Рецензії на фільм Хористи (2004) на
Les Choristes (2004)
Незабаром у кіно
Месники: Фінал
Час монстрів
За метр один від одного
Дякую діду за перемогу
Готель Мумбаї: Протистояння
Джон Вік 3
Годзила 2: Король монстрів
«Нам пісня будувати та жити допомагає…»
Чи легко завоювати дитячу повагу та довіру? Безумовно, це завдання не з легких, особливо якщо перед тобою клас «важких» підлітків з вельми різноманітним злочинним минулим. Чи легко заслужити визнання маленьких людей, з якими життя обійшлося і так суворо? Від них відвернулося суспільство, відіславши їх до будинку з високим парканом на самому відшибі міста, де вони утримуються, як у в'язниці, під наглядом жорстокого директора-самодура. Про існування багатьох із них забули навіть батьки.
Але, як відомо, діти набагато краще знаються на людях, ніж дорослі. Тільки їм дана здатність бачити не саму людину, а її душу. Здібність, яка у більшості притуплюється з роками. І хоч би якими жахливими були їхні витівки, якими б хуліганськими не були їхні витівки, вони, перш за все, залишаються дітьми, до яких не застосовується принцип «око за око». І такі покарання, як ув'язнення в карцер на тиждень або два, лише збільшують їхню агресію по відношенню до навколишнього дорослого світу.
І ось, одного прекрасного дня в школі-інтернаті з назвою «На дні ставка» з'являється новий наглядач. Виникла спочатку дитяча неприязнь до ще одного дорослого «яйцеголового» наглядача переростає в почуття глибокої прихильності, коли він відкриває перед ними невідомий досі світ музики. Непосидючі на інших уроках діти тепер дружно співають у хорі, слухаючи кожного диригентського жесту свого нового викладача. Змінюється і персонал школи. Тепер встановлений директоромзакон «акція-реакція», яким за кожну провину дитини йому належало суворе покарання, виконується не настільки беззастережно.
«Хористи» - фільм добротний, якісний, гострий і навіть гарний, проте цілком традиційний. І можна вже зробити черговий закид за відсутність Нового, Оригінального, Авангардного, але – рука не піднімається.
Сюжет запозичений із французького фільму 1945 року випуску, «Клітка для солов'їв». Що ж, рімейки в наш час справа нерідка і не обов'язково приречена на успіх або порвав. А якщо врахувати, що вихідний варіант у нашому випадку навряд чи багатьом траплявся на очі, то немає нічого страшного в такому безневинному повторі.
Аналогів як у вітчизняному, так і у світовому кінематографі можна знайти стільки, що й не переглянути всього. Приручення учнів, зрада, доблесть, (не) подяка… Першим же згадалося «Товариство мертвих поетів» («Dead Poets' Society», якщо бути точною): так, все те саме – аж до бунту учнів на честь відходу коханого Маестро.
Образ Вчителя в таких фільмах – винахідливого та непримиренного альтруїста – майже казковий, і перед ним опиняєшся в ситуації шестирічної дитини, яка вирішує, дивлячись у вічі переодягненому татові, глобальне питання про існування Діда Мороза. Але як одного разу якась непокірна дитина стає Дідусем з Великого Устюга, так, може, і з кожним фільмом про доблесного Вчителя із зали кінотеатру виходить майбутній герой такої казки.
«Хористів» відрізняє одну рідкісну нині якість – у цьому фільмі є душа, і відчувається вона у кожному кадрі, у кожній ноті, у кожній репліці. А Душа дається не за гарну історію зі щасливим кінцем, не за модну тему про безпритульних і навіть не за божественний саундтрек. А за що.
Зателефонуйте Вчителю – своєму –може, він, незабутий, знає.
Іноді посеред купи сміття, розкиданого безладно, можна зустріти справжній діамант, невідомо як догодив з усім своїм пишнотою в компанію покидьків. Так і в кіно: у потоці комерційної, модної, шокуючої та іншої каламуті іноді з'являється щось, повз що неможливо пройти, не перейнявшись доброю атмосферою сюжету, заснованого на зворушливій історії, трохи сором'язливо усміхнених персонажів і класичної побудови кадру. У цьому й полягає таїнство сьомого мистецтва: начебто нічого надприродного глядачеві не показують, а він не може відірвати вологих очей від екрану, тремтячи серцем і благаючи, щоб ця прекрасна спустошлива мить тривала ще й ще, а коли підуть титри, йому буде зовсім не охота. підніматися з крісла і брести по своїх дріб'язкових справах, згадуючи з тремтінням у губах найцікавіше з побаченого.
Французький кінематограф, про кризу в якому говорять з 20-х років, зробив на світ черговий шедевр, причому шедевр не вузькоспеціальний, розрахований на Канни або Венецію, а широкий, доступний кожній людині на планеті Земля, будь вона з бідної Танзанії або з успішної Швейцарії . Крістоф Баратьє, дебютант у повнометражному кіно, під керівництвом досвідчених Жерара Жюньо та Жака Перрена («Птахи») створив щось невимовне сухою мовою статті: зібравши по провінційних хорах і школах симпатичних молодиків, посиливши їх акторами-ветеранне: все це дивовижною за силою і красою музикою, Баратьє товариші надовго вписав своє ім'я в історію Франції, збагативши П'яту республіку простою, зрозумілою, позбавленою будь-яких спецефектів картиною, тим самим довівши, що і на початку двадцять першого століття сучасні технології не обов'язкові для всіх, хто наміривсятягатися із великими постановками.
Нічого новаторського в «Хористах» немає: традиційна розповідь через знайдений півстоліття щоденник шляхом ретроспекцій; оповідання від першої особи - вчителя музики, що став мимоволі наглядачем в інтернаті для важких підлітків, що терзаються тираном-директором; мелодійна музика у виконанні дитячого хору; класична постановка камери з ненав'язливими, часто крупними планами; більше виділити нічого, але це з цього і народжується велике питання: як можна з звичайнісіньких компонентів, доступних кожному, приготувати щось геніальне? Тільки він залишиться без відповіді до певного часу, перетравивши в майбутньому не одну тонну сміття, перш ніж натрапить на хоча б ще один витвір, приголомшливе уяву, подібне до «Хористів» нині, і тоді спалахне знову.