Прийом компенсації як спосіб передачі англійського каламбуру
Безумовно, зміни семантичної основи каламбуру ІМ, передача його змісту у некаламбурній формі спричиняють певні втрати.
Однак в арсеналі перекладача є надійний засіб їх відшкодування - прийом компенсації, один із способів досягнення еквівалентності перекладу на рівні тексту. Незважаючи на тривале використання цього прийому у перекладацькій практиці, системні розробки в теорії перекладу він ще не отримав.
Існують, наприклад, різні точки зору щодо коштів, що використовуються з метою компенсації, та вибору місця створення цього прийому у перекладі. У цьому дослідженні компенсації розглядається, як заміна непереданого елемента оригіналу аналогічним або іншим елементом, що заповнює втрату інформації та здатним вплинути на читача.
Вибір коштів і місця компенсації диктується насамперед, особливостями ідейно-художнього характеру оригіналу, та був умовами тексту перекладу. Компенсацію аналогічним прийомом з певною часткою умовності можна назвати повною.
Застосування прийомів іншого роду найчастіше компенсує втрату лише частково.
Аналіз випадків використання різних випадків компенсації призводить до висновку про необхідність встановити обмеження під час використання каламбурів:
1. Каламбур повинен природно входити на всю систему стилістичних і образних засобів перекладу, підпорядковується головної мети всього твору і спотворювати ідейно-художній характер оригіналу.
2. Структурно-семантичні особливості каламбуру ПЯ мають відбивати особливості каламбурів оригіналу.
3. Каламбур повинен створюватися тільки в мові персонажів, які використовують цейприйом.
4. Каламбур може створюватися тільки в типовій для нього ситуації.
5. Каламбур не повинен компенсуватись стилістичним прийомом, чужим або мало властивим оригіналу.
При вимушеній нейтралізації двопланового тексту, спричиненої відмінностями в системах іноземної мови та мови перекладу, він трансформується в одноплановий, тобто каламбурний контекст -> нейтральний (некаламбурний). Прийом компенсації передбачає зворотний лад: нейтральний контекст —> каламбурний.
Як вдалий випадок створення каламбуру наведемо уривок із перекладу п'єси Шекспіра «Дванадцята ніч», виконаного Е. Лінецької. Для створення компенсації перекладачка обрала діалог служниці Мері та сера Тобі. У промові цих персонажів, що відрізняються почуттям гумору та дотепністю, каламбур цілком доречний і природний. Замінивши некаламбурні репліки персонажів синонімічні "Sir To/He's as tall as any's in Illyria. - Mary/What's that to th' purpose?"
«Таких молодчиків небагато знайдеш в Іллірії -> Ну, він більший за багатьох в Іллірії.
Ну так що? -> Нам що від його чистоти?»
Перекладач створила компенсуючий каламбур, практично не торкнувшись змісту уривка.
Компенсуючий каламбур може бути розглянутий і на основі вже існуючих у тексті іноземної мови стилістичних прийомів. З цією метою найчастіше використовуються стилістичні засоби звукової організації висловлювання. Так, у п'єсі Т. Деккера «Свято черевичка» поява одного з головних персонажів черевика Ферка завжди супроводжується різними жартами, каламбурами, грою слів.
Часто перекладачі обіграють звукову подібність латинських виразів, що є в тексті оригіналу. С. Маршак та М. Морозов у перекладі п'єси Шекспіра «Віндзорські насмішниці» створиликаламбур на основі наявного в тексті латинського виразу pauca verba, зіставивши з ним подібне звучання українських слів «палиця верба».
Нерідко компенсація застосовується дома контексту каламбурного оригіналу, де простий структурою прийом замінюється або ланцюжком каламбурів, або каламбуром складнішої структури.
Так, замість простого каламбуру, побудованого на розкладі стійкого словосполучення "stand down" - «залишати свідчення в суді», І. Демурова в перекладі "Аліси в Країні чудес" створює складний, що складається з трьох, безперервно пов'язаних між собою частин, в яких один із елементів попереднього входить у ядро наступного.
Утворився своєрідний ланцюжок: «закругляйся – круглий (за формою) – круглий (болван) – болванчик».
Як часткову компенсацію перекладачі використовують стилістичні засоби звукової організації висловлювання (риму, алітерацію, звукову подібність) та графічне виділення. Цей вид компенсації використовується на місці переданого та непереданого прийому.
У першому випадку він посилює сприйняття каламбуру, а у другому компенсує втрати частково, привертаючи увагу до переданого у некаламбурній формі змісту.
Рифмою посилив, наприклад, каламбур «Остер дзьоб у птиці та смак у гірчиці» А. Щербаков у перекладі книги «Пригоди Аліси в Країні чудес».
Для посилення компенсуючих або створених на зміненій семантичній основі каламбурів перекладачі використовують два різновиди графічних засобів:
а) шрифтові виділення;
б) великі літери.
За допомогою цього прийому елементи ядра каламбуру виділяються на тлі решти тексту, що привертає увагу читачів до змісту прийому та полегшує його декодування. Найчастіше графічне посиленнявикористовується у творах для дітей.
У тих випадках, коли перекладачам надається свобода творчості (створення каламбурів на зміненій основі та використання прийому компенсації), ця свобода завжди формально обумовлена та обмежена особливостями оригіналу. Їхнє ігнорування нерідко призводить до грубих помилок з боку перекладачів. Найбільш наочно це положення можна проілюструвати прикладами "негативного" матеріалу з перекладів для дітей.
Помилки, допущені під час передачі каламбурів, зазвичай пов'язані з невдалим вибором елементів їх ядра. Вони можуть бути поділені на три види:
1) як елементи ядра каламбуру вибирається лексика, що означає поняття, що знаходяться поза реальністю дитини;
2) стилістичне забарвлення елементів ядра каламбуру відповідає особливостям мови дитячих творів і знижує дидактичну цінність змісту всього твору;
3) використовується лексика, що спотворює хронологічну та фонову інформацію оригіналу.
Поява нових перекладів однієї й тієї ж твори явище виправдане і закономірне. Аналіз таких перекладів дає багатий матеріал, сприяє вивченню системи перекладацьких концепцій, узагальнення позитивного досвіду нестачі перекладацької теорії та практиці.
У цьому дослідженні ми обмежилися розглядом впливу попередніх перекладів на створення каламбурів у нових перекладах однієї й тієї ж твори, т. е. попередні варіанти розглядаються як додаткові джерела, і яких звертаються перекладачі у процесі створення каламбурів.
Для тих випадків, де рішення наступних перекладачів виявляється ідентичним або схожим, використовується термін «запозичення», значення якого у разі незалежного рішення приймаєтьсянами умовно. Елементи запозичення можуть бути найрізноманітнішими.
а) весь переклад каламбуру;
б) ядро каламбуру;
в) спосіб його передачі;
г) місце створення.
Запозичення окремих каламбурів спостерігаються й у перекладачів, які перекладають самі твори на родинні мови. Проблема запозичень торкається і етичної сторони, оскільки теоретично перекладу досі не відповіді питанням, чи можливо і якою мірою користуватися знахідками попередніх перекладачів.
Одні перекладачі легко запозичують варіанти попередників, інші відмовляються від своїх, якщо він чимось нагадують попередні переклади.
У зв'язку з цим слід зауважити, що для цілого ряду творів складається певна традиція і порушувати її можна лише в тому випадку, коли перекладач пропонує інше, більш оригінальне та повноцінне рішення, а не прагне шляхом запровадження нового варіанта продемонструвати свою незалежність від досвіду попередників.
Оригінальна знахідка по праву має належати йому. Тому слід, очевидно, у випадках запозичень вказувати у примітці їхнє джерело.
Подальше дослідження проблем каламбуру може мати як лінгво-стилістичне, і перекладацьке напрям. Безперечний інтерес представляє вивчення каламбуру в різних функціональних стилях, поглиблене дослідження фонового компонента, зміст каламбуру та його взаємозв'язок з підтекстом.
Результати проведеного дослідження дозволяють зробити такі основні висновки:
1) Інформативна структура каламбуру включає постійні (предметно-логічна, експересивно-стилістична, асоціативно-образна, функціональна) та змінні (соціолокальна, фонова) види інформації.
3) Структура будь-якогоКаламбур складається з двох обов'язкових елементів: а) ядра; б) базового контексту.
4) Пошук повноцінного еквівалента у перекладі складається з кількох етапів:
а) встановлення елементів ядра;
б) створення каламбурного контексту;
в) адаптацію отриманого каламбуру до тексту всього твору.
5) Вихідною точкою процесу створення максимально повної відповідності каламбуру оригіналу. При цьому в перекладі можна використовувати:
а) семантика обох елементів ядра
б) семантика одного елемента ядра
в) нова семантична основа.
6) Втрати, пов'язані з неможливістю передати у повному обсязі функціональне навантаження каламбуру, можуть використовуватись за допомогою прийому компенсації:
а) аналогічним прийомом
б) іншими прийомами (алітерація, рима, графічне виділення).
7) Аналіз перекладів одного і того ж твору в діахронічному плані мови перекладу свідчить про запозичення окремих каламбурів (або їх ядер) та методів передачі цього прийому наступними перекладачами. Джерелом запозичення може бути як попередників, і твори мови перекладу.