Особливості зарубіжної друкарні
Кілька місяців тому я зіткнувся із завданням верстки буклету французькою мовою. Виявилося, що у рунеті тема зарубіжної друкарні представлена вкрай скупо, тому необхідну інформацію довелося знаходити та перекладати самостійно. У цій статті я хотів би розповісти про найбільш примітні, на мій погляд, європейські друкарські традиції, їх схожості та відмінності.
Аж до двадцятого століття зустріти подібне оформлення можна було не лише у французьких, а й, наприклад, у англомовних виданнях.
"The living age, Volume 16", Бостон, 1846
"Подорож Гулівера", Лондон, 1826
Теж можна було знайти й у дореволюційному українськомовному друкі.
«Зібрання творів А.С. Пушкіна», друкарня Едуарда Труду, 1859
Втім, треба визнати, що в ті роки, залежно від культурної приналежності власника друкарні, можна було зустріти найрізноманітнішу стилістику оформлення видання.
Журнал «Аполон», Санкт-Петербург, 1910 Використані одинарні німецькі лапки-лапки.
Виділяють ще один тип лапок - ієрогліфічні, це парний знак Г-подібної форми. Однак логографічний лист — це інша графічна культура, яка в даній статті не розглядається.
У різних мовах манера і сам принцип застосування лапокможуть відрізнятись. Наприклад, у фінській та шведській мовах використовуються непарні праві французькі лапки, а в ранніх англійських виданнях (і не тільки), можна було зустріти дублювання лапок на кожному рядку абзацу цитованого тексту.
«History of the decline and fall of the Roman empire, Volume 8», Лондон, 1816
Подібна культура оформлення цитат збереглася і в наші дні в деяких консервативних французьких, переважно книжкових виданнях: кожен новий рядок такого абзацу починається з лапки, що закриває.
Пару слів про стиль
Машинописні лапки як елемент моноширинного шрифту — побічний результат еволюції друкарських машинок. Сьогодні на стандартній клавіатурній розкладці саме вони використовуються користувачами. І хоч їхня безумовна перевага — універсальність та зручність набору, ці переваги повністю нівелюються, коли ми замислюємося про комфорт читання та естетику.
Найбільш привабливими на тлі німецьких («лапок») та англійських лапок, на мій погляд, виглядають французькі шеврони: за рахунок збалансованості щодо вертикалі рядка, а також їх візуальної автентичності, що дозволяє уникати неоднозначності при зустрічі лапок із комами та апострофами.
"Англійські" заголовки
(title caps)
(small caps)
Капітель — дещо архаїчний конкурент курсива, який не втратив свого шарму. Такий набір за висотою та насиченістю відповідає ряду малих літер; щоб досягти однакового розмаїття між малими і малими великими літерами, штрихи останніх зазвичай роблять жирнішими ніж у їхніх старших братів, а самі літери трохи ширші.
Цей оформлювальний прийом здатний якісно доповнити джентльменський.набір верстальника (жирний та курсив), зокрема тоді, коли цього набору буває недостатньо: наприклад, у наукових публікаціях, словниках, енциклопедіях, картах тощо.
У закордонних виданнях (наприклад, USA Today) досить часто використовують капітель для написання абревіатур та скорочень довжиною понад 4 символи.
Набір великими літерами
До появи нижнього регістру у восьмому столітті н.е. тексти на латиниці набиралися в одному регістрі - виключно великими літерами. Як приклад типографічного мистецтва тієї епохи, можна згадати документи, що збереглися до наших днів, і архітектурні пам'ятки стародавнього Риму.
Цей період - закономірний етап розвитку від стародавнього ієрогліфічного до відомого нам латинського алфавіту. Так у логографічному листі просто не було потреби у будь-яких регістрах. Це не складно відстежити на прикладі сучасних східних мов (арабська, китайська, японська тощо).
Втім, ще до середини 20 століття більшість західних видань широко використовували набір у верхньому регістрі для оформлення заголовків публікацій. Сьогодні таке оформлення зустрічається набагато рідше. Причина зниження популярності даного прийому, з одного боку, негативний вплив на легкість читання, з іншого — технічний розвиток, який розширив набір друкарських інструментів верстальника.
Варто відзначити, безперечну привабливість даного прийому - отримання прямокутних текстових блоків, з яких набагато простіше потім вибудовувати композицію лінії: обкладинки книги, етикетки або плаката.
У випадку з кириличним алфавітом естетики у такому наборі завжди менше. На жаль, його малюнок не дуже блищить різноманітністю графем (ІЙ, ЇЇ, ЛПД, ШЩЦ, ВБ, ГТ, РЬЪИ, ЮО), тому, часто, як тільки ми піднімаємовесь набір у верхній регістр ми робимо його, не тільки менш читабельним, а й візуально нуднішим.
Типографічні стандарти
Хардкорна конфа за С++. Ми запрошуємо лише профі.