Що означає знайти форму для поганої п’єси
Буває так, що п'єса є лише сценарієм, лише конспектом. Якщо грати у такому вигляді, не буде ще ні п'єси, ні вистави. Все її потребує дорозвитку, розширення, без цього — схематично.
Або в п'єсі заплутані всі внутрішні лінії, або багато протиріч, словом, п'єса далеко не першорортна. Тоді, звичайно, не можна обійтися без втручання, і, можливо, необхідно все переробити та перекроїти, як
перекроїв би гарний кравець невмілу куховарство і з непридатного шару-сюртука зробив би витончений фрак.
Але якщо переробка — значить, в результаті все одно вийде інша п'єса.
Поставити переконливо і в цікавій формі погану п'єсу, це взяти один із плутаних, неясних її змістів, виділити його, розкрити, зробити виразним і закреслити, затемнити все, що заплутує.
Коли хорошої класичної п'єси шукається інша форма, справа, мабуть, у цьому, що форма, укладена у п'єсі, не вгадана. І ось п'єса видалася поганою, застарілою, не модною, — ясна річ, треба все перекроїти.
Що означає різноцінність форми і змісту?
йдеться, очевидно, про два різні змісти, про два різні ембріони. А значить, про дві різні створіння, які спробували злити в одне — сплавити дерево та залізо, несплавлювані матеріали.
Причому одне з них, очевидно, зріліше і готовіше, інше — тільки намічене, не ясне, туманне і. можливо, ще плутане. Тому здається гіршим і слабкішим.
Візьми його сильний художник, воно виявиться сильним і чарівним.
"Фауст" Гете. Зміст прекрасний (принаймні на найближчі тисячу років, після чого, можливо, здаватиметься примітивним), а форма, правду кажучи, нудна.
Це філософськийтрактат у більш менш белетристичній формі, тільки і всього (з окремими вдалими за формою сценами), на кшталт книги Станіславського.
Поруч із цим «Війна і мир»: хіба мало там філософських думок величезного масштабу? А де нудьга? Думки «входять у тебе» так, що й не помічаєш, як вони оволоділи тобою, як ти змінюєш свій погляд на життя, на
смерть, добро і зло.
Відкинуте
(Сюди взяти з «Ембріона» про режисера із постановочною фантазією).
Ямб, хорей, амфібрахій – форма, проза – форма.
Звичайно, всі відтінки змісту будуть інші, настільки інші, що, зрештою, може залишиться спільним — лише ідея.
Уявіть собі гарну класичну п'єсу, для виконання якої потрібні сильні, дорослі, добірні актори. П'єса гарна сама по собі, її треба лише добре грати.
Але грати нема кому: у режисера одна недосвідчена молодь. І ось п'єса з «дорослої» перетворюється на «молодіжну». Зміст робиться, по суті, зовсім іншим, але фабула, тема та ідея все-таки залишаються настільки близькими до основної п'єси, що ні в кого не виникає думки, що грає не ця п'єса, а інша. Насправді інша.
Але чи не означає це, що п'єса просто погано
Коли добре грається, то дивитися і слухати можна найпростішу форму. Вигадливість не потрібна, навпаки, вона відволікає.
Коли добре грає, там вступає у свої права форма психологічна, інакше необхідна форма фізична.