Специфіка авторської стратегії Бориса Акуніна жанровий аспект, Контент-платформа

авторської

доктор філологічних наук, професор

СПЕЦИФІКА АВТОРСЬКОЇ СТРАТЕГІЇ БОРИСУ АКУНІНА: ЖАНРОВИЙ АСПЕКТ

Детективна проза Бориса Акуніна (Г. Чхартішвілі), займає в сучасному літературному процесі особливе місце. Вона, за справедливим зауваженням М. А. Черняк, «гранично точно визначає магістральний напрямок, пов'язаний із прагненням літератури подолати фабульну безпорадність. Романи Б. Акуніна (і «фандоринського циклу», і проекту «Жанри») проектуються на цитатно-стилізаційну епоху рубежу століть, для якої властива зміна функції естетичного прийому при частому переміщенні твору з одного родовидового регістру до іншого, численні жанрові трансформації, формування нового дискурсу» [9, 69].

Крім того, на наш погляд, на тлі появи величезної кількості не завжди якісних детективних романів на рубежі 1990-х – 2000-х рр., для Акуніна – філолога, який добре знає канони побудови детективного роману, принципово було реабілітувати детективний жанр, поєднавши українську та західну традицію, розсунути жанрові кордони, надати йому нового звучання. На це, до речі, вказав і сам Борис Акунін, який пояснює, що те, чим він займається, «треба було б назвати спробою Реабілітації Сюжету, який у ХХ столітті був абсолютно пригнічений формою та рефлексією» [1].

Наголосимо, що Акунін, створюючи власні детективні цикли, а також «проекти» («Жанри», «Автори» тощо), враховує і вітчизняний, і європейський досвід. У його детективних циклах, перш за все, це стосується образу головного героя – детектива-розслідувача, який, згідно з детективним каноном, егоцентричний та індивідуалістичний. «З одного боку, всі детективи, за визначенням, наділені деякими загальними якостями: дотепом іпарадоксальністю розуму, сміливістю, готовністю розпочати боротьбу зі злом. При цьому геніальні детективи виділені з середовища звичайних людей більш-менш яскравими звичками, які часом переходять у дивацтва» [5, 109]. Подібно до Шерлока Холмса, який вживає кокаїн і грає на скрипці, Еркюля Пуаро, зацикленого на стані своїх вусів, чистоті черевиків і вирощуванні кабачків або постійно в'яжучої міс Марпл, Ераст Петрович Фандорін у Акуніна володіє східними бойовими мистецтвами. ну з льодом. Якщо в головних героїв західних детективів нерідко є помічники, що відтіняють винятковість їх інтелектуальних здібностей і можливостей (доктор Ватсон у Шерлока Холмса, Арчі Гудвін у Ніро Вульфа та ін), то в «фандоринському циклі» у Ераста Петровича Фандорніка є неізм , чия роль, порівняно із західними текстами, іронічно Акуніними переосмислена: Маса - лише слуга, а не партнер, він відчуває захоплення перед господарем і допомагає йому, лише коли той дозволяє.

В рамках своєї жанрової стратегії письменник, з одного боку, з усією очевидністю орієнтується на канони масової словесності, що експлуатує популярні типи героїв (Чемпіон, Захисник, Герой-коханець і т. д.), зображуючи, наприклад, Ераста Петровича Фандоріна Зразком Чесності у будь-якій життєвій ситуації, Героєм-коханцем (у кожному романі «фандоринського циклу» у героя зав'язується новий роман). Але з іншого боку, Акунін-постмодерніст, утрируючи «ідеальність» свого героя, створює того ж таки Фандоріна аж ніяк не за законами життя, але за законами літературного тексту, на що вказують і відповідні всім штампам читацького очікування «властивості» персонажа, і алюзії до художніх. творам(Підтвердженням чому стають очевидна печорінська зовнішність Фандоріна, або відсилає до «Бідної Лізи» Н. М. Карамзіна любовна інтрига в «Азазелі», або захоплення героя субмаринами з подальшою подорожжю океанськими широтами в «Планеті Вода» виявляється т. д.).

Загалом відзначимо, що детектив має, на наш погляд, особливий культурний статус. З одного боку, він займає значне становище в літературі Нового часу, будучи жанром, що активно розвивається, представленим як безліч різновидів, що викликають інтерес з боку різноманітної читацької аудиторії. З іншого боку, довгий час детектив сприймалися як свого роду жанр «маргінальний», залишаючись для літературознавства «персоною нон грата», та його системне наукове осмислення в Україні почалося фактично два десятиліття тому. Висунення цього жанру на авансцену сучасного літературознавства – результат загальних світової літератури другої половини ХХ в. процесів (у тому числі, стирання кордонів між елітарним та масовим), що спричинили розширення предметної сфери літературної теорії, залучення методів суміжних наук та створення міждисциплінарних досліджень. Детектив виявився найбільш затребуваним у художній практиці постмодернізму. Його двоїстий культурний статус, інтерес до нього як широкого кола читачів, так і дослідників літературознавців та культурологів, а також особливості структури, що дозволяють вибудовувати діалог із читацькою аудиторією, стають факторами, які залучають письменників-постмодерністів до жанрового експерименту з детективом. Однак цей процес характерний переважно для англо-американської словесності. Прикладів цього безліч: проза Т. Пінчона, Д. Лоджа, П. Остера. У вітчизняній літературі Акунін на тлівеличезного масиву детективних «проектів» залишається все-таки фігурою по-своєму унікальною: він набагато винахідливіший і різноманітніший, ніж його колеги з літературного цеху (як, наприклад, той самий Л. Юзефович, який синтезує детектив та історичний роман). Акунін чітко усвідомлює наявність у жанрі якихось висловлених або передбачуваних домовленостей, що існують у свідомості письменників і читачів, та успішно синтезує весь спектр жанрових різновидів – від готики та любовного роману до pulp fiction, історичного роману тощо. Здійснюючи в межах своїх романів жанровий експеримент , використовуючи коди детективного, історичного, готичного типів розважального роману [6, 253-257], Акунін змушує «працювати» прихований потенціал масової літератури як джерела енергії романної розповіді, оновлення його жанрової структури. Саме поєднавши українську та західну традиції, Акуніну вдалося розсунути жанрові кордони за допомогою синтезу, по-перше, елементів «класичного» детективу з елементами історичного, шпигунського, любовного та ін. на широку аудиторію і т. д.) з постмодерністськими прийомами (інтертекстуальність, іронія, пародійність, ігрові контамінації з жанровими схемами), створивши, умовно кажучи, постмодерністські детективи .

Акунін Б. Фандорін з'явиться ще чотирьох книгах // Комсомольська щоправда. 2006. 18 травня. Компаньйон А. Демон теорії: Література та здоровий глузд / Пер. С. Зєнкіна. М., 2001. Амусін М. Чим серце заспокоїться. Нотатки про серйозну та масову літературу в Україні на рубежі століть // Питання літератури. 2009. № 3. С. 5-45 Володіхін Д., Єлісєєва О., Олійніков Д. Два слова про монстрів [Електронний ресурс] // Історія України вмелкий горошек. М.: Мануфактура: Единство, 1998. Режим доступу: httpHYPERLINK "http://www. adfontes. veles. lv/stirup_seen/rus_peas/preface. htm"://HYPERLINK "http://www. adfontes. veles. lv /stirup_seen/rus_peas/preface. htm"wwwHYPERLINK "http://www. adfontes. veles. lv/stirup_seen/rus_peas/preface. htm". HYPERLINK "http://www. adfontes. veles. lv/stirup_seen/rus_peas/preface. htm"adfontesHYPERLINK "http://www. adfontes. veles. lv/stirup_seen/rus_peas/preface. htm".HYPERLINK "http:/ /www. adfontes. veles. lv/stirup_seen/rus_peas/preface. htm"velesHYPERLINK "http://www. adfontes. veles. lv/stirup_seen/rus_peas/preface. htm".HYPERLINK "http://www. adfontes. veles. lv/stirup_seen/rus_peas/preface. htm"lvHYPERLINK "http://www. adfontes. veles. lv/stirup_seen/rus_peas/preface. htm"/HYPERLINK "http://www. adfontes. veles. lv/stirup_seen /rus_peas/preface. htm"stirupHYPERLINK "http://www. adfontes. veles. lv/stirup_seen/rus_peas/preface. htm"_HYPERLINK "http://www. adfontes. veles. lv/stirup_seen/rus_peas/preface. htm "seenHYPERLINK "http://www. adfontes. veles. lv/stirup_seen/rus_peas/preface. htm"/HYPERLINK "http://www. adfontes. veles. lv/stirup_seen/rus_peas/preface. htm"rusHYPERLINK "http: //www. adfontes. veles. lv/stirup_seen/rus_peas/preface. htm"_HYPERLINK "http://www. adfontes. veles. lv/stirup_seen/rus_peas/preface. htm"peasHYPERLINK"http://www. adfontes. велес. lv/stirup_seen/rus_peas/передмова. htm"/ГІПЕРПОСИЛАННЯ "http://www. adfontes. велес. lv/stirup_seen/rus_peas/передмова. htm"передмоваHYPERLINK"http://www. adfontes. велес. lv/stirup_seen/rus_peas/передмова. htm".ГІПЕРПОСИЛАННЯ "http://www. adfontes. велес. lv/stirup_seen/rus_peas/передмова. htm"htm Купіна Н. А., , Николина литература сегодня. 2-е изд. М.: Флинта: Наука, 2010. 424 с. , Казачкова измерение отечественного детективапочатку 2000-х років. (На матеріалі романів М. Юденич) // Вісник ННГУ. 2014. №2 (2). З. 253-257. Тух Б. Перша десятка сучасної української літератури. М.: Онікс XXI століття, 2002. 382 с. Черняк М. А. Масова література XX ст. - М.: Флінта, Наука. 2007. 430 с. Черняк М. А. Вітчизняна проза ХХІ століття: попередні підсумки першого десятиліття. СПб.; М: САГА: ФОРУМ, 2009. 176 с.

10. Щеглова Є. Дзеркало літературної контрреволюції. Борис Акунін // українська література на рубежі XX – XXI століть / Упоряд. Е. Погоріла, І. Шайтанов. М.: Журнал "Питання літератури", 2011. С. 222-236.