Серія Варвари Василя Верещагіна - Катування та страти
Мабуть, я продовжуватиму мучити вас, дорогі друзі, картинами Верещагіна.
Отже, серія "Варвари". Художник порівнював її з "епічної поемою, в якій картини замінюють глави".
Традиційно в серію включають картини: "Виглядають", "Нападають зненацька", "Оточили - переслідують", "Уявляють трофеї", "Торжествують", "Біля гробниці святого - дякують Всевишньому", "Апофеоз війни".
Серія починається з картини«Виглядають»: вороги виявили в гірській долині намету українського загону, що зупинився на відпочинок. Про цю картину на відміну від двох наступних («Нападають зненацька», «Оточили - переслідують») нічого цікавого знайти не вдалося.
Має епіграф: «Ляжемо кістками, не посоромимо землі української, мертві сором не мають»
Картини«Нападають зненацька»і«Оточили - переслідують»мали в основі своїх кілька епізодів з історії підкорення Середньої Азії Україною.
Один із епізодів, що «надихнули» художника на написання цих картин мав місце під час другої поїздки Верещагіна до Туркестану в 1869 році. Тоді на українсько-китайському кордоні у районі Семиріччя часто виникали конфліктні ситуації. Феодальні правителі китайського Туркестану робили неодноразові набіги на українські гарнізони та поселення, викрадали худобу. У відповідь українським командуванням був посланий загін, який мав «на довгий час відбити полювання барантувати в українських межах». До цього загону і приєднався художник. По дорозі назад загону, обтяженому обозом відбитої худоби, довелося пробиватися з боями.
Ось як описує це у своїх спогадах художник:
«Щойно встиг я послати одного з козаків до начальника загону з звісткою про небезпеку і для нас, і для баранів наших, яквсе навколо здригнулося, застогнало і, потрясаючи шашками та списами, помчало на нас! Зізнаюся, хвилина була моторошна; Еман знову з шашкою, я з револьвером, але вже не гарцуя, а притиснувшись один до одного, кричимо «ура» і чекаємо на напад.
Без сумніву, з нас були б зроблені відбивні котлети, як то трапилося з одним з колишніх біля нас двох козаків (інший встиг втекти), але ми врятувалися тим, що, по-перше, ворог більше зазіхав на нашу худобу, ніж на нас самих. ; по-друге, Еман, а за ним і я впали з коней: сослепа мій товариш заїхав у рів і, полетівши через голову, так міцно вдарився лобом об землю, що залишився розкритим. Мій кінь спіткнувся на нього: я теж злетів, але встиг утримати узду і, вставши над приятелем, що лежав, не подавав ознак життя, лівою рукою тримав привід коня, а правою відстрілювався від миттю налетіли і з усіх боків оточили нас степовиків: так і норів негідники, рубати шашкою або вколоти списом, але або постріл, або взвод курка утримували їх, не підпускали надто близько. Ледве встигаю відігнати одного-другого від себе, як заносять пику над спиною Емана, третій тицяє збоку, четвертий, п'ятий ззаду - як тільки я не посивів тут! Зізнаюся, я думав, що товариш мій спритно вдав мертвого, але він мені розповідав після того, що страшенно вдарився при падінні і тільки як крізь сон чув, що ходили і скакали по ньому. Щастя наше, що було те, що ці пани, мабуть, вважали мій револьвер невичерпним; я випустив лише чотири заряди, розуміючи, що пропаду, якщо буду ще стріляти, і більше лякав: вже піки наближалися з усіх боків, і понівечені злістю фізіономії скилилися і лаялися на найближчій відстані.
Важко сказати, скільки часу тривало моє незручне становище, - мені здавалося, довго, але, по суті,мабуть, не більше однієї хвилини, - як раптом все відхлинуло і помчало геть так само швидко, як і принеслося: це підбігли до нас на допомогу солдати.
Треба сказати тут, що саме ця атака послужила мені зразком при виконанні потім картин «Нападають зненацька» та «Оточили - переслідують». Офіцер, з шаблею наголо, що чекає нападу, в першій з цих картин, передає певною мірою моє становище, коли, зрозумівши серйозність хвилини, я зважився, коли можна, відстрілюватися, а коли не можна, то хоч не датись легко в руки налетіла на нас. орди. Звичайно, багато в цих картинах і змінено, дещо, наприклад, взято зі свіжої на той час розповіді про ненавмисний напад відомого Садика на невеликий український загін, посланий на розшук його, - напад, що стався перед моїм приїздом до Туркестану, на місцях , якими я проїжджав. Так як і цей факт я взяв не в цілому складі, а запозичив з нього тільки потрібне, найбільш характерне, то чимало довелося потім чути нарікань за те, що мої картини - небувальщина, брехня, наклеп на хороброго воїнства і т.п.».
(В.В. Верещагін. На китайському кордоні, 1869 рік / Скобелєв. українсько-турецька війна 1877-1878 рр. у спогадах В.В. Верещагіна. М.: «ДАРЪ», 2007. С. 424-426).
Говорячи про «відомого Садика» швидше за все Верещагін має на увазі султана Садика, який виступав проти українців на боці кокандського ханства. Зображена на картині сцена дуже нагадує історію про іканську сотню, коли сотня уральських козаків під командуванням осавула В.Р. Сєрова кілька днів на відкритій місцевості оборонялася від десятитисячного війська хана Мулли-Алімкула. (Докладніше можна прочитати тут)
Картина «Парламентари» хоч і не входить у серію «Варвари», але, на мій погляд, вона б чудоводо неї вписалася як логічне продовження історії. Епіграфом до картини є діалог: «Здавайся!» - «Забирайся до біса».
Епіграфом до картини є діалог: «Здавайся!» - «Забирайся до біса».
На рамі напис – «Так наказує Бог! Немає Бога, крім Бога! (?)
Натовп чоловіків, дітей і дам ошатних Тісняться в кімнатах парадних І, шумно проходячи, базікають між собою: «Ах, люба, стривай! Regarde, Lili, Comme c'est joli! Як це мило і реально, Як намальовані халати натурально». «Яка техніка! - тлумачить пан З окулярами на носі та з знанням у погляді. - Погляньте на пісок: що він один! Справді, море пустелі. І... обличчя непогані!»... А то Побачив я, дивлячись на цей степ, на ці обличчя; Я не побачив у них ефектного ескізця, Побачив смерть, почув крик людей, Змучених вбивством, темрявою поневірянь... Не люди те, а тільки тіні Знедолених батьківщини своєї. Ти зрадила їх, мати! У глухому степу - одні, Без хліба, без ковтка води гнилої, Зранені ворогами, всі вони Готові впасти, пожертвувати собою, Готові битися до останньої краплі крові За батьківщину, що позбавила любові, Послала на смерть своїх синів ... Колом - піщаний ряд пагорбів, У їхнього підніжжя - орда люта кільцем Огорнула жменю героїв. Нема пощади! До них смерть стоїть обличчям. І, можливо, вони їй раді; І, можливо, не варто жити-страждати. Плач і молись, вітчизна-мати! Молись! Стінання дітей, Загиблих за тебе серед глухих степів, Згадаються багато років, У день грізних бід!
Дія картини "Уявляютьтрофеї" відбувається в палаці еміра в Самарканді. У глибині в центрі знаходиться один із символів влади еміра - мармуровий трон Тамерлана. Емір з групою придворних розглядає голови ворогів, звалені в купу. При цьому придворні прикриваються від запаху рукавами халатів .
Під час свого перебування у Самарканді (1868) українські «завойовники» мешкали у цьому самому палаці.
Ось, як описує це Верещагін: «…генерал – в головному приміщенні, що складалося з небагатьох, але дуже високих і просторих кімнат, а ми, штаб його, - у саклях навколишніх дворів, причому приятелю моєму генералу Головачеву довелося зайняти колишнє приміщення гарема еміра, про який огрядний, але хоробрий воїн міг, втім, тільки мріяти, оскільки всі пташки встигли, зрозуміло, до нашого приходу відлетіти з клітин.
Кімнати генерала Кауфмана та наш дворик повідомлялися зі знаменитою тронною залою Тамерлана двором, обнесеним високою прохолодною галереєю, в глибині якої стояв і самий трон Кок-таш, великий шматок білого мармуру з чудовим рельєфним орнаментом. Сюди на цей двір стікалися государі та посли всієї Азії та частини Європи для поклону, запевнень у покірності та принесенні дарів; на цьому кам'яному троні сидячи, і приймав своїх численних васалів Тимур-Лянг (у буквальному перекладі – Кульгаве Залізо). Часто я ходив по цій галереї з генералом Кауфманом, говорячи про місця, які ми тепер займаємо, про подорожі, що їх відвідали, про книги, про них написані, тощо.
(В.В. Верещагін. Самарканд. 1868 рік / Скобелєв. українсько-турецька війна 1877-1878 рр. у спогадах В.В. Верещагіна. М.: «ДАРЪ», 2007. С. 366).
Тут же, мабуть, напишу про картини «Після успіху» і«Після невдачі», які є парними.
Знову зі спогадів Верещагіна. Після бою українці підбирають убитих.
«Жахливі були тіла тих кількох солдатів, які зарвалися і голови яких були глибоко вирізані з плечей, щоб нічого, ймовірно, не втратити з трофею, що дістався. Солдати купкою стояли довкола цих тіл і вирішували, хто б це міг бути – «Сидорів чи Федоров», і лише за деякими інтимними знаками на тілі земляки визнали одного з них. Відомо, що за кожну доставлену голову вбитого ворога видається нагорода, переважно одягом, і це не в одній Середній Азії, а й у Європі – турки, албанці, чорногорці та інші. Цей випадок дав мені також тему для невеликої картини, що збирає в мішок голів убитих ворогів».
(В.В. Верещагін. Самарканд. 1868 рік / Скобелєв. українсько-турецька війна 1877-1878 рр. у спогадах В.В. Верещагіна. М.: «ДАРЪ», 2007. С. 387).
Серію «Варвари» продовжує картина «Торжествують». У ній зображено самаркандський натовп на площі Регістан, де оголошувалися укази та відбувалися публічні страти. Вказуючи на голови українських (?), насаджені на жердині у медресе Шир-Дор (назва перекладається як «Тигрів, що має»), на малюнку на вході в медресе, що взагалі-то помилка європейських мандрівників, насправді там зображенібарсиз сонцем на спині – герб Самарканда), мулла проповідує «священну війну» проти іновірців. На рамі напис – «Так наказує Бог! Немає Бога, крім Бога! (?)