Поль Сезанн

"П'єро та Арлекін".

"П'єро та Арлекін". 1888 ДМІІ ім. А.С. Пушкіна, Москва.

Крім пейзажу і натюрморту, Сезанна завжди займало зображення людської фігури. Примітна в цьому відношенні робота, що належить Музею образотворчих мистецтв ім. А.С.Пушкіна, - "П'єро і Арлекін".

Наприкінці 1880-х років колекціонер В.Шоке задумав прикрасити куплений ним особняк мальовничими панно. Він звернувся із замовленням до Сезанна, проте той, зробивши пару ескізів, продовжувати роботу не став і, ймовірно, єдиною пам'яттю про задум Шоке залишилася картина "П'єро та Арлекін". Її персонажі – слуги-блакити з італійської комедії дель арте. Картина Сезанна має ще одну назву: "Масляна". Однак, хоча Арлекіна Сезанн писав зі свого шістнадцятирічного сина Поля, а для П'єро позував знайомий молодий чоловік, картина аж ніяк не нагадує домашній маскарад, в ній немає і сліду тієї інтимності, з якою через десятиліття Пікассо напише свого крихітку сина в костюмі П'єро Арлекіна.

Художник дивиться на своїх героїв, якщо визначити його точку зору у просторі, ліворуч та трохи зверху. І туди ж, ліворуч, спрямований пустотливий погляд скошених очей Арлекіна. Він рухається легкою ковзною ходою, передати яку художнику коштувало чималих праць. В інших зборах є кілька картин Сезанна, датованих 1888-1890 роками, що зображують лише Арлекіна, що йде назустріч глядачеві. Але саме в московській картині, завдяки контрасту з фігурою П'єро, що зупинився, і загальному композиційному і кольоровому рішенню, Арлекін дійсно виходить з-під завіси, що розкрилася, прямо до глядача. Його рух підкреслено лініями, що йдуть з глибини картини.краї стіни, завіси, тростини в нього під пахвою. Ступні Арлекіна у вузьких чорних туфлях поставлені одна за одною, край туфельки впирається прямо в нижню частину рами, причому можна помітити складку, що йде в нижній частині полотна, яка свідчить, що полотно було відігнуте заради того, щоб змінити початковий формат картини.

Маскарадний одяг П'єро та Арлекіна захопили художника своєю контрастною виразністю: круглі поля капелюха, гофрований комір, поділ і широкий рукав зігнутої руки П'єро вводять у картину контури кіл і овалів. Складки просторого балахона П'єро, що звисає, відзначають чітку вертикаль фігури. З тією ж ретельністю Сезанн укладав і виписував складки білої серветки в натюрмортах, про них нагадує і квітчастий малюнок тканини завіси. Щільна мальовнича поверхня картини по-різному опрацьована пензлем. Біле вбрання П'єро написане матово-пухким. Трико Арлекіна, де у чорний колір ромбом доданий синій, переливається та сяє. Підлога написана блакитними, рожевими, коричневими відтінками, причому багато квадратиків мазків лягли на полотно у вигляді ромбів, підкреслюючи спрямованість углиб, "до центральної точки", як писав Сезанн Бернару.

Навряд чи можна говорити про певний зашифрований підтекст "П'єро та Арлекіна". У художньо-поетичній традиції це - образи людей мистецтва взагалі, тих, хто живе не тільки в реальному житті, а й у вічному карнавалі фарб, ліній та звуків. Вперше картина Сезанна постала перед публікою у 1899 році, коли після смерті Шоке розпродували його збори. Вона була куплена найбільшим продавцем творів мистецтва Дюран-Рюелем. 1904 року на ретроспективній виставці Сезанна в Осінньому салоні в Парижі картина справила велике враження на багатьох художників. Після цього вона булапридбана С.І.Щукіним і згодом вплинула на українських художників.

Деякі дослідники пов'язують картину "Масляна" з композиціями Сезанна, що зображають гравців у карти. Залишаючи осторонь обговорення можливих підсвідомих витоків звернення художника до цих композицій, відзначимо, що всі п'ять варіантів "Гравців у карти" відрізняються від московського шедевра тим, що зображені в них персонажі залишаються глибоко зануреними у свою гру і не розкриваються так безпосередньо, як П'єро та Арлекін виходить до глядача.

За матеріалами книги: А.Перрюшо "Життя Сезанна" та післямови К.Богемської. - М.: "Райдуга", 1991. - 351 с.

Це полотно зовсім не типове для зрілого Сезанна, який, здавалося, залишив у минулому і романтичні образи, і "ігрові" сюжети. Проте наприкінці 1880-х років він написав кілька картин, що зображують фігури в яскравих карнавальних костюмах. Ці картини з'явилися відгуком на юнацьку пристрасть сина, який захопився аматорським театром. Найчастіше на "театральних" картинах Сезанна присутній лише один персонаж ("Арлекін"); це полотно - виключення з правил. Арлекін на ньому списаний із сина Сезанна, а П'єро – з його приятеля Луї Гійома. Судячи з численних підготовчих нарисів та етюдів, зроблених олівцем, аквареллю та олією, картина мала для Сезанна велике значення.

Карнавал кольору

	1. Білий костюм П'єро дає Сезанну можливість проявити свою майстерність малювальника. Складки на білій тканині написані відтінками зеленого та сірого.
	2. Костюм Арлекіна прикрашений контрастним візерунком, що складається з червоних і чорних ромбів, що чергуються, і створює напрочуд сильний ефект.
	3. Важкі портьєри відрізняються густим насиченим кольором, що допомагає виявити грубу фактуру і тяжкість тканини.
	4. Стіна позаду двох персонажів тонко написана відтінками зеленого і знаходиться в ефектному контрасті з насиченим кольором їх костюмів.

За матеріалами: "Художня галерея. Сезанн", №8, 2004 р.