Sarcosi › Блог › Автозвук. Перехід кількості якість.
Почнемо з теорії. Навіщо взагалі така велика кількість динаміків? Чому не поставити просто пари? Адже в телевізорі, наприклад, їх два. У навушниках, за деяким винятком, теж два. Тобто по одному на кожний канал.
Справа в тому, що зробити один динамік, який перекривав би всю область чутних частот, дуже проблематично. Тому доводиться розбивати діапазон частот на кілька частин смуг. І довірити відтворення цих шпальт — різним динамікам. Що нам потрібно від кожного з них? І як це впливає на конструкцію динаміків?
Для відтворення високих частот, досить маленького, але дуже легкого дифузора, для середніх розміром 13-16 см і здатного на великі переміщення, для низьких, як правило, потрібен великий ящик і динамік розміром 25-35 см, звичайно можна обійтися і без ящика, але тоді розмір дифузора, перевищить усі мислимі розміри.
Таким чином, отримуємо багатосмугову систему, здатну відтворювати максимально широкий діапазон частот. Де кожну частину цього діапазону відтворює краще пристосований для цього динамік.
Чи це добре? З погляду ширини відтворюваних частот безсумнівно. Але ці динаміки мають грати як злагоджений ансамбль.
Для цього застосовують розділові фільтри. Щоб кожному динаміку діставалася своя смуга і ці лінії не накладалися друг на друга. Тут і починаються складнощі. Мало того, що динаміки різних смуг мають різні характеристики, так і фільтри вносять свої спотворення. Можна, звичайно, застосовувати фільтри великих порядків, які різкіше обрізають крайні частоти відтворення. Тоді узгоджувати динаміки за частотою можна буде "герц до герца". Але такі фільтри роблять інші неприємні сюрпризи. Області різних частот гірше стикуються по фазісигналу. Що це? Це зміна часу приходу різних частот. Чим це загрожує?
Справа в тому, що звук будь-якого музичного інструменту складається не з однієї частоти. І діапазон цих частот буває дуже широким. Дуже часто звучання одного інструменту потрапляє на різні частотні смуги, що відтворюються різними динаміками. Система в нас — багатосмугова!
Думаю, не всі знають, що навіть у звучанні тарілки є низькочастотні складові. Звичайно ці складові вкрай малі за амплітудою. Тим складніше достовірно їх відтворити та ще й правильно розподіленими в часі. Що в результаті впливає на загальну натуральність звучання. Розглянемо конкретний приклад. Звук удару бочки. Із чого він складається? Спочатку ми чуємо різкий удар, що поступово йде вниз і закінчується післязвуччям ослаблених вібрацій. Тобто в часі звук бочки змінює амплітуду і частоту. Тепер уявімо, що низький гул і удар приходять одночасно чи ще гірше, гул приходить раніше. Звук спотворений. Адже фазу сигналу порушено. Знайома картина? І так із будь-яким інструментом, вокалом.
Є один, найближчий мені варіант вирішення проблеми. Віддати відтворення максимально широкого діапазону частот одному динаміку має малі спотворення. Якому? Середньочастотний. Адже саме на середніх частотах фазові та тембральні спотворення найбільш помітні вухом. А розширимо діапазон за допомогою пищалки та сабвуфера. Для цього можна використовувати прості фільтри. Одно, але! Динаміки та фільтри повинні бути дуже якісними, тому – дорожчими.
Отже ідеальне, з погляду вірності відтворення звуку і витрат за кількість компонентів, виходить система із трьох смуг.
Звичайно, немає одного єдино вірного варіанту. Доводилося слухати, різні за кількістюсмуг, але відмінно звучать варіанти. Вся справа у реалізації. Тут на перші план виходить бажання зробити той чи інший характер звуку. Але я вважаю, що зайві компоненти невиправдано подорожчають систему. І змусять вирішувати нові проблеми, що виникли разом з додатковими компонентами, які вимагатимуть ще більших витрат. Єдиним винятком є система побудована для автозвукових змагань. Але там висуваються специфічні вимоги. Ми то з вами хочемо слухати музику, що добре звучить, а не прискіпливо вслухатися в тестові треки?
Отримуємо таку систему:
Основну смугу відтворює середньочастотний динамік. Він може бути підключений безпосередньо до підсилювача або через фільтр. Залежить від комплектації. Високочастотник підключений через фільтр (кросовер). Без фільтра він просто згорить від навантаження. І сабвуфер. Який підхоплює естафету середньочастотного - внизу. Саме підхоплює, допомагає, а не задавлює всі інші частоти. Має бути баланс. Хороший сабвуфер взагалі не повинен бути чути окремо. Повинне складатися враження, що частоти до інфранізких походить від основного динаміка. Так званий "фронтальний бас". Без стикування та домінування.
Решта зайве і до якісного відтворення звуку відношення не має.
Найпоширеніші помилки та помилки при побудові автозвукових систем:
Навіщо потрібні динаміки у задніх дверях? Для Сарраунд, для кватро? Схаменіться! У запису лише ДВА каналу, записаних у розрахунку фронтальний звук. Вам подобається звук навколо? Пам'ятайте! Звукорежисер не знав про це.
Єдиний виняток. Дуже бюджетна система. Складається з голови та чотирьох колонок. Ідеальний варіант у цьому випадку - хороший двосмуговий фронт та динаміки6 на 9 у задню полицю. Тільки динаміки 6 на 9 повинні бути МАКСИМУМ ДВОХПОЛОСНИМИ!
