Роман Кар’єра Ругонов - художній аналіз
Ці книги змусили столицю прислухатися до імені їхнього творця. Еміль Золя відчув себе підготовленим розпочати роботу над своїм головним твором — багатотомною серією романів про французьку дійсність часів Другої імперії. Задум серії склався у письменника на початку 1868 року. У той час навіть найближчі друзі скептично поставилися до його витівки, та й сам він, мабуть, ще не уявляв собі всієї величезності облюбованої ним теми, того розмаху, який здобуде згодом його твір.
1868-1869 роки Золя присвятив вивченню та підготовці необхідних матеріалів. Цілі дні він проводить у Паризькій національній бібліотеці, робить виписки з довідників та досліджень з психології, медицини, фізіології, історії, з пильною увагою вивчає роботу Чарльза Дарвіна «Походження видів», «Психологію пристрасті» доктора Летурно, перечитує знову «Трактат про спадковість» Проспера Люка, «Введення в експериментальну медицину» Клода Бернара та інші.
Оволодівши матеріалом, Золя пише три документи: "Загальні зауваження про розгортання твору", "Загальні зауваження про характер твору", "Різниця між Бальзаком і мною". Письменник показує, що його багатотомне твір буде присвячено зображенню певного історичного відрізку дійсності, початок якого поклав державний переворот, який встановив Імперію. Характерною рисою цього смутного часу є розбещеність усіляких пожадань та честолюбства. Головна дійова особа – одна сім'я. Обмежуючи таку кількість персонажів, підкреслює Золя, «я уникну наслідування Бальзаку, книги якого населяє цілий світ».
Значне місце в названих документах приділено чисто творчим,професійним проблемам - композиції, стилю.
У 1869 році Золя пише для видавця Л. JI акру а план свого циклу романів, де викладає концепцію майбутнього твору. Задумана ним серія, вказує він, переслідує дві взаємозалежні задачі.
Перший. «Вивчити на прикладі однієї сім'ї питання спадковості та середовища. Простежити крок за кроком ту потаємну роботу, яка наділяє дітей одного і того ж батька різними пристрастями та різними характерами залежно від схрещування спадкових впливів та неоднакового способу життя. Словом, розкрити живу суть людської драми, ті глибини життя, де виробляються великі чесноти та великі злочини,— розкрити їх методично, керуючись дороговказом новітніх фізіологічних відкриттів».
Далі Золя конкретизує та розвиває цей задум у коротких характеристиках окремих романів («епізодів») своєї десятитомної серії. Письменник припускав протягом п'яти років завершити створення "Ругон-Мак-карів", випускаючи щороку по два томи. У наступні роки (1872-1873), в процесі роботи над своїм твором і у зв'язку з тим, що падіння Імперії підбило підсумок «безглуздій епосі божевілля і ганьби», Золя стало ясно, що задуманий ним твір не вкладається в десять епізодів, що воно має бути значно розширено. Надалі письменник збільшив цикл "Ругон-Маккарів" до двадцяти томів.
Батьківщина Ругон-Маккаров - невелике провінційне містечко Плас-саї. На географічних картах він не позначений тому, що під цією назвою письменник зобразив своє рідне місто Екс.
У 1787 році в Нлассані відбулася подія, яка схвилювала обивателів і дала їжу для всіляких пліток і пересудів. Дочка покійного торговця овочами Фука, його єдина спадкоємиця Аделаїда,несподівано вийшла заміж за свого наймита, старого селянина Ругоя. Хоча це була людина розсудлива, працьовита і статечна, проте сусіди не могли виправдати вибір Аделаїди. Їм добре було відомо, що її руки домагалися багато молодих людей з поважних та заможних сімейств плассанських буржуа.
Через рік Аделаїда народила первістка, його назвали П'єром. А ще через рік Ругона вбив удар, і він помер відразу. Молода вдова гірко оплакувала смерть чоловіка, але минув ще рік, і вона знову дала привід для нескінченних розмов: Аделаїда зійшлася із забулдигою та пияком, контрабандистом Маккаром. Якщо й раніше в Нлассані шепотілися про її дива, то тепер почали відкрито говорити, що вона зовсім з глузду з'їхала і, мабуть, як і її батько, потрапить у будинок для душевнохворих.
Від зв'язку з Маккаром у Аделаїди народилися двоє позашлюбних дітей — дочка Урсула та син Антуан. Так нащадки Аделаїди Фук розділилися на дві гілки: одна гілка – Ругони та друга гілка – Маккари. Представники кожної з цих гілок, на думку Золя, успадковували біологічні та психічні особливості своїх батьків - Аделаїди, Ругону та Маккара.
У характері Антуана злилися воєдино вади батька і матері, але все ж таки взяв гору задатки Маккара, його пристрасть до бродяжництва, схильність до пияцтва, озлобленість. Однак, вказує Золя, під впливом нервової натури Аделаїди вади, що виявлялися у батька з якоюсь повнокровною відвертістю, у сина поєднувалися з боягузтвом, лицемірством та озлобленістю. Про Антуана говорили: «Який мерзотник! У батька хоч хоробрість була, а цей і вб'є тишком-нишком, голкою».
У суспільстві, де нехтують нормами моралі, де панує беззаконня, особливо щедро розкрилися потворні риси характеру Антуана. У його обличчі Золя намалювавзакінчений тип безпринципного політичного порожнього дзвінка, настільки характерного для дійсності Франції часів Другої імперії.
У натурі П'єра протистоїли риси селянина Ругона і нервової Аделаїди, що проявлялися в рівній мірі. Погані нахили П'єра - любов до ледарства, жага насолод - виявлялися не так відкрито і бурхливо, як у Антуана. «У всій його товстій, присадкуватій фігурі, у довгій безбарвній фізіономії. прозирало розважливе, приховане честолюбство. черствість і заздрісна злість мужицького сина, з якого багатство та нервозність матері зробили буржуа».
Одружившись за розрахунком на Фелісіті Пеш, енергійної і пронозливої дочки торговця олією, П'єр обзавівся великою родиною. Дружина подарувала йому трьох синів – Ежена, Арістіда, Паскаля – та двох дочок – Марту та Сидонію. На час, про який оповідається у романі «Кар'єра Ругонів», П'єру та його дружині вже перевалило за п'ятдесят. Життя розвіяло їхні мрії, вони звірилися у можливості розбагатіти і тепер думали про те, щоб якось забезпечити себе у старості. Вони добре розуміли, що сини теж відрізаний скибку. Старшому з них Ежену було вже близько сорока. «За примхою природи, одному з тих уявних примх, у яких наука вже починає розрізняти закономірності, Ежен, за повної фізичної схожості з П'єром, успадкував духовний образ Фелісіті. Він відрізнявся величезним честолюбством, владністю, зневагою до дрібних розрахунків та дрібних успіхів. Ненаситна жага насолод, властива усій родині Ругонів, набувала Ежена більш благородного характеру. Він теж шукав задоволення своїх пристрастей, але задоволення духовного, він прагнув влади». Йому було тісно в Плассані, і він попрямував до Парижа.
Арістид, молодший син П'єра, зовні був схожий на матір, але в ньому взяли горубатьківські риси: жадібність, користолюбство, пристрасть до кляуз, нестримність бажань. «Він завжди щось розвідував, рознюхував. Гроші він любив так, як його старший брат любив владу. І в той час, як Ежен у мріях підкоряв своїй волі народи, п'яніючи від думки про майбутню могутність, Арістід уявляв собі, що він мільярдер, живе в розкішному палаці, солодко їсть і п'є, насолоджується всіма чуттєвими насолодами. Але, головне, він мріяв розбагатіти одразу». Після довгих років безладного життя в неробстві Арістид одружився з дочкою відставного капітана Анжеле Сікардо. Він швидко промотав отримані від батька гроші і змушений був вступити на службу до супрефектури. 1840 року у нього народився син Максим. Напередодні подій 1848 року Арістід думав вирушити слідом за Еженом до Парижа, але був обтяжений сім'єю і тому залишився в Плассані, сподіваючись, що і тут буде щаслива можливість поживитися. Читач зустрінеться з Арістідом у романах «Видобуток» і «Гроші», де його виведено під прізвищем Саккар.
Час минав, а доля, як і раніше, не була прихильна до Ругонів. Жодному з них ще не вдалося схопити за хвіст настільки бажаного птаха та імені Удача. Але внутрішнє чуття підказувало їм, що наближається час великих змін, коли можна буде погріти руки.
П'єр та його дружина, всюдисуща Фелісіті, пов'язували з перемогою принца Луї всі свої надії. Вони відчували, що для Ругонів це єдиний шлях до успіху та багатства. Тому вони прагнули долучити до змови, спрямувати на шлях істинний і своїх заблукалих синів, який народився в республіканця і тим самим компрометував сім'ю Арістида і далекого від політики, зайнятого своїми науковими дослідженнями Паскаля. Фелісіте всіляко зазивала їх до себе в будинок.
Цьому зброді реакціонерів письменникпротиставив захисників республіки, трудовий народ, у якому були живі революційні традиції 1848 року. Яскравими фарбами намалював Золя ходу патріотів із міст та селищ Півдня. Щось захоплююче, п'янке,— каже він,— походило від натовпу повстанців, натхнених рішучістю та волею. Були миті, коли здавалося, що не вони йдуть, а марсельєза забирає їх, що їх захоплюють грозові гуркіт могутнього співу». Цей порив республіканців передано. Золя через сприйняття сина робітника-капелюшника Сільвера та його подруги, селянської дівчини М'єтти. Вони-для-письменника. уособленням вічної молодості французького народу, його духовного та фізичного здоров'я.
У Плассані, пише Золя, де до смерті налякані обивателі мовчазно зрадили республіку, переворот обернувся вульгарним фарсом. Ругони тріумфували перемогу. Вони палко вітали новонароджену Імперію, що настає годину розподілу видобутку, що тремтить.
Аннотація:У книгу включені романи видатного французького письменника Еміля Золя (1840-1902) «Кар'єра Ругонов» і «Здобича» (обидва-1871), що відкривають собою його двадцятитомну епопею «Ругон-Маккари»88 ), в якій на матеріалі історії однієї сім'ї дано широку картину суспільного життя Франції періоду Другої імперії (1851-1870).