український Гамлет» балет про муки вибору та страх смерті Павла I
Всього 90₽ 30₽ на місяць для 3-х пристроїв
Продовжується автоматично кожен місяць, але ви завжди зможете відписатись
«українським Гамлетом» імператора Павла I почали називати ще за життя. На цю тему навіть є історичний анекдот, на який посилаються багато його біографів. Коли під ім'ям графа та графині Північних спадкоємець українського престолу та його друга дружина подорожували Європою, при австрійському дворі до їхнього приїзду збиралися зіграти шекспірівського «Гамлета», але виконавець головної ролі відмовився виступати, пояснивши, що якщо він вийде на сцену, то в залі буде два Гамлети. Австрійський імператор подякував акторові за делікатність і спектакль скасував.
В Україні «Гамлета» за царювання Катерини грати навіть не намагалися. Всім було очевидно, що доля датського принца надто схожа на ту ситуацію, в якій опинився український принц. У вітчизняному сценарії була і своя Гертруда - Катерина Друга, і вбитий король, її чоловік - Петро Третій, і Клавдій - Олексій Орлов, якому поголос приписує вбивство імператора, що зрікся влади. Був навіть примара, яка раз у раз з'являється то тут, то там — царювання Катерини було затьмарене виступами самозванців, які видавали себе за чудом Петра, що залишився живим.
Якщо поглянути на долю Павла Петровича з тим самим співчуттям, з яким ми стежимо за метаннями Гамлета, стане очевидно, що для нього це борошно вибору, це бути чи не бути розтяглося на десятиліття. Перше, що він спитав, зійшовши на престол після смерті матері: «Чи живий мій батько?». Одне це говорить про міру самотності, яку майбутній імператор відчував більшу частину свого життя.
Балет Бориса Ейфмана — якраз про це, про муки та сумніви «бідного Павла», в якому хореограф бачитьпередусім людину, яка страждає від нелюбові, невизначеності свого становища, страху смерті та недовіри до оточуючих.
Павло тут ще не імператор, а спадкоємець, з яким ніхто особливо не зважає. Вистава починається із вбивства його батька, а закінчується трагіфарсом — Павло намагається втримати матір за довгий шлейф її сукні, але падає, не в змозі встояти на ногах.
Між цими двома сценами - ланцюг подій, які у двох Гамлетів майже збігаються, - смерть коханої, зіткнення з таємним убивцею, поява примари, яка, на відміну від шекспірівського, не спонукає героя до дії, а змушує його, переходячи від гніву до відчаю, чекати на той момент, коли корона, обіцяна йому з народження, нарешті стане реальністю.
Виконавцю ролі Павла Олегу Габишеву також довелося почекати, щоби її отримати. За його словами, він мріяв станцювати найзагадковішого з українських імператорів чотирнадцять років, відколи побачив «українського Гамлета» в Новосибірську. Балет вперше був поставлений у Варшаві в 1999 році, а потім перенесений на сцену Великого театру. До 40-річного ювілею свого театру Ейфман створив його нову версію, яка відкрила гастролі в рамках фестивалю мистецтв«Черешневий ліс».
Фестиваль вже п'ять разів представляв у Москві прем'єрні балетиСанкт-Петербурзького театру балету — «По той бік гріха», «Up & Down», «Реквієм», «Чайковський. PRO et CONTRA», а також вистава «Роден, її вічний ідол», за яку хореограф був удостоєний премії імені Олега Янковського. Цього року московська публіка зможе ще раз його побачити: «Роден» увійшов до програми гастролейтеатру балету Бориса Ейфмана разом з «Євгеном Онєгіним», «Анною Кареніною», «По ту бік гріха» та «Up & Down».