ПОДРАЖЕННЯ ГОЛОСУ, ПОСТАНОВКА ГОЛОСУ, ПОБУДУВАННЯ ГОЛОСУ, ПРИКРИТТЯ - Словник помилок вокальної
Молоді співаки намагаються імітувати звучання великих співаків.
Слухати великих співаків, вчитися у них мові емоцій, десь наслідувати їх, необхідно молодим співакам для вироблення своєї індивідуальності. Наслідувати поганих співаків не варто, а добрих - чому ні? Хіба птахи не наслідуючи вчаться співати?
ПОСТАНОВКА ГОЛОСУ
Співати потрібно на посмішці
У вокальній школі (болонській) XVI-XVII століть провідною голосною вважалася А. Від співаків вимагалося вільне володіння мовленнєвою декламацією. Молодих співаків виховували, теорія їх мало турбувала. У середині ХІХ століття Ж.Дюпре (Франція) пропагує інший метод підготовки співаків, основу якого - прикритий звук (провідна голосна У). Італійці заявляють, що завжди співали на прикритому звуку. Маестро Барра казав, що співати у горизонталь (на усмішці) можна, але "м'язи втомлюються".
ПОБУДУВАННЯ ГОЛОСУ
Педагог-вокаліст ставить голос.
Неправильно думати, що побудова голосу – обмежений процес, він безперервний. Співаку треба навчитися будувати свій голос та нескінченно його перебудовувати. Навчання вимагає від співака великої самостійності.
Будувати голоси дуже складно і довго.
Е.Карузо говорив, що для того, щоб навчитися співати, співаку достатньо 45 уроків. Як завжди, істина знаходиться десь посередині. Але оскільки великий тенор визначав короткий термін, можна припустити, що захоплювався найсильнішою школою ХІХ століття - школою М. Гарсія.
Будувати голос від нижнього регістру.
Так радить М. Гарсія. Але він застерігав: "Не можна перекладати звучання глибоких нот нижнього регістру на слабкий медіум. Це - неправильна методика". Важливо розуміти, що не можна будувати голос від розмовного. Головне у методиціМ.Гарсія: висока позиція, глибина нижнього регістру і рух у голосі ... Отже, він писав про побудову голосу від нижнього регістру не на першому (початковому) етапі, адже побудова голосу - нескінченний процес. Поліна Віардо-Гарсія, сестра маестро, будувала голоси від центру.
Прикриття - вокальний прийом, застосовуваний співаками-чоловіками при формуванні верхньої ділянки діапазону голосу вище за перехідні звуки.
В основі класичного співу лежить прикрите голосознавство (за Дюпром). Прикриття застосовується всіма голосами (і чоловічими, і жіночими) на формування головного регістру, т. е. збільшення діапазону об'ємного голосу від центру. Десь вище за центр голосу (індивідуально) ноти прикриваються (на У) і з'єднуються рівно з головним регістром. Ці ноти називаються перехідними. Прикриття широко застосовується в класичному співі (як концентрація звуку), особливо рухомому стилі бельканто.
Основні правила освоєння прикриття: пом'якшення звукоутворення в центрі діапазону, округлення голосу перед перехідними нотами, помірна сила звуку та плавна подача дихання.
Тут описаний прийом пом'якшеного переходу в головний регістр, дуже важливий прийом для ліричного співу, але він тільки побічно пов'язаний з прикриттям.