Сутність та особливості жанру дорожнього нарису - Стилістичні особливості жанру - дорожній нарис
Сутність та особливості жанру дорожнього нарису
Існує кілька визначень жанру дорожнього нарису. Одне було дано радянським письменником В.Я. Канторовичем: «Шляховий нарис - саме та форма літератури, якій, як і громадянської поезії, властиво висловлювати особистість самого письменника, його бачення світу, його ставлення до суспільних проблем своєї епохи».
2) Автор-свідок. Комунікативні наміри: інформувати, розказати, показати, описати. Спосіб вираження: інформація, оповідання, опис;
3) Автор -ліричний герой. Комунікативні наміри: висловити власне «я», надати емоційного характеру викладу. Спосіб вираження: відступ, новела, спогад, констатація емоційного стану. (9)
Даний тип оповідача часто вказує на свою присутність у вигляді прямої мови або діалогів. Такий стиль викладу, як на мене, робить текст максимально реалістичним і сучасним, але при цьому зберігається якийсь меланхолійний шарм.
У жанрі дорожнього нарису є кілька мовних рис. Приміром, «Я» героя виражається з допомогою форм чужої промови. Проте найпоширенішим способом включення чужої мови в колійний нарис залишається пряма мова. Вона має бути закінченою за змістом, цікавою формою, характеологічною.
У плані лінгвістичному дорожній нарис відрізняється різноманітністю використання мовних засобів. Це з тим, що у нарисі поєднуються елементи художнього і публіцистичного стилів.
У дорожньому нарисі допускається використання діалектизмів, побутових слів і виразів, професіоналізмів - всього того, що передасть нам колоритність та самобутність місця.
Етапи роботи над створенням колійного нарису.
Загалом темудорожнього нарису можна сформулювати наступним чином: опис найбільш яскравих та цікавих епізодів та вражень за час маршруту.
Для ефективного розкриття теми в колійних нарисах є такі топоси, як «загальні місця». До них відносяться:
- Рід та вигляд. Всебічне розкриття теми в колійному нарисі неможливе без зазначення цих відносин.
- Обставини. Можна виділити такі різновиди цього топосу: вказівка місця, мікротекст-пейзаж, вказівка часу. Вказівка місця виражає суть та призначення дорожнього нарису. Це може бути конкретна географічна назва. В нарисі мікротекст - пейзаж, безсумнівно, є і необхідним елементом змісту, і прикрасою жанру, що його поетизує. У кожному колійному нарисі обов'язково присутня пряма чи опосередкована вказівка на час.
- Причина – слідство. Найчастіше цей топос використовується в аргументуючій мові. Оскільки для дорожнього нарису характерні різні види доказів, причинно-наслідкові відносини є компонентом цього жанру.
- Зіставлення. Пошуки спільного та протилежного між явищами створює можливість особливого структурування тексту.
Крім внутрішніх «загальних місць» у колійному нарисі використовуються і зовнішні топоси, до яких належать:
- цитати із наукових творів, газет, журналів, художньої літератури;
- описи географічного характеру
Етап інвенції в колійному нарисі зберігає ту саму структуру, що й інших жанрах, але журналіст наповнює її по-своєму, надаючи індивідуальні риси, властиві лише жанру колійного нарису. Ця своєрідність полягає в наступному:
Побудова колійного нарису нерозривно пов'язані з розробкою теми. Композиція його - один із основних засобів вираження змісту. Прирозташування знайденого матеріалу дорожнього нарису необхідно пам'ятати, що матеріал з'явиться в тому чи іншому конкретному виданні, і враховувати його спрямованість. Не слід забувати, що жанр поєднує у собі властивості художнього та публіцистичного текстів. Нарис є одним із найрізноманітніших і вільних літературних форм: у ньому може поєднуватися і сюжетне оповідання, і сценка, і статистична викладка, і публіцистичний випад тощо.
Шляховий нарис може бути сюжетним та безсюжетним.
Етапи побудови сюжетного нарису: експозиція – зав'язка – розвиток дій – кульмінація – розв'язка.
Етапи побудови безсюжетного нарису: зачин – основна частина – кінцівка.
Шляховий нарис найчастіше безсюжетний. Він вміщує кілька тимчасових планів, пов'язаних з окремими героями і маршрутами, різні місця, різноманітність географічних описів. Усі вони мають зв'язуватися між собою одним мотивом. Основні типи композиційних форм повинні відповідати типу зв'язків, характерних для навколишньої дійсності: тимчасовим і причинно-наслідковим. У зв'язку з цим більшість дослідників виділяє такі форми побудови безсюжетного нарису:
1. Хронікальна побудова матеріалу (опис явищ, подій, людського життя в їх тимчасовій послідовності).
2. Структурне, побудоване на причинно-наслідкових зв'язках. Таким чином створюються нариси-дослідження, де немає розповіді у часі, а все оповідання будується за принципом логічної послідовності.
3. Так звана есеїстська, вільна форма побудови, заснована на складних асоціативних зв'язках та образних узагальненнях. Як правило, ця форма поєднує в собі ознаки перших двох і досить часто трапляється на сторінках газет.
Поєднанняособливостей двох жанрів - публіцистичного та художнього - зумовлює широке вживання в нарисі засобів мовної виразності.
Будь-який нарис багатий на метафори, епітети, порівняння, часто зустрічаються метонімія і синекдоха, описові перифрази.
Для жанру нарису характерне використання фігур діалогізму. Той, хто пише періодично ставить запитання від свого або чужого обличчя і відразу відповідає на них. Цей прийом дозволяє зробити промову виразнішою, розбавити монологічне оповідання і звернутися до читача. Серед фігур виділення можна назвати різного виду повтори, зокрема анафору. Цікаво та різноманітно до тексту нарису включаються різного виду лексичні повтори.
Серед постатей, що утворюються з'єднанням та перестановкою слів у тексті, зустрічаються: багатосоюзність, антитеза, інверсія, ампліфікація. В нарисі є приклади фігури уподібнення.