Скарлетт Йоханссон про чуттєвість та людяність
Інтерв'ю: Matt Berg/IFA
Це, напевно, найсміливіший фільм у вашій кар'єрі. Ви не боїтеся ризикувати?
Мені здається, чим старше я стаю, тим комфортніше себе почуваю — як наодинці з собою, так і в роботі. Чим більше я вчуся не тішити себе ілюзіями і марними очікуваннями, тим більше в мене сміливість і впевненість у собі. Це внутрішня свобода — вміння довіритись своїй інтуїції, а не прораховувати все наперед. Напевно, для цього потрібна певна сміливість. Мабуть. Не знаю.
Це ще й ухвалення свого тіла. У «Побудь у моїй шкурі» ви не побоялися роздягнутися і постати в не ідеальному образі.
Ну, взагалі-то, за вдачею я зовсім не нудист. Я не маю схильності скидати одяг перед камерою. Але я граю героїню, яка під час фільму відкриває себе, виявляє свою тілесність — я маю на увазі сутність людську, не просто наготу. Звичайно, це змусило мене подивитись на якісь речі по-новому, і на себе навіть. Я багато про себе зрозуміла, включно з тим, що до цього відчувала лише підсвідомо: всі ярлики, які на мене навісили, і які я сама на себе навішую. Настав момент їх позбутися. І єдиний спосіб це зробити — визнати «так, я така», реалістично поглянути на власне тіло: як воно рухається, як воно виглядає. Прийняти його таким, яким воно є. Знаєте, в дитинстві схоже почуття буває, коли раптом бачиш своє відображення в дзеркалі і таке: «Ой, це я». Ця здатність самоусвідомлення відрізняє нас від тварин - це почуття приходить у ранньому віці, це момент визнання себе. Відчуття своєї сутності, чи що. Я дуже рада, що Джонатан (Глейзер, режисер фільму. — Прим. ред.) ніколи не дивився оцінювально ні на мене, ні на моє тіло — йому буловажливо, як я граю, а не як я виглядаю, чи то в одязі, чи без нього. Це приємно.
Що привабило вас у цій ролі?
Я прочитала сценарій за пару років до початку зйомок, і тоді це була така п'єса для двох акторів — двох людей, точніше, двох прибульців, які намагаються асимілюватися в земному суспільстві. Тому що у всіх навколо них своє, зовсім окреме життя. Це була історія про пошук свого місця у чужому світі. Тоді передбачалося, що це буде набагато традиційніша фантастика, ніж те, що вийшло, — а в результаті вийшло концептуальне, екзистенційне кіно. І очевидно, що Джонатана перший варіант не влаштовував, він продовжував перелопачувати сценарій, знову і знову, і в результаті вийшла зовсім інша історія, зовсім не схожа на те, що я читала. Було видно, наскільки він одержимий ідеєю зняти цей фільм, просто йому потрібен був час зрозуміти, як його робити, відкинути все зайве, дістатися до суті. Для мене це спочатку було авантюрою — пригодою, в яку я готова вирушити з людиною, яка неймовірно зраджена. Я просто довірилася йому. І мені здається, у нас у обох був момент прозріння — це як колись пара приходить до рішення з'їхатися. І обидва такі: Що, правда? Ми робимо це? Начебто ми взялися за руки, затримали подих і зробили крок вперед — і в цей момент ми й почали робити фільм.
Мені, звичайно, жахливо пощастило, що я стала частиною сімейства «Марвел», і у багатьох може скластися враження, що я тільки й роблю, що знімаюся в дорогих блокбастерах, але насправді я постійно граю у маленькому незалежному кіно. І ви знаєте, мені дуже комфортно, мені подобається працювати в камерній атмосфері. Ні, зрозуміло, добре брати участь у гігантських проектах з величезним бюджетом таспецефектами, але я і там завжди намагаюся намацати щось глибоко індивідуальне у своїх героях. Хочеться вірити, що це мені вдається. Але взагалі, звісно, величезний контраст: не те щоб треба було якось перебудовуватися — просто підхід зовсім різний, безглуздо це заперечувати. Ти приїжджаєш зі знімального майданчика, де 200 чоловік команди на кожній сцені, а тут у тебе лише 40 людей над фільмом працюють. Спочатку ти літаєш по повітрі, а потім тобі треба власними ніжками бігати шотландським брудом, пагорбами. Є різниця.
І за вами ніяка банда охоронців не бігала? Ви ж знімали мало не прихованою камерою з реальними людьми, чорт знає, що могло статися.
Та ні. Коли ми знімали в Глазго, все легко пройшло. Звісно, було кілька моментів, коли злетілися папараці з таблоїдів, але взагалі, крім цього, нічого такого. Ми здебільшого були надані самі собі. Мені по ролі треба було знімати чоловіків, і все це були звичайні перехожі з вулиці, які взагалі не знали, що тут відбувається, хто я така. І звичайно, коли тобі треба з ними заговорити, привернути їхню увагу, а тут зайва людина поруч, ти кажеш: «Чоловік, вибачте, будь ласка, але ми тут працюємо, ви нам заважаєте». Загалом наша головна мета була, щоб ніхто не розкрив, хто ми такі і що ми тут робимо.
Ви в іншому інтерв'ю сказали, що ваша героїня - єдина фальшивка у фільмі, а решта навколо - правда.
Чиста правда. Для нас було дуже важливо постійно пам'ятати, що вона… вона до певної міри знедолена, чужа. Їй усе це земне життя незрозуміле зовсім. На неї тисне ця реальність - Джонатану чудово вдалося візуально передати, як усе це на неї навалюється, майже фізично. Він у цьому сенсі майже як хірург. Він спостерігає зареальністю і ти буквально відчуваєш усе, що твоя героїня має відчувати у такій ситуації. Фізично відчуваєш її страждання. Але спочатку вона, звісно, повний фейк серед реальності.
Як жінка я усвідомлюю свою чуттєвість, але так само, як чоловіки, гадаю, усвідомлюють свою
Напевно, непросто грати нелюдини — ви у Спайка Джонза у фільмі «Вона» теж граєте безтілесну істоту, голос операційної системи. Ви якось собі цих героїв уявляли, якщо вони не від цього світу?
Я ніколи не замислювалася про те, як це, бути людиною, якщо чесно. Ну і в даному випадку це, мабуть, було не потрібно, бо моя героїня в якомусь сенсі взагалі не має особистості. Вона – машина, яка виконує завдання. На початку фільму видно, що вона просто робить свою справу, відноситься до навколишнього середовища суто функціонально, у неї немає жодних почуттів чи рефлексії щодо того, що відбувається. Для неї не існує понять добра і зла, вона не має моральних орієнтирів. Вона має якусь вищу мету, вона відчуває себе частиною системи, великого механізму — робить те, що від неї вимагається. І раптом у процесі в ній щось починає прокидатися, в ній зароджується особистість, хоча спочатку вона абсолютно інфантильна. І коли її накриває, шляху назад немає. Це її фатальна помилка - на початку фільму є натяк на те, що вона не перша, з ким таке трапилося, що це неминучий процес. Єдине, що відрізняє її від людей — це те, що вона поміщена в чуже тіло, вона не має свого, і в неї запускається важкий внутрішній процес боротьби з цим і поступово — усвідомлення цього, прийняття себе. Вона тягнеться до людських почуттів, вона хоче випробувати щось, вона має внутрішню гідність, і вона хоче бути почутою, вона прагне чогось. Можливо, у неї нелюдськадуша, але в неї є тварина, агресивна потреба відчути емоції, для неї все в новинку. І одна з цих емоцій — біль, і їй так боляче, тому що вона не має минулого, не має досвіду, вона не може співвіднести це почуття ні з чим, що вона коли-небудь відчувала. Всі почуття, які на неї раптом накочують, для неї темний вир.
При цьому вона має вроджену сексуальність, це її основна риса. Вона створена, щоб спокушати. У вас ніколи не виникало відчуття, можливо, неусвідомлене, що це, у певному сенсі, завдання будь-якої актриси? Що вам у будь-якому фільмі треба виділяти цю спокусливість?
Важко сказати. Якщо говорити про мою героїну, то вона використовує цей базовий, низовий тригер — сексуальність, чуттєвість, щось, що притягує істот один до одного. Рухаючу, первородну силу між чоловіком і жінкою — і як жінка я, мабуть, усвідомлюю свою чуттєвість, але так само, як чоловіки, гадаю, усвідомлюють свою.
Ви тому з англійським акцентом у фільмі розмовляєте? На тлі шотландського, з яким усі чоловіки там говорять, він звучить так м'яко, вселяє довіру.
Мені треба було якось наголосити на чужорідності мого персонажа, при цьому не перетиснути — щоб вона не насторожувала, не лякала. Якби я з американським говорила, це було б надто, різало б слух. Ну і ще, звичайно, це було таке маскування — мені ж не можна було видати себе, ми не хотіли, щоб люди в кадрі запідозрили, хто я така. А то було б у вас голос, як… ой, стійте, ви ж. ». А так ніхто жодного разу мені не сказав: «Ого, у чікулі акцент як у Скарлет, та, схоже, це вона і є».