Теленовини секрети журналістської майстерності
ТЕЛЕНОВИНИ: СЕКРЕТИ ЖУРНАЛІСТСЬКОЇ МАЙСТЕРНОСТІ. M.: Інститут підвищення кваліфікації працівників телебачення та радіомовлення, 1997. Частина I – 75 с; Частина 2 - 143. /Реферат книги І.Фенга "Теленовини, радіоновини", Сент-Пол, 1985/.
^ СЕКРЕТИ ЖУРНАЛІСТСЬКОЇ МАЙСТЕРНОСТІ
(Реферат книги І. Фенга «Теленовини, радіоновини», Сент-Пол, 1985)
^ I. ЕЛЕКТРОННИЙ ЗБІР НОВИН
Пряма трансляція кидає репортеру серйозний виклик: йому треба одночасно думати не лише про змістовну, а й про технічний бік передачі. Треба мати відповіді на всі, навіть найнесподіваніші питання ведучого програми, а іноді єдиною відповіддю буває: "Поки я не маю цієї інформації, але постараюся її отримати".
Техніка для прямих трансляцій породила новий вид новин — не звіти про події дня, а розповіді про те, що відбувається зараз. Автор ілюструє це такими прикладами.
. Чиказька станція вже розпочала випуск новин, коли стикаються два потяги надземки. Прямий репортаж з місця катастрофи організується через 22 хвилини.
^ Журналіст у кадрі
Телерепортер, особливо працюючи перед камерою, має передати значущість та атмосферу події. Так, Сем Зелман із Сі-бі-ес вважає: "Найголовніша помилка журналіста-початківця полягає в тому, що в його манері подачі інформації не відчувається терміновість повідомлення. Новинам мають бути властиві терміновість і хвилювання. Але у викладі багатьох з нас новини виглядають якими Такий стиль не може привернути увагу ні глядачів, ні слухачів, ні читачів, щоб висловити терміновість, репортерові зовсім не потрібно говорити голосніше або швидше.матеріалу. Якщо це вдасться, то на екрані у вас будуть живі очі та бадьорий вигляд, а це вважається дуже привабливим” (с. 135-136).
Початківець журналіст зазвичай наперед пише і запам'ятовує те, що скаже перед камерою. Згодом потреба в цьому пройде, але більшість навіть досвідчених репортерів готують і заучують заплутані та важливі факти, а також цифри, перш ніж стати перед камерою.
Запис виступів перед камерою починається з відліку: "Три, два, один. Муніципалітет проголосував сьогодні за введення особливого податку." Якщо магнітофон оснащений автоматичним регулюванням, зворотний відлік запобігає спотворенню звуку.
Для отримання задовільного результату потрібно два-три дублі з різними формулюваннями та акцентами. Оператор допомагає визначити, який дубль найбільш вдалий, а в якому голос репортера звучить напружено або мляво, в якому він виглядає надто серйозним або байдужим і т.п.
Власний стиль кожного репортера виробляється з часом. На жаль, немає готових формул, за допомогою яких журналісти могли б завоювати прихильність глядачів. Здатність викликати довіру аудиторії приходить повільно, з досвідом, знаннями та залежить від сюжету, віку, вважає Фенг.
Початківець журналіст повинен відпрацьовувати свій стиль перед камерою, перед дзеркалом, на магнітофоні або перед членами сім'ї, друзями і т. д. Поступово в артикуляції та модуляції у нього виникає індивідуальний стиль. У вдалому "оповіданні перед камерою" репортери не лише виглядають впевнено, а й викликають у глядача почуття причетності.
Торкаючись вимови, Фэнг радить суворо дотримуватися хоча б одного правила — точноартикулювати іноземні імена та назви. У США прийнято вимовляти іноземні терміни чи назви відповідно до норм чужої мови, але з американським акцентом, тобто наголос потрібно ставити на відповідній мові, а голосні повинні звучати так, як їх вимовляла б людина, яка говорить рідною мовою. Проте ведучому програми не слід імітувати француза, українського чи іспанця при згадці міст чи страв національної кухні. Ведучий або репортер, що барабанить щось на середньозахідному американському діалекті, а потім підтискає губи, щоб вимовити якесь слово, скажімо, французькою, виглядає претензійно, ніби він хоче потрясти аудиторію своєю світскістю, вважає І. Фэнг.
На телецентрі репортер відбирає звукові фрагменти, переглядає дублі "оповідання перед камерою" і складає сценарій, потім йде до кабіни звукооператора і записує текст. Він робить також позначки для монтажера: перший звуковий шматок, другий звуковий шматок, "місток", крупний план і т.д.
Як правило, прямий репортаж використовується для висвітлення важливої або цікавої події, що відбувається зараз. Вибираючи відповідне місце для зйомки, репортер і оператор стежать за тим, щоб у полі зору камери була якась дія, хоча б на задньому плані.
Наприклад, репортер пропонує починати з 12-секундного "шматка", коли підозрюваного садять у поліцейську машину, потім 10 секунд говорять поліцейські, далі 10 секунд заарештованого ведуть у поліцейську дільницю. Підготовлений репортером текст повинен відповідати зображенню та збігатися з ним за часом. Що робити спочатку — писати текст чи відбирати кадри залежить від літературних здібностей репортера, зазначає Фэнг.
Сценарій.Припустимо, що підготовка до фрагмента репортера вкадр починається з написання сценарію, репетиції та запам'ятовування всього виступу перед камерою. Якщо повідомлення піде в ефір "живцем", репортеру, можливо, знадобиться підказка.
Одні репортери вважають за краще складати конспект своєї розповіді та імпровізують перед камерою. Коли журналіст знає матеріал досить добре, простий план розповіді допоможе йому гладко провести репортаж і виглядати набагато природніше, ніж якби він викладав завчений текст чи читав за папірцем.
Якщо у репортажі заплановано питання від ведучого програми, його можна включити до сценарію. Але іноді ведучий передачі ставить зовсім інше питання, тому кореспондент повинен добре знати тему і бути напоготові, бо пряме інформаційне повідомлення не є інсценуванням.
Грім. Зазвичай зв'язок з телестанцією встановлюється системою мікрохвильового зв'язку за 45 хвилин до виходу в ефір. Репортер посідає місце за 15 хвилин до ефірного часу. Оператор перевіряє освітлення. Щоб від відбитого світла був блискучих плям на лобі чи носі, репортер накладає на обличчя пудру.
Накладання гриму на натурі — одна з маленьких незручностей професії тележурналіста. Одна справа студія, коли під рукою є гример, але якщо його немає, можна самому провести пуховкою по обличчю. Принаймні без зайвих свідків. Зовсім інша річ — носити компакт-пудру із собою.
Зворотний зв'язок, що переривається(інтерраптед фідбек). Репортер і оператор підтримують зв'язок з режисером передачі за допомогою пристрою зворотного зв'язку, що переривається. Працює так. Репортер і оператор мають навушники, з'єднані з передавачем на поясі. Завдяки навушникам репортер чує звук передачі в ефірі, вказівки режисера розмовляє з режисером через мікрофон. У знімальній групі є такожмаленький монітор, щоб репортер та оператор могли стежити за перебігом програми.
Якщо у фрагмент "журналіст у кадрі" входить інтерв'ю, репортер знайомить свого співрозмовника з можливими питаннями, нагадуючи йому про необхідність говорити коротше; коли режисер командує закруглюватися через 10 секунд, а співрозмовник репортера лише на третьому пункті своєї відповіді із п'яти пунктів, доводиться його просто переривати.
Фенг пропонує кілька порад щодо організації фрагментів "журналіст у кадрі":
- не відходити від головної теми повідомлення, не торкатися її другорядних аспектів, не відволікатися;
- Зосередитися лише на кількох важливих моментах. Якщо у тексті висвітлено три-п'ять основних питань, репортеру вдасться всю важливу інформацію укласти в півтори-дві хвилини, які зазвичай відводяться під фрагмент "журналіст у кадрі";
- Завчасно готуватися до виходу в ефір. Від репетиції репортаж лише виграє;
- Передбачати, що перші прямі виходи в ефір завжди важкі. Згодом репортер менше хвилюватиметься перед камерою. Необхідна практика. Початківець журналіст може здобути впевненість тільки при ґрунтовній підготовці.
^ Робота з оператором
Репортер та оператор працюють у тісному контакті. Цей контакт особливо необхідний на прес-конференціях, зборах, які зазвичай несуть багато надмірної інформації, принаймні непридатної для репортера.
Репортер непомітно для інших показує оператору, коли увімкнути та вимкнути камеру. Круговий рух вказівним пальцем служить сигналом включення камери. Горизонтальна лінія, непомітно проведена у повітрі, нагадує оператору вимкнути камеру. На багатолюдній прес-конференції репортер і оператор можуть опинитися далеко один від одного,тому оператор покладається на здоровий глузд. Обов'язково знімається вступна частина прес-конференції. Невеликий вступ до питання, що задається репортером, дає оператору кілька додаткових секунд, наприклад: "Сенаторе, чи не можна на хвилинку відволіктися від головної теми та обговорити проблему безробіття?"
Готуючись до висвітлення виступу будь-якого оратора, репортеру слід спробувати дістати екземпляр його промови. Якщо це вдається, він попередньо вказує оператору фрагмент для запису. Якщо ні, то репортер іноді просить оператора включати камеру щоразу, коли оратор у виступі стосується нового становища, і командує йому вимкнути камеру, якщо це місце у промови з якихось міркувань годиться випуску новин.
"Телерепортер рідко працює поодинці. Готовий репортаж - це результат зусиль двох людей - репортера та оператора. Важлива роль у налагодженні сприятливої робочої обстановки у знімальній групі належить тісним контактам між учасниками, взаємній повазі та розумінню обов'язків один одного. Такі взаємовідносини технічні та творчі проблеми, які неминуче виникають у роботі» (с. 140).
Тележурналіст (як, втім, і радіожурналіст) навчається вести інтерв'ю у специфічних умовах, коли творча та технічна сторони мають рівне значення. Іноді однією жертвують заради іншої.
^ Основні принципи інтерв'ювання
Телерепортер повинен мати принаймні загальне уявлення про ту конкретну сферу життя, з якою пов'язаний інтерв'юйований. Жоден журналіст не захоче потрапити у скрутне становище, зніяковівши співрозмовника чи власну редакцію недоречним чи просто дурним питанням. Тим часом, безглузді питання звучать в ефірі досить часто. Наприклад, репортер, змікрофоном у руці, звертається до голови профспілки водіїв вантажівок: "Не зрозумію, що відбувається. Я не в курсі новин. Які у вас труднощі?" В іншій передачі тележурналіст запитує голову профспілки вчителів, чи варто вчителям об'єднуватись у спілку. У третьому випадку спортивний репортер цікавиться: "Чи важлива хороша фізична підготовка для успіху у спорті?"
Нерідко зустрічаються журналісти, які в принципі відмовляються готуватися до майбутнього завдання. На підтвердження своєї позиції вони кажуть: "Краще, якщо я нічого не знатиму, як рядовий глядач". Фенг вважає, що цим аргументом прикривається ліньки: "Репортер, який нічого не знає по темі майбутнього інтерв'ю, не зможе виділити цікаве і важливе, марно витрачає час і відчуває загальне терпіння безглуздими питаннями. Його більш тямущий суперник прочитує газети, журнали і книги і при можливості проводить ґрунтовну підготовку перед завданням не для того, щоб справити на когось враження спеціальною термінологією чи глибокими знаннями, а просто щоб бути в курсі останніх досліджень та суперечок” (с. 142).
Інтерв'юйований почувається більш розкуто при спілкуванні з репортером, якщо той схоплює його думку на льоту. Можливо, і журналіст відчуватиме велику впевненість завдяки підготовці. У всякому разі, йому не доведеться камуфлювати невігластво наполегливістю.
"Зовсім ясно, що репортер не всезнаючий. В ідеалі у нього має бути пристойна освіта в гуманітарних галузях, достатнє знання рідної мови, здатність приймати швидкі рішення в екстремальних ситуаціях, пристойні манери, хороша дикція та повна поінформованість про те, що відбувається в країні та світі" (с. 142).
Протягом дня репортеру доводиться моментально перемикатися зрозмови про вбивство на прес-конференцію фахівця сільського господарства, потім на інтерв'ю з фізиком та, нарешті, на бесіду зі священиком.
Але це не все. Репортер має бути "перекладачем". Журналіст газети чи журналу перетворює інформацію та думку фахівця на статтю, зрозумілу читачеві. Телерепортер спонукає самого експерта робити це — якомога швидше і захоплююче.