Сюжет та композиція роману Обломов
Роман І.А. Гончарова «Обломов» сколихнув українське суспільство 50—60-х років. ХІХ ст., його безперечно можна назвати однією з найбільших подій літературного життя країни. Увагу читачів передусім привернула гостра проблематика роману, літературна еліта розкололася на частини, хтось вважав Обломова позитивним героєм, хтось проводив порівняння на користь Штольца. Але в одному сходилися всі відомі письменники та критики: Гончарову вдалося знайти нове вдале рішення теми «зайвої людини». Роман, що знову з'явився, був так само визнаний «енциклопедією українського життя» і поставлений в один ряд з безсмертними творами Пушкіна і Лермонтова, а образ Обломова увійшов до галереї класичних героїв української літератури поряд з Євгеном Онєгіним та Григорієм Печоріним.
Однією з відмінних рис роману є своєрідність розвитку конфлікту. Весь твір поділяється на чотири логічні частини.
З приїздом Штольца дія начебто отримує потужний імпульс. Андрій вириває свого друга з ізоляції, і це сприяє набагато глибшому розвитку образу героя. Друга частина насичена подіями, ніж перша. Обломов починає з'являтися у суспільстві, спілкуватися коїться з іншими людьми і, найголовніше, знайомиться з Іллінськими. Ольга вражає серце Обломова, з нього остаточно злітає лінощі. Це зав'язка любовного конфлікту.
Третя частина – це цілком опис кохання Обломова та Ольги. Напруга суспільного конфлікту слабшає, оскільки Штольц поїхав за кордон, а Обломов на вигляд остаточно «перевиховався». Його діяльність досягає апогею, повністю розкривається досі невідомий багатий внутрішній світ Обломова. У цій частині фактично відбуваються кульмінація і розв'язка любовного конфлікту. Ілля Ілліч не зміг навіть заради Ольги остаточнопорвати із минулим. Він розуміє це і не збирається далі боротися. Це говорить про те, що одночасно з любовним конфліктом розвивався і внутрішній конфлікт у самому Обломові.
Кульмінація внутрішнього конфлікту – нелегкий вибір між рухом та застоєм, Ольгою та Пшениціною. Вибір зроблений, відбувається остаточний розрив із Ольгою та Штольцем.
Четверта, заключна частина – це повернення Обломова до звичної обломівщини. Підбивається підсумок головної проблеми роману: коли ж позбавиться українська людина від обломівщини, прокинеться від духовного сну і піде вперед, назустріч сонцю. Отже, ніколи. Внутрішній світ Іллі Ілліча заспокоївся тепер уже до кінця. Наносяться завершальні штрихи на портрет Обломова, він показаний людиною, що постаріла, в колі сім'ї, де він вже остаточно поринув у духовну сплячку. А зі смертю Обломова відбувається і видиме закінчення сюжетоутворюючого суспільного конфлікту. Здавалося б, що ідеал людини – Штольц, проте її не можна вважати переможцем. Фінал роману залишається відкритим, конфлікт двох типів особистості продовжується.
p align="justify"> Особливу увагу привертає динаміка дії в цих частинах.
Перша частина – це навіть не так зав'язка сюжетоутворюючого конфлікту, як експозиція, уявлення головного героя. Неквапливий хід оповідання, відсутність зміни місця дії – все це характеризує Іллю Ілліча та його стабільно поточне життя. Однак дія розвивається з приїздом Штольца, динаміка стає більш інтенсивною, Обломов «прокидається» і перестає бути руїною, матрацом. Він знайомиться з Ольгою, це зав'язка ще одного сюжетоутворюючого конфлікту. І у третій частині відбувається його кульмінація, кульмінація життя Обломова. З вибору Обломова починається уповільнення дії, спад напруги. Ілля Іллічповертається у свій халат, і вже ніщо не може витягти його назад.
Взагалі, динаміка основних подій роману пов'язана зі зміною пір року. Тут особливу сюжетно-композиційну роль грає пейзаж.
Звичайно, роль пейзажу у розкритті характерів велика. Літній пейзаж характеризує Іллінську, осінній – Пшеніцину. Безсумнівно, у чомусь Ольга поступається Пшениціною, але скупі та сірі описи Виборзької сторони, самого побуту господині не говорять на її користь.
Цікавий пейзаж і щодо розуміння особливої сюжетно-композиційної ролі «Сну Обломова». Пейзаж уві сні – це, звісно, ідилічна картина Обломівки. Крізь сон, незрозуміло, як у полуденному мареві, Обломов бачить милі картини: ліси, поля, луки, річку, рідкісні села. Все дихає спокоєм. На очі Іллі Ілліча навертаються сльози. Цей момент взагалі дуже важливий для розуміння характеру головного героя, і водночас Гончаров намагається показати, що таке обломовщина.
У «Сні» дуже важлива деталь як засіб опису Обломова та обломівщини. Це насамперед чітке, розмірене протягом життя: ритуали одягання, чаювання, післяобіднього сну. Той стан, подібний до смерті, що панує в Обломівці під час сну, руйнуються галерея і ганок - все це і є обломівщина, люди вважають за краще поминати старе, боячись будувати нове, і ця боязнь зображена в гротескному вигляді: що заважає знести галерею і побудувати нову? Нічого, проте натомість робиться суворий наказ не ходить у небезпечне місце. З іншого боку, все це служить для характеристики маленького Іллюші, поки він був не такий, як усі: він збігав з дому під час загального сну, їв викопані коріння, спостерігав за природою і любив відвідувати заборонену галерею. Тобто поки що обломівщина не поширила на нього свою владу.
Взагалі, деталі добрехарактеризують Обломова. Це і халат – символ обломівщини, і книга, яка багато років закладена на одній сторінці, що свідчить про те, що час зупинився для Іллі Ілліча. Його некваплива мова, звичка у всьому покладатися на Захара якнайкраще підходить до образу «барина», який живе просто тому, що він пан. В описах прослизає і іронія: на кріслах Обломова стільки пилу, що один із гостей боїться зіпсувати новий фрак.
Але деталь у «Обломові» характеризує не лише самого Іллю Ілліча. Гілка бузку – теж один із знаменитих символів роману. Це кохання Ольги і Обломова, яка так швидко зів'яла. Складка над бровою Ольги та ямочки на повних руках Пшениціної теж натякають на особливості характерів цих персонажів.
Не менш значною є і сюжетно-композиційна роль другорядних персонажів. Гості Обломова, з одного боку, підкреслюють його лінощі, але з іншого – демонструють його ставлення до життя суєтного та дріб'язкового. Захар взагалі копія пана. Іронічне кепкування Гончарова з нього поширюється і Іллю Ілліча.
Протиставлення отців Обломова та Штольца породжує основний конфлікт твору, конфлікт двох яскравих типажів. Отже, антитеза у романі – головний художній прийом.
Інший яскравий приклад антитези – протиставлення Ольги та Пшениціної. Автор так і не відповів на запитання, хто з них кращий. Але за допомогою антитези йому вдалося повніше та яскравіше відобразити переваги обох.
Отже, сюжет та композиція роману «Обломів» дуже цікаві, дія складна та насичена. Гончаров використав безліч прийомів, щоб урізноманітнити розповідь. Усе це робить роман надзвичайно цікавим як із художньої, і з філософської погляду.