Специфіка телебачення як виду ЗМІ

Кінематограф - прямий попередник телебачення, він починався з того, що знімав "саме життя": те, що відбувається на вулиці, на дорозі, на вокзалі - те, що сьогодні ми назвали б документальним фільмом.

Художній фільм розпочався зі зйомок на плівку «чужого» матеріалу: на прямокутнику екрана оживали прості фотографії.

Поступово кумедний технічний фокус перетворився на новий рід мистецтва. З часом виявилося, що екран має цілу низку чудових властивостей, якостей і можливостей, якими не мають інші пологи мистецтва. Великі майстри Девід Гріффіт, Сергій Ейзенштейн, Чарлз Чаплін, Лев Кулешов, Всеволод Пудовкін, Дзига Вертов, Олександр Довженко та інші. Кіно «говорить» мовою екрану – мовою зображень, що рухаються, що поєднуються зі словом, музикою, шумами, тобто мовою звукоглядних образів, як у документальних, так і в художніх (ігрових) фільмах.

Цілком очевидно, що кіно – мистецтво синтетичне; в ньому можна знайти якості і літератури, образотворчого мистецтва, і театру, і музики. Але ці якості набувають на екрані нових, специфічних рис; вони виражені новими, кінематографічними засобами, які по-особливому поєднуються. Телебачення, як і кіно, здатне відобразити реальну дійсність на екрані за допомогою рухомих зорових образів, що супроводжуються звуком.

Телебачення запозичало у кіно, разом із екраном, найбагатший арсенал гнучких, ємних, сильних виразних засобів та пристосувало його до своїх специфічних особливостей.

Основа мови кіно та мови телебачення загальна, адже і тут і там перед глядачем двомірний екран. Однак естетичні відмінності між кіно і телебаченням все жіснують. Не корінні, не принципові, як, наприклад, різницю між літературою і образотворчим мистецтвом, між кіно і театром. Деякі з виразних засобів кіно при перенесенні в телебачення зазнали істотних змін, інші були збережені в недоторканності, а від третіх довелося зовсім відмовитися. Чим зумовлений цей процес, які особливості телебачення зробили його необхідним? Відповісти це питання – отже, визначити, у чому специфіка телебачення.

Зробити це найлегше шляхом порівняння телебачення з його «старшими» побратимами – театром, кіно, радіо. Адже близька спорідненість телебачення з цими засобами інформації та пологами мистецтва цілком очевидна: діалог, дія, акторську гру телебачення успадкувало від театру; екран і його образотворчі засоби телебачення запозичало у кіно, здатність проникнути в будинки людей, всюдисутність і одночасність телебачення отримало від радіо.

Одна обставина має бути особливо наголошена. Радіо та друк наділили телебачення громадськими функціями. Дуже спокусливо, на превелику славу телебачення, забути про його зв'язки з іншими родами мистецтва та журналістики. Але у зв'язку з цим неможливо зрозуміти природу телебачення.

Подібно до радіо, телебачення має і одночасність і здатність прийти в будинки людей. Тому воно і стало одним із головних засобів інформації. Характер аудиторії, умови прийому передач визначають також спільність багатьох жанрів та форм радіомовлення і телебачення і, головне, збіг їх суспільних функцій.

Відмінність телебачення від радіомовлення – у засобах висловлювання. Єдиний засіб радіо – звук; Телебачення впливає і зображенням.

Телебачення здатне охопити найширші верствинаселення, навіть ті, що залишаються поза впливу інших засобів масової комунікації. Ця здатність телебачення пояснюється особливостями його фізичної природи, що визначають специфіку телебачення як засобу створення та передачі повідомлення.

Перше – здатність електромагнітних коливань, що несуть телевізійний сигнал, який приймає телевізор, проникати у будь-яку точку простору (у зоні дії передавача). Ми називаємо цю здатність телебачення. Друге – здатність передавати повідомлення у формі рухомих зображень, що супроводжуються звуком. Ми називаємо цю властивістьекранністютелебачення. Завдяки екранності телевізійні образи сприймаються безпосередньо-чуттєво, а тому доступні найширшій аудиторії. Третє – здатність повідомити в звукозоровій формі про дію, подію, за словами Ейзенштейна, «у неповторний момент самого його звершення». Одночасність дії, події та відображення його на екрані – унікальна якість телебачення. Воно виявляється лише у процесі прямої («живий») передачі, коли зображення йде ефір безпосередньо з телевізійних камер, без опосередкування попередньої фіксацією, т. е. у час. Ми називаємо здатність до створення та розповсюдження нефіксованих повідомленьбезпосередністютелебачення. Безпосередність нерозривно пов'язана зсимультанністютелепередачі (тобто одночасністю спостереження та показу, трансляції); це дві сторони одного феномена. Він проявляється у реальних програмах який завжди, проте має дуже важливе значення для психології глядацького сприйняття, оскільки зумовлює особливу достовірність телевізійного видовища.

Телебачення вільно приходить до кожного будинку, людина може долучитися додії, що транслюється, не залишаючи домашнього вогнища. Це дозволяє телебаченню виконувати функції, спільні для журналістики.

Телеігри та ток-шоу, де учасники набувають справжньої можливості публічного самовираження, уособлюють у виставах публіки характерні риси (як позитивні, і негативні) наших сучасників, дозволяють аудиторії побачити себе – типізованої – на екрані. Такими є телемости СРСР – США 80-х років, найкращі випуски «Теми» та «Поля чудес» 90-х.

Говорячи про специфічні особливості телебачення, ми вели мову лише про пряму («живу») телепередачу. Проте сучасна практика тележурналістики далеко пішла від становища, що існувало у 50–60-ті роки, коли пряма передача була основою програми: нині значно більше половини обсягу мовлення в усьому світі становлять заздалегідь зафіксовані передачі. Початковою формою попередньо зафіксованих телевізійних повідомлень став телефільм, т. е. фільм, знятий з допомогою кінокамери, але призначений показу над кінотеатрі, але в телеекрані.

Безпосередність створює у телеглядача психологічну установку на ефект присутності, на особливу довіру до телевізійної програми в цілому. Через таку установку навіть попередньо зафіксована передача часто сприймається багатьма глядачами як повідомлення, безумовно, достовірне.