У прокаті «Остання неділя»
У прокаті «Остання неділя» — спродюсована Андрієм Кончаловським драма про смерть Льва Толстого, в якій великий український письменник кукурікає та свариться із Софією Андріївною.
1910, до садиби Льва Толстого (Крістофер Пламмер) приїжджає молодий секретар Валентин Булгаков (Джеймс Макевий), який має комічну звичку чхати на нервовому ґрунті. Чхати йому доведеться весь фільм, тому що ситуація в будинку загострена до краю — Толстой постійно лається з дружиною Софією Андріївною (Хелен Міррен), незадоволеною тим, що вся увага чоловіка дістається однодумцям. Навіть над письмовим столом Лев Миколайович замість сімейного фото повісив фотографію свого ідейного друга та послідовника — демонічного толстовця Володимира Чорткова (Пол Джіаматі).
Трейлер фільму обіцяв акторський трагіфарс, «Здрастуйте, я ваша тітка» у яснополянських декораціях. Проте «Останнє воскресіння» більш ніж серйозне. Фільм знятий за книгою американського історика Джея Паріньї: звівши воєдино щоденники учасників подій та свідчення сторін, він описує в романі останній рік життя Льва Толстого.
Майкл Хоффман («Сон у літню ніч» з Мішель Пфайффер) зробив із книги свого роду детектив, який розслідує причини втечі письменника з Ясної Поляни.
Що спонукало Толстого пуститися в ризиковану подорож, що закінчилася запаленням легенів і смертю на станції Астапово? Висновок по-західному прагматичний — вся річ у боротьбі за заповіт. Чортков підбивав письменника віддати права на книжки на користь суспільства, а Софія Андріївна вимагала, щоб спадщина Толстого належала сім'ї.
Одним із продюсерів «Останнього воскресіння» став Андрій Кончаловський — американські продюсери стрічки звернулися до нього, сподіваючись, що він знайдефінансування та допоможе не допустити ляпів із фактурою. Незважаючи на століття, що наближається з дня смерті Толстого, держава не виділила ні копійки, і Кончаловському довелося вкладати власні гроші. З фактурою теж вийшло не надто гладко, і до кінцевого результату Кончаловський поставився без особливих ілюзій, сказавши, що картина Хоффмана вийшла гідною, але для українського глядача цей фільм все одно «журавлина».
Вступні титри Лев Миколайович Толстой був великим українським письменником. Дехто вважає його святим» цю оцінку загалом підтримують.
Коли ж перед Львом Миколайовичем вишиковується черга із селянських дітей, яким він вручає сімки і ласкаво тріпає по шевелюрах, негайно згадується сакраментальне «Лев Толстой дуже любив дітей…».
Особливо вразливі глядачі ризикують заробити удар на еротичній сцені. Софія Андріївна кокетливо шепоче чоловікові: «Я твоя курочка, а ти мій півник», — а той у відповідь грайливо покурює.
Сміх, проте, зникає ближче до другої половини фільму: смерть Толстого — все ж таки привід для сліз. Але це не епічна картина відходу генія літератури та суспільної думки, а побутова людська трагедія. Режисер каже, що «Останнє воскресіння» — картина про те, що «з любов'ю життя важке, а без кохання зовсім неможливе». А Толстой для Хоффмана — насамперед заплутаний чоловік, що роздирається між любов'ю та обов'язком.
Цей побутовий рівень оповіді і стає «точкою входу» в один із найдраматичніших епізодів в історії української культури.
Тому невипадково, що на одному з постерів до фільму Толстой стоїть на задньому плані: «Остання неділя» дає можливість вийти на світ тим, хто жив у тіні його генія, — і головна серед них, звичайно, Софія Андріївна. Вона іє стрижень цього фільму, чому підтвердження — оскарівська номінація Хелен Міррен за найкращу жіночу роль та приз Римського кінофестивалю. Міррен однаково сліпучо відіграє бурхливий античний трагізм, панську зарозумілість, материнську мудрість і жіночу владність (в ці миті вона стає шалено схожа на Маргариту Павлівну з «Покровських воріт»). Тож фільм за бажання можна забезпечити вказівкою «Життя і смерть Льва Толстого. Жіночий погляд».