Вигнанник - ТВ - 1 - рецензії WA
«Століття вивихнуть. О злісний жереб мій. Вік я повинен вправити своєю рукою»*, або неправильне аніме
Одне безсумнівно: у цей серіал вклали не тільки бюджет, а й душу, тому почуття причетності та співпереживання змушує одних глядачів обурюватися загибеллю героїв, інших – шукати докази, що дехто все-таки вижив, у той час як треті поспішають. і знову ставлять перший епізод, щоб детальніше вивчити повітряні бої, розібратися в містеріумах і знайти нові подробиці, дрібниці та деталі, завдяки яким Престейл оживає, набуваючи форми, глибини, часу та свідомості.
Чудове опрацювання на всіх рівнях твору – перша відмінність «Вигнанника» від основної маси аніме та вагоме пояснення популярності цього серіалу. Продумано все: як виглядають спарені планети Престейлу, і чому Гільдія керує війнами, скільки піхотинців можна втратити в битві, і де зручніше влаштувати засідку, правила гонок на ваншипах і хитрощі виграшу в казино, дитинство одних персонажів і кар'єра інших . Це серіал для дуже уважних глядачів, які звикли звертати увагу на такі деталі, як шахи, сконструйовані таким чином, щоб фігури не падали під час маневра судна, та знаки на лобах, за якими можна обчислити становище у Гільдії. Дослідити можна все: форму та костюми, конструкції механізмів, звичаї, календар, фотографії – та масу інших «неявних» підказок, кількість яких дає всі підстави порівнювати спочатку умовну графіку аніме з кадрами кінофільму. Схожою скрупульозністю відрізняються роботи Міядзакі - у його фільмах теж важко розібратися, якщо не стежити за дрібницями.
Заснований на оригінальній історії, «Вигнаник» вільний від жорстких рамок традиційної побудови, які задає манга-джерело.Концептуальна структура "графічного роману" (один випуск - одна невелика історія або її половина) дозволяє з легкістю будувати серіал будь-якої довжини. Тому настільки незвичайною здається структура «Вигнанника», яка б більше підійшла фільму. Але це невідповідність дозволяється епічним сюжетом, що оповідає про переломний момент в історії Престейлу. Як урочиста міць «Володаря кілець» не могла б розвернутися у вузькому просторі стандартного фільму, так само світ Анатоля, Дизита та Гільдії вимагав неспішного розвитку, павутиння сюжетних ліній та масштабності того, що відбувається.
Епічність реалізується у просторі та часі твору, у темпі та кількості зображуваних характерів і подій. Камерність епізодів у будинку Клауса та Лаві змінюється грандіозною панорамою бою, локальні сцени в ангарі – картиною західного неба, де масивний крейсер здається зовсім маленьким. Постійно підкреслюється скромна роль героїв у тому, що відбувається – тут немає романтичного перетворення всесвіту силами однієї людини. Влада Алекса над «Сільваною» спирається на злагоджену роботу екіпажу, як би не здавалося Дельфіні, що за помахом її мізинця розв'язуються війни, вона ніщо без можливостей усієї Гільдії. І саме містичне створення - Аль нічого б не змогла поодинці, досить згадати, скільки людей дбало про неї і навіть жертвували життям.
Реалізм «Вигнаника» в тому і полягає, що перетворення світу відбувається зусиллям кожного, хто в цьому світі живе. З маленьких цеглин, рішень і ривків складається спільна справа: лист доньки герцога Мадсейна, рушниця Морана, бутерброд Лаві - з таких дрібниць багато може початися. Навіть якщо людина не ставить собі за мету на щось вплинути, вона не в змозі зупинити хід лавини – так Клаус усвідомив і змирився з тим, що його наївнегеройство і бажання «хоч щось зробити» під час бою за Мінагіс змінило долю пілотів Норики.
Неспішність оповідання приховує невідворотність перелому, а й рідкісні вкраплення флешбеків не відволікають, лише підкреслюють закономірність змін. Загиблі батьки, які встигли дати своїм дітям гідне виховання та внутрішню силу, надали їм найкращу підтримку на шляху до Грандстріму. Зіпсоване дівчисько-Маестро надихнуло на помсту і створило собі небезпечного ворога – адже Алекс сповнений ненависті не через смерть коханої, але через букет троянд і зневажливий сміх тієї, що спокійно дивилася, як гинуть люди. Навіть напівжалість-напівгра принца, щедро пригощав тістечком слугу, привели в результаті до трагічного вчинку в ім'я дружби, що зароджується.
Так само обґрунтовано, логічно та природно розвиваються характери та відносини персонажів, але не окремо взятих видатних особистостей, а, як це прийнято називати, «типових людей у типових обставинах». У цьому сенсі «Вигнаник» унікальний. Тут немає "героїв" взагалі. Немає вивірених, зрозумілих, одновимірних створінь - є повні протиріч, які сумніваються, нерідко слабкі характери. Найпростіші - навіть феєричний Діо мало виділявся в обстановці Гільдії і лише на борту "скромної" "Сільвани", серед механіків і пілотів єдиний виявився по-справжньому анімешним. І майже повністю заступив Клауса та Лаві, які наче через непорозуміння потрапили в головні герої.
Але саме такі герої і можуть бути в епосу: замість романтичного розпачу чи болісної вишуканості – щирість та невигадливість. А геройства - рівно стільки, скільки треба, тільки не напоказ, а зрозумілі вчинки: віддати сніданок, захистити слабкого, зважитися на бій, навіть якщо серце йде в п'яти від страху. Разом осиротіли,разом вчилися літати та виживати – не кожному братові та сестрі доводиться настільки споріднитися. Знають один одного до денця, а себе, як виявилося, не дуже - і ось Лаві ображається з дрібниці, сама себе не розуміючи, що з нею відбувається. А Клаус вивертає шию, вдивляючись у небо, і не замислюється, чи треба боротися, навіщо він літає, і що про нього думають оточуючі. Не дивно, що до такого гранично нормального і майже нудного тягнеться багато хто, ніби Клаус знає якусь особливу правду про життя.
Можна нескінченно довго розбирати кожного, благо «Вигнаник» відрізняється як кількістю та опрацьованістю героїв, так ступенем їхньої участі в основному дії. Тут немає прохідних персонажів, тому що стосовно всесвіту у кожного своє місце і своя роль. Оскільки подібна ситуація в аніме трапляється вкрай рідко, з незвички виникає бажання виділити одного-двох улюбленців і сприймати «Вигнаника» як історію пригод Клауса і Лаві або історію помсти Алекса Роу, або історію дружби Діо та Люсіоли, а всі факти, що суперечать обраній концепції. непереконливі. Але подібна вибірковість спрощує та руйнує серіал.
«Вигнаник» – поліфонічний твір, що складається з різнопланових, часто суперечливих та спірних світоглядів. І, як це зазвичай трапляється, ніхто не поспішає відмовлятися від життєвих позицій: герої співіснують, притираються один до одного, терплять чи намагаються зрозуміти. Або принципово відгороджуються від «інших», як Алекс, який так і залишився в ізоляції, насолоджуючись почуттям провини та ненавистю, або як Тетяна, яка змогла подолати гордість та комплекси «найкращого пілота».
Герої змінюються або всупереч усьому залишаються колишніми, намагаються підлаштуватися під реальність або прагнуть переробити її, але всуворих рамках ролі та відповідно до світу. «Століття вивихнуть» – гамлетівські рядки точно передають конфлікт «Вигнаника». Щось не так у небі Анатоля, щось неправильно у звичному перебігу днів – і Клаус бажає дізнатися, що відбувається в небі, Алекс прагне виправити, Діо втікає з розкішних апартаментів, бо так, як було раніше, вже не може бути . Кожен шукає собі новий шлях, усвідомлено чи інстинктивно. Як Моран Шетланд, якому знадобилося багато часу, щоб розібратися, де його місце.
У кожного своя жертва і свій шлях, але немає якоїсь однієї «чарівної кнопки», Грааля, питання, відповідь на яку зараз вирішить усі проблеми. Тому так болісно сприймається фінал: «Вигнаник» закінчується справедливою і тому жорстокою відплатою «кожній у його справах». Це аніме про світ дорослих, де все всерйоз, і лише Аль, через вік, і Діо, через виховання, дозволено поводитися як маленьким.
Окрім зовнішнього епічного сюжету, у «Вигнанніку» можна виділити дві глобальні метафори. Перша їх – шахи, куди прямо вказують назви серій. Таке трактування дозволяє уявити героїв шаховими фігурами, що діють відповідно до правил гри: Аль – це король, значущий і марний, коронація Софії – перетворення пішака на ферзя (королеву) [докладніше про це див].
Інший символ – зображення Престейлу, що нагадує пісочний годинник. Парність планет і парність багатьох ключових персонажів, пара «пілот-навігатор» і пара кораблів, що поринули у Грандстрім – нероздільна єдність Анатоля та Дизита знову і знову відбивається у гранях твору та зв'язках між людьми.
Разом, епічний і реалістичний, наповнений ідеями, поезією та символами, з незабутнім дизайном Мурати Рейнджа та надихаючим саундтреком, «Вигнанник» побагатьом параметрам виходить за рамки звичайного аніме. І незалежно від того, назвуть його шедевром чи ні, він уже здатний заразити польотами та небом, піратами, паропанком та гонками. Хоча, якщо вдуматися, таке «неправильне» аніме – без хутра, вампірів та пристрасних пояснень у коханні.
*Ст. Шекспір. "Гамлет" пров. А. Радлової