Тиснення фольги
Після того, як малюнок переведений на один бік фольги, можна приступати безпосередньо до тиснення. Власне кажучи, мета тиснення - створення на гладкому аркуші фольги об'ємного зображення. При перекладі малюнка видно, що лінія, продавлена списаною ручкою на звороті фольги, стає об'ємною і опуклою. У цьому полягає сенс роботи - створити зображення з допомогою рельєфу, а чи не фарбами. Початківцю карбувальникові краще спробувати свої сили на досвідченому зразку. Це дозволить відчути, якою мірою від сили тиску на фольгу залежить ступінь опуклості лінії. Поступово з досвідом прийде почуття контролю над силою тиску руки на фольгу, адже при надмірній силі тиску тендітний та тонкий матеріал просто розірветься. Для першої роботи в техніці карбування доцільніше вибрати простий малюнок – зайві деталі на початковому етапі творчості заважатимуть, дроблять композицію. Завершивши переклад малюнка, потрібно, натискаючи легким круговими рухами, видавити фольгу всередині контуру металевим штиром - тиснув з круглою кулькою на кінці. Після закінчення вирівнювання слід перевернути заготовку на лицьову сторону. Видно, що отриманий опуклий візерунок дещо розпливчатим. Не маючи чітких контурів, він потребує додаткового опрацювання. Тому малюнок треба продавити з іншого, лицьового боку. Другий етап тиснення слід проводити на лицьовій стороні заготівлі. Оскільки лист фольги вже перевернутий на обличчя, потрібно продавити фон навколо контуру, прокладаючи канавку вздовж ліній малюнка товстим кінцем інструменту або тиском з кулькою на кінці. Таким чином, з лицьового боку вийде рельєфний малюнок. Якщо продавлювати канавку з внутрішньої сторони зображення, то рельєф буде підніматися над лицьовою поверхнею (рис. 3, а). Якщо ж проводити лінію із зовнішньоїсторони, то рельєф набуде поглибленого вигляду (рис. 3, б).
Малюнок 3. Вторинне продавлювання контурних ліній з лицьового боку: а) канавка із внутрішньої сторони зображення; б) канавка із зовнішнього боку зображення
Як правило, відстань між контуром та канавкою залежить від необхідної висоти майбутнього рельєфу: при більшій висоті рельєфу має бути більша відстань між ними. Продавлювання фону на другому етапі тиснення дозволяє збільшити висоту рельєфу та надати зображенню чітких обрисів. Проробку візерунка слід повторювати кілька разів, багаторазово перевертаючи вироби та чергуючи виворот і обличчя виробу, доки не буде досягнуто бажаного результату.
Під час опрацювання малюнка всю роботу слід вести від загального до часткового: спочатку обробляти великі елементи малюнка, поступово переходячи до дрібних деталей. Випуклі елементи можна створювати, використовуючи відповідну за розмірами тиск. Інструментом слід проводити за фольгою з поступовим збільшенням натиску до досягнення необхідної висоти рельєфу. Завжди слід пам'ятати, що формування опуклих елементів відбувається за рахунок розтягування та витончення фольги. Тому краще не прагнути отримання дуже високого рельєфу, оскільки фольга може прорватися. Якщо потрібно отримати опуклі ділянки з лицьового боку, видавлювання слід проводити з вивороту. Для отримання увігнутих місць фольгу потрібно обробляти з лицьового боку (рис. 4).
Малюнок 4. Опрацювання малюнка з виворітної та лицьової сторони виробу: а) виворітна сторона; б) лицьова сторона
Окремі ділянки поверхні можна додатково вдавлювати м'яким олівцем, дрібні деталі проробляти, використовуючи гостро заточений твердий грифель.
При моделюванні рельєфу слід враховуватизначну світловідбивну здатність фольги та можливу появу світлових відблисків. Бліки на рельєфі можуть зіграти двояку роль: іноді вони сприяють кращому виявленню обсягу, але їхня поява в небажаному місці може призвести до руйнування цілісного зорового сприйняття об'єкта. Появи небажаних світлових ефектів можна уникнути, якщо виконувати всі поверхні зображення у вигляді площин, якнайменше створюючи сферичні форми та здуття. Тоді поява світлових плям не стане випадковістю: вони чітко розподілятимуться за межами переходів однієї площини до іншої. Так вони сприятимуть оптимальному контрасту та розкриттю обсягу.
При тисненні фольгою предметом особливої складності є підйом вузьких деталей. Для формування потрібний додатковий метал, щоб було з чого створити вертикальні поверхні (стіночки). Цей запас металу слід передбачити заздалегідь, ще стадії складання ескізу. Тому на ескізі вузькі елементи треба промальовувати набагато ширше, ніж вони мають бути у матеріалі. У процесі роботи відбувається здавлювання таких елементів із боків. Вони робляться вужчими, метал при цьому витягується, а рельєф вільно піднімається нагору.
При завершенні роботи слід виконати нанесення найдрібніших деталей та декоративне оздоблення фону. Закінченість композиції та більший обсяг надає роботі саме грамотне оформлення фону біля малюнка. Найчастіше фон зернят, покриваючи його безліччю точкових заглиблень. Зернення фону на фользі можна виконати точковими ударами списаної ручки з лицьового боку фольги. При цьому точок має бути багато поблизу контуру малюнка, а ближче до країв композиції частоту точок можна знижувати. Нанесення точкового малюнка поглиблює тло, наголошуючи на опуклості основного малюнка (рис.5).
Малюнок 5. Оформлення фону біля малюнка методом зерна