Сонатна форма - Особливості сонатної форми у вокальній музиці
"До області вокальної музики взагалі відноситься все, що призначене для виконання одним або декількома людськими голосами як без інструментального супроводу, так і з супроводом" 1 . Виконання голосами без супроводу називається a cappella ("як у каплиці"). Цей термін застосовується переважно для хорового співу без супроводу.
Вокальні форми мають тривалу історію (приблизно з ІХ століття). Вони виникли раніше, ніж інструментальні та вплинули на них.
Особливістю вокальних форм є тісна взаємодія словесного та музичного текстів, яку можна звести до трьох основних типів:
підпорядкування словесного тексту музичному;
підпорядкування музики словесному тексту;
рівноправність музики та словесного тексту.
Саме наявність тексту веде до того, що поряд з класичними інструментальними формами (період, прості дві та тричастинні форми, складна тричасткова, рондо, рідше сонатна форма) у вокальній музиці з'являються специфічні, характерні саме для неї: куплетна, куплетно-варіаційна, наскрізна .
Сонатна форма є найвищим досягненням музичного мистецтва. Це найскладніша, багата, розвинена і водночас цілісна з гомофонних форм. За визначенням Л. Мазеля сонатною формою називається "така репризна форма, в першій частині (експозиції) якої міститься послідовність двох тем у різних тональностях..., а в репризі ці теми повторюються в іншому співвідношенні, найчастіше тонально зближуються, причому найбільш типово проведення обох тем у головній тональності. Середній розділ … є розробкою, тобто тонально нестійкою частиною, що розвиває, розробляє теми експозиції". З визначення ясно видно, що процес руху всонатної формі має три фази: експозиційну, у якій слухач знайомиться з " дійовими особами " , розробну, спровоковану експозиційним конфліктом, і репризну, що є результат, результат усього попереднього розвитку.
Експозиція - це розділ, що ґрунтується на показі протилежних тем. Їхній контраст може бути різний, але найбільш типовим є активний, дієвий характер головної партії та більш спокійний, врівноважений – побічної партії. Тип розмаїття в сонатній формі особливий - це званий похідний контраст, а чи не контраст-сопоставление як і складної трехчастной формі. З елементів головної партії, повторених чи перетворених, виростають усі теми сонатного алегора.
Тонально-гармонічну будову головної партії спрямовано утвердження головної тональності. Вона може бути тонально замкнута або розімкнена. Тональна незамкненість виражає безперервність, спрямованість розвитку.
Форма головної партії зазвичай проста. Це може бути період, проста двох і тричастинна форми, вільна побудова, як виняток - складна 3-х приватна форма.
З тематичного боку головна партія буває однорідною та контрастною. У однорідних головних партіях весь розвиток ґрунтується на коротких елементах, мотивах. Контраст буває внутрішнім і зовнішнім (внутрішній контраст є зіставлення різних елементів, зовнішній заснований на зіставленні початкового матеріалу, вступу, і основної частини).
Між двома основними темами, головною та побічною партіями, вміщено сполучну частину. Її основне призначення – пов'язати ці теми плавним переходом. Сполучна партія може містити тематично розвиток головної партії, нову тему, готувати побічну партію. З функціонального боку сполучнапартія може бути доповненням до головної партії (замикання), перехід, що модулює, підготовка побічної партії (розмикання).
Розміри сполучної партії: від кількох акордів до великих розгорнутих побудов. У всіх випадках сполучна частина – це нестійкий, структурно незамкнутий розділ.
Побічна партія, як правило, відрізняється від головної партії більшою завершеністю, тональною стійкістю, зазвичай масштабністю. Це поява нового, контрастного початку, підготовленого попереднім розвитком.
У ранніх зразках (Гайдн, Моцарт, ранній Бетховен) зустрічаються приклади, де побічна партія - це та сама тема головної партії, лише у інший тональності.
Можливі дві, три теми побічної партії. Зазвичай вони нерівнозначні.
Завершальна партія завершує експозицію. Це або невелике доповнення, що примикає до побічної партії, або розгорнутий розділ, що складається з кількох. Але незалежно від розмірів, заключній партії характерно стверджує, завершальний характер. У тонально-гармонічному плані затвердження, закріплення досягнутої тональності побічної партії. Виражається у підкресленні тоніки, повторному кадансуванні, тонічному органному пункті. З тематичного боку - заключний тип викладу: повторність побудов, фрагментарне проведення тем, поступове вкорочування мотиву.
Розробка. Назва розділу вказує на його призначення. У розробці матеріал експозиції виступає у перетвореному вигляді. Теми або тематичні елементи набувають нових рис, нових властивостей.
Для сонатної форми характерна розробка у всіх розділах, але те, що в експозиції намічається, частково використовується, в розробці стає суттю змісту розділу. З погляду тематизму, заданий порядок темВідсутнє. Можливе використання будь-якої теми чи групи тем. Існує закономірність початку розробки: з крайніх точок експозиції, тобто із головної партії (чи вступу), іноді з матеріалу заключної партії.
Прийоми розвитку у розробці:
секвенціювання, варійоване повторення;
зіставлення чи зіштовхування різних мотивів;
поліфонічний розвиток типу канону, фугато.
Тональна будова розробки ґрунтується на тональній нестійкості, свободі тонального розвитку, частому модулюванні, уникненні головної тональності, відсутності повних досконалих каденцій.
У багатьох випадках виявляються стійкі риси будови розробки: короткий початковий розділ (вступна частина), де ще немає достовірно розробних прийомів і власне технологія - основний, центральний протяжний розділ, що у своє чергу ділиться кілька підрозділів.
Іноді у створенні зустрічається новий тематичний матеріал - епізод. Як правило, запровадження епізоду пов'язане з поглибленням, розширенням ліричної теми.
Предик - розділ, який тонально-гармонічно готує репризу (основну тональність).
" Хибна реприза " - поява головної теми над основний тональності, після якої триває розробний розвиток.
Реприза. У простих випадках реприза сонатної форми відтворює експозицію без будь-яких змін у головній партії і лише з тональною зміною у побічній та заключній партіях.
Реприза наголошує на єдності концепції твору, завершує, замикає його. У ньому домінує головна тональність.
Реприза зі значними змінами порівняно з експозицією отримала назву динамізованою.
Особливі випадки реприз:
а) неповна (скорочена) -репризу, у якій пропущені основні теми;
б) дзеркальна - обмін місцями головної та побічної партій.
коду. При незначних контрастах коду може бути зовсім. Починаючи з Бетховена, код - обов'язковий розділ.
Зустрічаються різні типи коду:
коду розробного типу;
у характері бігу;
коду синтезуючого типу.
Початок коду після повної або перерваної каденції. У коді тематизм може бути будь-якою. Як виняток – коду на новому матеріалі.
Сонатна форма могла виникнути лише на вищому етапі розвитку музичного мистецтва загалом. Становлення форми та її класичні зразки були створені композиторами мангеймської та віденської симфонічних шкіл у XVIII столітті. У творчості Бетховена сягає розквіту. З часом у різних композиторів еволюціонує, зазнає різноманітних модифікацій. Чи не втрачає свого значення і в XX столітті.
Застосування сонатної форми: перші частини, фінали, рідше повільні частини сонатно-симфонічного циклу. Іноді використовується у вокальній, ансамблевій та хоровій музиці.
Метою курсової є виявлення особливостей сонатної форми у вокальній музиці на прикладі хору С. І Танєєва "Розвалину вежі, житло орла" на вірші Я. Полонського.
Завдання природним чином виходять із певної мети, а саме:
проаналізувати вірш Я. Полонського;
визначити форму музичного твору;
дати аналіз засобів музичної виразності.
На основі отриманих даних методом порівняльного аналізу виділити особливості цієї форми у хоровому творі С.І. Танєєва "Розвалину вежі, житло орла".