Роман Річарда Олдінгтона Смерть героя
Дисципліна:українська мова та літератураТип роботи:РефератТема: Роман Річарда Олдінгтона "Смерть героя"
[2] § 1. Жанрова своєрідність роману
[3] § 2. Композиція роману
[5] Список використаної літератури
Ім'я Річарда Олдінгтона дізналося світло, щойно зазвучали його перші вірші. Саме ім'я письменника на той час вимовлялося Ельдінгтон. Вперше воно було названо 1915 року Зінаїдою Угорською у статті "Англійські футуристи".
Олдінгтон належав до повоєнного чи "втраченого" покоління письменників, оскільки розквіт його творчості належить до 20-30-х років. ХХ ст. Поет, новеліст, романіст, біограф, перекладач, літературознавець, критик, Олдінгтон був виразником настроїв "втраченого покоління", духовного сум'яття, викликаного війною. Деякий час він навчався в Лондонському університеті, проте через брак коштів не зміг закінчити навчання. Все життя Олдінгтон був невтомним літературним трудівником. В молодості брався за переклади, критику, редагування.
Велике значення зіграла у творчості Олдінгтона Перша світова війна. В одному з листів Олдінгтон так писав про значення пережитого в роки війни: "Я набув широти погляду та здатності спілкуватися з широкою масою". Після війни він випустив кілька віршованих збірок ("Образи війни", "Війна і любов"), перекладав Шодерло де Лакло та Боккаччо, писав про Вольтера та Ремі де Гурмона. А протягом наступного десятиліття (1929-1939 рр.) виходять сім його романів.
"Смерть героя" (1929) - перший роман письменника, який відразу ж здобув популярність далеко за межами Англії.
Тим часом роман представляє чималий інтерес в аспекті структурного та словесного оформлення матеріалу як перехідного.форми від оповідальної структури реалізму до роману модернізму з його відкритою, вільною формотворчою структурою. Сам письменник назвав його "романом-джазом".
У 1935 р. з'явилося друге видання "Смерті героя" у перекладі Н. Галя.
До кінця 30-х років Р. Олдінгтон став чи не найпопулярнішим сучасним англійським письменником. Жодна його книга не залишилася поза увагою критики. Щирі та пристрасні, пройняті жагою правди, його книги справді були написані "власною кров'ю". Цю межу помітив Ч. Сноу, який випустив у 1938 р. брошуру про його творчість, в якій писав: "Небагато письменників мають такий вогник, пристрасне відчуття переживаного ними насолоди або страждання. і задарма передати його з надзвичайною безпосередністю".
Актуальність теми викликана як величезною значимістю роману в літературі ХХ століття, його антимілітаристської спрямованістю, так і недостатнім ступенем дослідженості його композиційної структури, що є багато в чому знаковою для літератури ХХ століття.
§ 1. Жанрова своєрідність роману
Але що довше тривала війна, то менше залишалося приводів для героїчних поривів у віршах і прозі. Застосування особливо ефективних засобів ураження (дальнобійної артилерії, авіації, танків, отруйних газів), затяжний характер боїв (багатомісячне сидіння в окопах, що змінюється багатомісячними кровопролитними наступами і відступами), неймовірна масовість битв і тяжкість втрат та вело до дегероїзації війни.
Остаточний перелом стався в 1916 році після битв на річці Сомме і при Вердені: втративши вбитими і пораненими два мільйони людей, противники залишилися на колишніх позиціях. До Сомми ще можна було висловитизагальний настрій у віршованій молитві про самопожертву; “Господи, допоможи мені померти зі славою”, ¦ написав один англійський поет напередодні наступу, першого ж дня якого він був убитий. Але після цих битв стала набагато доречнішою молитва про визволення, забуття і дезертирство, що прозвучала в одному з віршів Зігфріда Сассуна «Ісусе, пішли мені сьогодні рану!».
Першою поетичною реакцією на жахи війни, ще не бачені в історії, був крик болю та гніву. Лінія фронту розділяла поетів-солдат, поезія об'єднувала. Англійські "окопні поети" намагалися прокричати слова правди. Щоб їх почули, вони писали про агонізуючі тіла, трупи, що розкладаються, зростають купи мерців, роз'яті останки, розкидані вздовж траншей.
“Втрачене покоління” - це вираз американської письменниці Гертруди Стайн, підхоплений Хемінгуеєм і став крилатим, відноситься до ветеранів Першої світової, які повернулися з війни, але не зуміли звільнитися від неї і пристосуватися до мирного життя.
Вже назви романів говорили: у словах «Смерть героя» чулася гірка, викривальна глузування з брехливої патріотичної риторики, у словах «Прощавай, зброя» - антивоєнний пафос. Найбільш багатозначне та інтригуюче з цих назв виявилося у роману Ремарка «На Західному фронті без змін». Є тут і іронія: коли гине головний герой роману, з фронту передають саме це стандартне зведення. Є й антивоєнний пафос - заклик до таких "змін", які раз і назавжди покладуть війнам межу. Але важливіше інше: слова "без змін" вказують на спосіб оповідання та філософський сенс роману.
Відтепер Смерть загрожує не лише окремій особистості, мільйонам окремих осіб вона загрожує всьому людству. Вина за це лежить не лише на окремихполітиках, тисячах окремих політиків, а на всій людській цивілізації: “Як же безглуздо все те, що написано, зроблено та передумано людьми, якщо у світі можливі такі речі! Наскільки брехлива і нікчемна наша тисячолітня цивілізація, якщо вона навіть не змогла запобігти цим потокам крові…”4
Війна, яка перевернула Європу вгору дном, показала: слова та речі зовсім не такі, якими їх бачили раніше. Атака - це втеча "вперед". Хоробрість – це десятикратний страх. Все тепер навпаки: колишні цінності знецінилися, колишні дрібниці наповнились змістом. "Високе" і "низьке" помінялися місцями: якщо хтось говорить про "високі почуття", то треба розуміти, що це низька брехня.
Дивовижна душевна тонкість пронизує всі твори Олдінгтона, а особливо романи.
Олдінгтон розвинув свою вільну поетичну формулу. Він почав як імажист, оскільки у такий спосіб міг висловити "миттєве життя", а це було його головне завдання як художника. Це завдання стояло перед Олдінгтоном та в романістиці. Усі його методи та композиційні прийоми служили зрештою цієї мети.
"Ця книга, - писав він у листі до Олкотта Гловера, - не створення романіста-професіонала. Вона, мабуть, зовсім і не роман. У романі, наскільки я розумію, деякі умовності форми та методу давно вже стали непорушним законом і викликають прямо -таки забобонна повага. Тут я ними зовсім знехтував". Там же він назвав свою книгу "надгробним плачем".
М. Урнов відносить роман Олдінгтона до різновиду "інтелектуального суб'єктивно-психологічного роману, пов'язаного зі школою потоку свідомості. Це одна з пагонів ХХ століття, що виросла на гілки літературного дерева, посадженого ще Лоренсом Стерном".
До останнього належить, наприклад, такийпасаж:
"Дивна стара Англія. Хай вразить тебе сифіліс, стара сука, ти нас віддала на поживу хробакам (ми самі віддали тебе на поживу хробакам). А все ж - дай, озирнуся на тебе.".
Або - поєднання високого книжкового пафосу з розмовним стилем, просторіччям:
"Мати Енеєва роду, втіха богів і людей, Афродіта", - як пак там далі?"
Не позбавлено підстав і зіставлення роману з "романом-джазом". Як зазначає М. Урнов, "Синкопічний ритм, рвучка експресія - характерна ознака стилю "Смерті героя". Ця експресія виникає на основі різкого поєднання контрастів, їх швидкої зміни та переходів: контрастних форм вираження - пристрасної публіцистики та стриманого опису, викривальної патетики та уїдливої іронії; контрастних настроїв - меланхолійного, захопленого, повного розпачу; імпульсивного членування тексту тощо."
Як приклад подібної експресії можна навести такі уривки:
"Мати Енеєва роду, втіха богів і людей, Афродіта", - як пак там далі? Але поет правий. Це вона, велика богиня, владний інстинкт розмноження з усіма совими хитрощами та спокусами, вона й ніхто інший править усім, що є живим у повітрі, у воді та на суші”.
"Все, що робиться в ім'я Британської імперії, правильно. Немає Істини, немає Справедливості - є тільки британська істина і британська справедливість. Гидке святотатство! Ти - слуга Імперії; - І якщо імперія багата і могутня, ти повинен бути щасливим.Жінка?трохи ганчір'я, кісток і волосся.Цю задачу вирішити неважко -або відкрито зневажайте жінку і насміхайтеся над нею, або зведіть її на п'єдестал цнотливості.Зрозуміло, жінка як власність маєвідому ціну. Ще б! Світ на землі неможливий, бо той, у кого більше грошей, отримує найкращу жінку, - заявив народам кайзер Вільгельм. Начебто народи - просто збіговисько киплінгівських героїв, які намагаються перебити один у одного дорогу повію! Яка гидота, така гидота!
А ось безпосередньо "джазовий", звуковий опис бою:
ТРАХ! Точно оркестр за знаком диригентської палички, загуркотіли тисячі знарядь на півночі і на півдні. Темряви як не бувало, скрізь - сліпучі спалахи пострілів, земля здригається від страшних ударів, у повітрі виють і верещать перед снарядами. заговорила німецька артилерія".
У всіх наведених прикладах ми спостерігаємо схожі прийоми оповідання: чергування коротких ударних фраз, зміна пафосу та іронії, наявність протиставлень, антитез, переважання динаміки, вигуків, риторичних питань, стилістичних (а іноді наочних) розривів, крапок.
Особлива роль у романі відведена багато оповідачеві, що бачив у житті.
Автор бачить багато слабкостей, помилок і помилок Джорджа - замкнутість у вузькому середовищі, ілюзії та забобони, надмірну самовпевненість молодості та безтурботність у вирішенні складних питань буття, що і є приводом для іронії. Підставою її виступає знання того, що сталося згодом, так званий тимчасовий погляд.
Смерть героя - Джорджа Уінтерборна, капітана, художника і літератора, який пішов на фронт рядовим, виявляється зовсім не героїчним і безглуздим.
"Джордж, якщо ви погодитеся з моїм тлумаченням фактів, - каже оповідач, - двадцяти шести років від народження покінчив самогубством".
Тому роман "Смерть героя" можна також назвати романом-трагедією, який став трагічною,сатиричною, ліричною книгою про війну, суспільство та людину.
§ 2. Композиція роману
Роман складається з трьох частин, прологу та епілогу. Кожна з частин роману має назву, яка є відповідним музичним терміном і передає темп, але не розповіді як такій, а скоріше темп психічного відчуття оповідачем перебігу часу, яке то розтягується (на війні), то навпаки – стискається ("вікторіанська"). ), залежно від подій та самопочуття персонажів.
Пролог має назву "Allegretto", що означає: "помірно-швидко". У цій невеликій частині твору йдеться про реакцію рідних та близьких Джорджа на його "геройську" смерть.
Роман по суті починається з кінця: звісткою про смерть Джорджа і потім її сприйняттям оточуючими його людьми. Автор одразу ставить читача до відома з приводу результату роману, поєднуючи таким чином зав'язку і розв'язку в одному пролозі.18 Вся увага приковується до самої біографії героя і причин її обриву. У той же час, зачин роману дуже хльосткий та інформативний. У ньому звучить і гнів, і звинувачення, і пафос, і патетика, і зла іронія, і щира смуток.
Саме тут з'являються основні персонажі роману, подані через призму їхнього ставлення до смерті Джорджа. Їх характеристики короткі і мітки: "Місіс Уінтерборн була вже цілком зріла матрона, проте вона вважає за краще уявляти себе чарівною сімнадцятирічної дівчиною, коханою. молодим.