Суфлер. Як у театрі закінчилися підказки
Суфлер – професія напівпримарна. По-перше, тому що професійний суфлер повинен мати неабияку пам'ять, прекрасну дикцію і здатність бути не чутним і практично невидимим. А по-друге, бо суфлери у театрі з'явилися непомітно. І так само непомітно зникли з нього.
Остання суфлерська будка в Новосибірську було розібрано багато років тому. Хоча штатна одиниця «суфлер» в НДАТОіБ продовжує існувати - адже з арії слово не викинеш! Але у всій Україні людей цієї професії можна перерахувати на пальцях. Залишилися вони лише в опері.
З драматичних театрів суфлерську будку викинули ще на початку минулого століття. У театрі «Старий Дім», щоправда, досі є суфлерська яма. Тільки використовується вона як сценічний люк ... Самі ж суфлери поступово зникали і практично зникли. Минув той час, коли акторам доводилося здавати по 30-50 вистав на сезон… Зрозуміло, що за такого розкладу вкрай складно було запам'ятати навіть половину власних ролей. Не кажучи вже про весь текст п'єси.
Один із останніх «драматичних» суфлерів нашого міста склав свої повноваження майже сорок років тому…
НА ДРУГИХ РОЛЯХ
СУФЛЕР. Як у театрі закінчилися підказки.
Справа була в «Червоному смолоскипі» - тоді, коли народний артист
ще вчився на третьому курсі театрального училища, а телевізори для більшості новосибірців були просто недозволеною розкішшю. Тоді, у шістдесятих роках минулого століття, у приміщенні новосибірського Театру опери та балету балу організовано театральну секцію. Цей клуб збирався раз на тиждень, і відвідували його люди різного віку - як дорослі, так і зовсім ще діти. Об'єднувало їх одне – любов до театру. Всі разом вони ходили новосибірськимихрамам Мельпомени, обговорювали прем'єри на зборах, навіть щось писали… Загалом, це було чимось схоже на сучасну секцію критики при Будинку актора. Ось туди й потрапила старшокласниця Таня Жукова.
Таня балу дівчиною цілеспрямованою і дуже швидко зрозуміла, що своє майбутнє життя не уявляє собі без театру. Тому, закінчуючи школу, вона вже намітила собі за мету у вигляді Ленінградського театрознавчого інституту. Але за більш вдумливого ознайомлення з умовами прийому до інституту раптом виявила: щоб туди потрапити, треба спершу хоча б два роки відпрацювати у самому театрі. І Таня, не довго думаючи, пішла влаштовуватися на роботу до «Червоного факелу».
- Так і сказала: «Прийміть мене на роботу!», як зараз пам'ятаю, - розповідає Тетяна Анатоліївна (через сорок років вона працює ... начальником режимно - секретного органу в Арбітражному суді та її прізвище вже не Жукова, а Маслова. - Прим. автора ).- Насправді «Червоному факелу» так «пощастило» виключно тому, що жила я тоді одразу за Будинком культури Жовтневої революції. Просто «Смолоскип» був ближчим за всі театри. Як не дивно, прийняли мене одразу. Загалом дивуватися особливо не доводилося: професія суфлера на ті часи була, по-перше, дуже низькооплачуваною. Якщо молодому інженеру, який щойно закінчив вуз, платили близько 120 рублів на місяць, то суфлер отримував всього 55. До того ж у «Червоному факелі» саме утворилася вакансія. Та й взагалі тоді представники цієї професії були в дефіциті… Ось мене й взяли «другим суфлером». «Другим», бо там уже був один – Маргарита Олександрівна Іловайська. По суті саме у Маргарити Олександрівни я й навчалася цієї професії. Перші два місяці тільки ходила на спектаклі та репетиції та ВНІКАЛА – запам'ятовувала, як вона працює з акторами. А потім поступовопочала «суфлювати» сама.
ПАРТА ЗА КУЛИСАМИ.
-І в чому ж полягала ваша робота?
-По-перше, необхідно було бути присутнім на всіх без винятку постановках і репетиціях. Тому працювали ми з Маргаритою Олександрівною практично щодня, з 10 ранку до 13-14 години, а також під час вечірніх вистав. Кожна мала свої спектаклі - які ми «вели». Іноді доводилося підмінювати один одного, але таке бувало нечасто. А на гастролі театр виїжджав, як правило, без суфлера – з метою економії.
-А суфлерська будка у «Червоному факелі» тоді була?
-Ні звичайно. На той час їх уже не ставили. Будка була тільки в оперному театрі – бо там суфлер промовляє ВЕСЬ текст. Драматичним акторам у цьому сенсі легше – можна переставити слова місцями, можна замінити одне на одне. Можна взагалі пропустити частину слів. Та й партнер по сцені врешті-решт може стати спиною до залу для глядачів і підказати забутий тобою текст ... А в опері з пісні слова не викинеш. Хоча у «Червоному смолоскипі» іноді ставилися п'єси у віршах – наприклад, «Собака на сіні». Ось там нам, суфлерам, справді доводилося неабияк помучитися! А в решті вистав було простіше. Ми просто сиділи за сценою: в одній із лаштунків поруч із пультом помічника режисера була встановлена така парта – майже шкільна, тільки вже. На ній стояла лампа - щоб можна було звірятись з текстом, навіть якщо на сцені повна темрява. Ну і стілець, звісно. Хоча він нам був потрібний найменше: на спектаклях доводилося буквально бігати за актором по сцені, за задником – підказувати. Особливо коли відбувалися непередбачені «введення» у виставу. Втім, здебільшого суфлер потрібен, щоб актор себе почував вільно, не нервував.
Але все ж таки основна робота була нарепетиціях – процес запам'ятовування тексту в деяких акторів розтягувався на кілька тижнів.