Текст завдання адміністративної контрольної роботи для учнів 3 класу
1. Як виділяється композиційний центр малюнку?
2. Чи сформулюйте основні положення теорії тіней?
3. Якими є властивості олівця, вугілля, сангіни, соусу? Технічні прийоми роботи?
4. Назвіть основні закономірності світлотіньових та тонових відносин у малюнку.
5. Які прийоми використовуються при передачі в малюнку натюрморту фактури та матеріальності предметів та драпірувань?
6. Опишіть метод лінійно-конструктивного вираження форми малюнку.
7. Що таке «цілісність зображення»?
8. Для чого потрібні нариси та ескізи у навчальному малюнку?
9. Розкажіть про закони лінійно-повітряної перспективи.
10. Назвіть основні правила розподілу світлотіні поверхнею предметів.
11. Що таке опорні точки?
1.Композиційний центр, це якийсь основний головний предмет, навколо якого розташовуються другорядні або допоміжні предмети. Залежно від характеру об'єкта зображення, композиційний і зоровий центри повинні бути або на незначній відстані один від одного, або поєднуватися. Так досягається композиційна цілісність. Саме тому потрібно вибирати правильно точку зору, тому що головний предмет буде переміщатися щодо другорядних при огляді. Що стосується предметів з падаючими тінями, то композиційний центр у цьому випадку розташовується приблизно посередині, між предметом і тінню, залежно від освітленості предмета, контрасту, та напрямки самої тіні. При компонуванні окремих предметів з незначними тінями, що падають, композиційний центр потрапляє на середину предмета.
2.Закон тіней.Ступінь освітленості окремих ділянок, залежно від характеру кривизни поверхні, визначається величиною кута падіння променів світла на йогоповерхню, про що вже було сказано вище. Якщо найбільш освітлена ділянка поверхні кулі буде там, де промені світла падають перпендикулярно, інші оточуючі його ділянки будуть освітлені менше (рис.63). Це відбувається через кривизни поверхонь, що йдуть від первісних перпендикулярних променів до косих променів і далі, поки поверхня не виявиться поза зоною досяжності променів світла. Таким чином, півтони на освітленій поверхні від найсвітлішого до менш світлого плавно переходять по сферичній поверхні тіла, поступово посилюючись у міру збільшення кута падіння променів світла. Доходячи до критичної точки, вони так само плавно переходять на тіньову сторону, залишаючи на поверхні межу тіней, за якою починається власна тінь. Власна тінь завжди знаходиться на поверхні, протилежній освітленій поверхні предмета, і визначається величиною кута падіння променів світла. Лінія межі власної тіні проходить в одному випадку по ребру гранованої поверхні предмета, в іншому - по вигнутій утворюючій. У цьому випадку промені світла, що визначають межу між освітленими та тіньовими поверхнями, падають щодо сферичної поверхні. На тіньову поверхню предмета падають відбиті промені, які називають рефлексом, які йдуть від навколишнього предметного простору. Відбиті промені на тіньової поверхні надають власним тіням деяку освітленість (рефлекс), яка з його наближення до лінії кордону тіні поступово посилюється. Рефлекс, за силою тону темніше півтіні, лише за штучно відбитих променях може бути наближений до напівтонів, хоча розтяжка напівтонів за силою тону має різну ступінь тональності. Враховуючи круглу сферичну форму кулі, межа тіні на своєму протязі за силою тону не може бутиоднакова, рівномірна. Ближня, опукла поверхня тіньової межі, буде дещо темнішою, ніж краї, тому що ця частина найближче розташована до малюючого. Крім власної тіні, від самого предмета падає ще одна - тінь, що падає. Падаюча тінь буває темніше своєї, навіть у тому випадку, коли предмет має темне забарвлення. Характер ділянки падаючих тіней обумовлений характером форми самого предмета і є, сутнісно, проекцією самого предмета. Ділянка падаючої тіні біля самого підстави предмета виглядає темнішою за власну тінь. Залежно від їхнього стану до променя світла вони висвітлюються по-різному. При зоровому сприйнятті найбільш освітленою буде та грань, яка знаходиться під великим кутом до променя світла. У міру зменшення кута нахилу грані до променя світла освітленість слабшатиме. Контраст світлотіні на межі гранованих предметів завжди сприйматиметься нерівномірно. Так, наприклад, світла поверхня здаватиметься світлішою, темна - темнішою, а межі ліній ребер - виразнішими. Ступінь освітленості поверхні залежить від сили джерела світла, відстані від нього до поверхні, а також від кута падіння світлових променів на поверхню.
3. Олівець - графічний матеріал. Графіт добре лягає на будь-який папір, не обсипається. Існують олівці різної м'якості: від 8Н - Н, НВ, F, В-8В. Виконуються як лінійні, і тональні малюнки. Об'єм виконується як за допомогою штриха, так і ретушшю, кінчиком олівця або його бічною поверхнею. Різного тону можна досягти сильнішим натиском.
Вугілля– зручний у роботі, легко стирається, можна користуватися у тривалих та короткострокових роботах. Можна малювати на папері, картоні, полотні та інших матеріалах, придатних для малювання. Можна малювати кінчиком дрібниць штриховимилініями, плашмя бічною стороною крейди, використовувати розтушовку, прати гумкою.
Сангіна– продукт мінерального походження. Складається із глинистої речовини, має природний випал. Випускається у формі олівців та крейди. Можна працювати кінчиком олівця виконуючи штрихові лінії, плашмя бічною гранню крейди, розтушовувати. Сангіна міцно фіксується на поверхні паперу.
Соус– м'який матеріал. Має погане зчеплення із поверхнею паперу. Кришиться, легко стирається і обсипається. Існує два способи роботи – сухий та мокрий. На поверхню паперу наноситься різними способами: за допомогою розтушовки, ганчірочки, тампону вати.
4.Тономназивається ступінь освітленості поверхні форми предмета, тон одна із основних засобів передачі малюнку об'ємної форми предмета у просторі.
Світлотінь -градація світлого і темного, співвідношення світла на формі. Світлотінь є одним із засобів композиційної побудови та вираження задуму твору. Завдяки світлотіні візуально сприймаються і передаються у творі пластичні особливості натури. У натурі характер світлотіні залежить від особливостей форми та матеріалу предмета. У витворах мистецтва світлотінь підпорядковується загальному тональному рішенню. Градація світлотіні: світло, тінь, півтінь, рефлекс, відблиск. Відношення тону всередині одного предмета.
Тонові відносини –градація світлотіні на об'ємній формі та передача пропорційних натурі тональних відносин між забарвленням предметів у постановці забезпечують правдиве об'ємне моделювання форми, матеріальність, просторову глибину та стан освітленості зображуваних предметів.
5. При передачі різної матеріальності використовуються штрихи різного напряму (паралельна, штрихування)за формою поверхні, «срібний штрих»), різний натиск на олівець, різні за формою та розміром штрихи. Під час передачі різної фактури поверхні предметів - особливості розподілу світлотіні.
6. При лінійно-конструктивному побудові форми у малюнку аналізується конструкція та будова предметів. Побудова предметів починається з проведення осьових ліній та намітки габаритних розмірів предметів. Уточнюється співвідношення пропорцій усередині предметів. Потім уточнюються пропорції кожної частини. Невидимі частини предметів є тонкими лініями. У призматичних предметах – підстави показуються з урахуванням перспективних скорочень тонкими лініями. Ближні лінії – товстіші і з сильним натиском. У тілах обертання конструкція показується за допомогою еліпсів різного розміру в залежності від їхнього розташування від рівня горизонту.
7.Цілісність –необхідна найважливіша якість витвору мистецтва, що сприяє його більшій художній та образній виразності. Цілісність зображення полягає у відповідності різних його частин одна одній, у підпорядкуванні приватного – загальному, другорядного – головному, частин (деталей) – цілому, соціальній та єдності прийомів виконання.
Цілісність зображення –результат роботи з натури методом відносин (порівнянь) при цілісному баченні натури, в результаті чого художник позбавляється таких недоліків малюнка або етюду, як дробність і строкатість.
8. Малюнки та замальовки у навчальному малюнку необхідні пошуку композиції, уточнення формату, масштабу зображення, тональних відносин.
9.Лінійна перспектива- точна наука, яка вчить зображати на площині предмети довкілля те щоб створювалося враження таке, як і натурі.
При роботі з натури художники нероблять точних розрахунків, а більше покладаються на свій окомір, тобто використовують спостережну перспективу.
Враження глибини простору досягається у малюнку не лише за допомогою лінійної перспективи, але й передачею повітряної перспективи.
Повітряна перспектива -пояснює уявні зміни деяких ознак предметів під впливом повітряного середовища та простору, пов'язані з об'ємністю форми і тону, обрисів та ступеня освітленості предметів, що виникають у міру віддалення натури від очей спостерігача.
Основний закон лінійної перспективы:всі паралельні лінії, що віддаляються від нас у простір поступово, звужуються і далеко на лінії горизонту сходяться в одній точці. Це зближення паралельних ліній, що йдуть в далечінь, і зменшення предметів у міру їх видалення і є перспектива.
10. Світлотінь розподіляється за формою поверхні предметів. На прямих (гранених) поверхнях кожна грань має свій тон з легкою розтяжкою. На кулястих і циліндричних поверхнях предметів градації тону немає різких кордонів.
11. Опорними точками у малюнку називають точки на натурі, які допомагають уточнити конструкцію предмета під час візування. Застосовується при побудові складної комбінованої форми (побутових предметів, гіпсового орнаменту, голови, фігури людини).