Твір Сєверянін Ігор Васильович
До 1913 року, згідно з його власним анкетним записом, Северянин видав 35 віршованих книг, кожна з яких складалася з двох сторінок. У ранніх віршах відчутно вплив поетів К.Фофанова та М.Лохвицької. На відміну від багатьох поетів Срібного віку, Северянин уникнув впливу символістів. У 1911 організував у Петербурзі літературну групу «Асоціація егофутуристів», до якої увійшли І.Ігнатьєв, К.Олімпов, В.Гнєдов, Г.Іванов та ін. образи, епітети, асонанси та дисонанси, осмислені неологізми тощо. Сам Северянин створив безліч поетичних неологізмів: безмілля, чорнобров'я, лісофія, вітропросвист, лілієбатистова та ін. Згодом В.Маяковський визнавав, що багато чому навчився у нього у сфері словотворчості. Незабаром Северянин розлучився з егофутуристами, на деякий час приєднався до кубофутуристів, але цей союз тривав недовго.
У 1913 Северянин видав у московському видавництві «Гріф» свою першу велику книгу віршівГромокиплячий кубок, з передмовою Ф.Сологуба. Строфа вірша Ф.Тютчева дала назву збірнику. У першій частині збірки, Бузок моєї весни, дитяча чистота і безпосередність почуттів поєднувалася з манірним естетизмом. Друга частина,Морозиво з бузку, була присвячена темі втручання цивілізації у світ природних людських відносин. Персонажами віршів цієї частини збірки були «грезерки», «ексцесерки», «екстазери» та інші мешканці вивернутого сучасного світу. У третій частині,За струнною огорожею ліри, поет знаходив ідеал у мистецтві та облагородженої людиною природі. Про це свідчать назвивіршів –Врубель,На смерть Фофанова,Коктебельта ін. Северянин стверджував у віршах думка про те, що світ врятується завдяки красі та поезії. Четверта частина збірки – поетичний маніфест егофутуризму. «Я цар країни неіснуючої», – сказав Северянин у цій частиніГромокиплячого кубка. У його поезії прекрасна неіснуюча країна називалася Міррелія (на честь Мірри Лохвицької). ВихідГромокиплячого кубказробив Северянина кумиром читаючої публіки. Протягом двох років книга витримала сім видань.
Северянин свідомо культивував свій образ вишуканого поета-кумира. Він з'являвся на поетичних вечорах з орихедеєю в петлиці, називав свої вірші «поезами», читав у співучому ритмі, що відповідав їх яскраво вираженій музичності. «Поет та її слава» – ця тема зайняла важливе місце у творчості Северянина. Йому належать знамениті рядки: «Я, геній Ігор Северянин, / Своєю перемогою зачарований: / Я повсюдно оекранений! / Я всесердно затверджений!» Проте ліричний герой поез Северянина істотно відрізнявся від поета. Його близький друг Г.Шенгели згадував: «Ігор мав найдемонічне розум, який я тільки зустрічав. Ігор кожного бачив наскрізь, незбагненним чуттям, толстовською хваткою проникав у душу, і завжди почував себе розумнішим за співрозмовника. ». Северянин стверджував право поета бути аполітичним і писати так, як це йому властиво, незалежно від громадських подій. У розпал Першої світової війни випустив збірку Ананаси в шампанському (1915), образний лад якого відповідав назві.
Після Жовтневої революції Северянин оселився Естонії. Жив на самоті в рибальському селищі Тойла. Йому вдалося видати кілька поетичних книг, серед яких падуча стремнина. Роман у віршах (1922),Соловей(1923) та інших. У віршіКласичні троянди(1925) Северянин пророчо написав: «Як гарні, як свіжі будуть троянди, / Моїй країною мені кинуті в труну!»
Незважаючи на те, що Северянина вважали «буржуазним», у 1918 році на вечорі в Політехнічному музеї в Москві він був названий «королем поетів», перемігши Маяковського. Багато його віршів було покладено музику і виконували А.Вертинським.
Цікаво, що титул "Короля поетів" підходив найбільше саме Ігорю-Сіверянину. На початку свого славного шляху він уже був"Принцом поетів". Ще в 1913 році А. Чеботаревська (дружина Ф. Сологуба) подарувала йому книгу Оскара Уайльда "Афоризми / пер. кн. Д.Л. Вяземського)" з дарчим написом:
"Принцу поетів - Ігорю Северянину книгу його геніального брата подарувала Ан.Чеботаревська. Одеса, 17/III-1913".
Книга зберігалася в особистій бібліотеці Ігоря-Сіверянина в Тойлі.
Велика аудиторія Політехнічного музею у перші післяреволюційні роки стала найпопулярнішою трибуною сучасної поезії. Звичайно, в ній, як і раніше, читалися природничі лекції, проходили диспути на хвилюючі суспільство теми, можна назвати хоча б диспути А. В. Луначарського з главою обновленської церкви митрополитом А. І. Введенським, але все ж таки, насамперед, у Великій аудиторії Політехнічного музею москвичів збирала поезія
Розповідаючи про вечори поезії, всі сучасники говорять про переповнений зал, про натовп спраглих потрапити на вечір, про міліціонерів, які наводять порядок, про атмосферу зацікавленості, що панувала в залі, небайдужості. Політехнічний музей і пропагував нову поезію, і долучав до неї найширші кола.
Влаштовувалися вечори окремих письменників та поетів - В. В. Маяковського, А. А. Блоку, С. А. Єсеніна; проводилисьвиступи групи об'єднаних єдиними творчими принципами поетів - футуристів, імажиністів та інших. Але особливу увагу привертали колективні вечори, на яких виступали поети різних шкіл та напрямків.
У місті була розклеєна афіша,повідомляла цілі та порядок проведення вечора:
«Обрання короля поетів»відкрило собою довгу серію поетичних вечорів у Великій аудиторії Політехнічного музею, на яких поети та публіка вступали у прямий діалог; вироки - підтримка, схвалення або неприйняття - виносилися відразу. Можливо, ще поети ніколи не стояли так близько до свого читача і не відчували його так чітко.
Вечори носили загальну назву «Вечорів нової поезії», хоча деякі з них мали і свої назви: «Дивися поетичних шкіл», «Вечір поетес», «Чистка поетів» тощо. На них вирували пристрасті, виникали скандали, але, незважаючи на анекдотичність деяких епізодів, за ними завжди відчувається висока поетична атмосфера цих вечорів.Спаський С. В. Маяковський у спогадах сучасників, с. 169-170
Зал був набитий вщерть. Поети проходили довгою чергою.На естраді було тісно, як у трамваї.Тіснилися виступаючі, стояла молодь, що не помістилася в проході. Читаючим дивилися прямо в рот. Маяковський видавався над натовпом. Він читав «Революцію», ледве маючи змогу змахнути руками. Він змусив себе слухати, перекривши розмови та галас. Чим більше було народу, тим вільніше читав, тим повніше був сам захоплений і захоплений. Він жбурляв слова до верхніх рядів, поспішаючи вкластися у відпущений йому термін.
Але "королем" виявився не він. Житель півночі приїхав до кінця програми. Тут був він у своєму звичайномусюртуку. Стояв в артистичній, негнучкий і «окремий». Пройшов на естраду, заспівав старі вірші із «Кубка». Виконавши договір, поїхав. Почався підрахунок записок. Маяковський вибігав на естраду і повертався в артистичну, поблискуючи очима. Не надаючи особливого значення результату, він все ж таки захопився грою. Давався взнаки його постійний азарт, пристрасть до всякого роду змагань.
— Тільки мені кладуть і Северянину. Мені ліворуч, йому праворуч.
Северянин зібрав записок трохи більше, ніж Маяковський. Третім був Василь Каменський.
Частина публіки влаштувала скандал. Футуристи оголосили вибори недійсними. Через кілька днів Северянин випустив збірку, на обкладинці якої стояв його новий титул. А футуристи влаштували вечір під гаслом «геть всяких королів».
Нікулін Лев. Роки нашого життя. М: Московський робітник, 1966, с. 128-130
Після виборів Маяковський досить їдко жартував з його «поетичною величністю», проте мені здалося, що успіх Северянина був йому неприємний. Я сказав йому, що склад публіки був особливий, і на цю публіку гіпнотично діяла манера читання Северянина, у цієї публіки він мав би успіх за всіх обставин.
Маяковський відповів не відразу, потім сказав, що не можна поступатися аудиторією противнику, якою б вона не була. Загалом треба виступати навіть перед ворожою аудиторією: завжди в залі знайдуться два-три слухачі, які по-справжньому розуміють поезію.
— Можна було ще повоювати.
Тоді я сказав, що влаштовував вибори спритний ділок, імпресаріо, що, як казали, він пустив у обіг більше ярликів, ніж продали квитки.
Маяковський явно повеселішав:
— А що ж? Так і зробив. Він возить Северянина містами; уявляєте собі, афіша — «Король поетів ІгорСеверянин»!
Проте не можна сказати, що Маяковський взагалі заперечував талант Северянина. Він не виносив його «качалки грезерки» і «бензинові ландолети», але не заперечував його поетичного дару.
Ігор-Сіверянин. Нотатки про Маяковського (1941):