Висвітлення глядацьких залів, залів театрів та кінотеатрів
Утилітарні вимоги до цієї групи взаємопов'язаних приміщень дають можливість архітектору виявити свій смак у їх висвітленні, проте якість рішення визначає його доцільність, узгодженість із сучасними технічними можливостями та відповідність призначенню приміщення.
У різних типах будівель зал або входить до складу будівлі, але не є головним приміщенням його, або є основою плануючого рішення будівлі, побудованого спеціально для нього. У разі всі інші приміщення якимось чином підпорядковані залу, які функції пов'язані з його специфікою. Залежно від цього, яку роль будівлі грає зал, вирішується та її штучне освітлення: простіше (виходячи з конструктивних і декоративних особливостей) у першому випадку й складніше у другому.
Працюючи над штучним освітленням зали, треба пам'ятати, що головне у будь-якій залі, особливо театральному чи концертному, його акустика; в залежності від неї мають вирішуватися інтер'єр залу та його декоративне оформлення.
У великих театральних та концертних залах (від 1200 до кількох тисяч місць) застосовуються найскладніші прийоми освітлення, для яких використовуються стеля та стіни: світло дає можливість, не порушуючи функціональних вимог до приміщення, зробити цікавішою його просторову композицію. Можна назвати чимало прикладів цього, наголосивши, що в їх основі лежать акустичні вимоги. Принципова схема залу, що узгоджується з вимогами акустики, розробляється і «обігрується» складними композиційними прийомами, що передбачають застосування кількох способів освітлення одночасно (зазвичай це різні варіанти «зябрів, що світять»).
Хоча стеля такого залу зазвичай дещо розтрощена, його кривизна так мала, що деформація структурнихкомбінацій штучного освітлення (як різні варіанти методів «світячі зябра», «структурна стеля» тощо) непомітна.
Більшість прийомів освітлення, що застосовуються зараз, виключають центровану композицію залу і всі спроби все-таки центрувати його (при відповідному плані) невдалі. При необхідності створити над авансценою світловий акцент обирають прийоми, що відрізняються від залу, що застосовуються для освітлення.
У освітленні залів, особливо великих, намітилася тенденція переносити основне світло на стіни, залишаючи стелю темним, з невеликою кількістю вбудованих точкових світильників. Це можна пояснити тим, що обробка стін і навіть їх конфігурація є дуже важливими для акустики залу, через що ускладнюється їх композиція.
Архітектори зазвичай прагнуть не робити стіни зали гладкими: їх поверхня або покрита рельєфами, або складається з неглибоких складок, об'ємів, що виступають, і т. д. У більшості випадків з усіма цими елементами оформлення стін пов'язане світло, а тіні роблять стіну пластичніше і матеріальніше.
Прагнучи відійти від традиційних прийомів освітлення стін зали, архітектори по-новому трактують і джерела світла. Іноді це стіна з грубим набризком або присипкою з подрібненого акустичного матеріалу, що має на висоті 2/3 від підлоги ніші, наповнені світлом. Щоб вони не нагадували вікна, їх форма може бути різною: наприклад, трикутники, розміщені суцільною лептою вістрями вниз. Кензо Танге, визнаючи акустичні вимоги превалюючими перед декором, у залі так званого міського культурного центру в Нінхамі дещо змінив прийом: розмістив на поверхні стіни багато великих тригранних виступів та ніш із прихованим світлом. Це дозволило дотримати потрібну акустику, висвітлити зал зі стін та виявити їхню матеріальність (такимж чином багато дрібних отворів виявили матеріальність стін капели Ропшан Ле Корбюзьє).
У менших за обсягом та менш парадних залах (на 400-600 місць) висвітлюється, як правило, стеля, а не стіна. Стеля тут зазвичай плоска, і для освітлення використовуються більш прості за трудомісткістю прийоми і способи різні варіанти «стелі, що ширяє», «стелі, що світить, відбитого світла», «панелей і смуг, що світять».
Основний, важливий варіант кожного прийому змінюється залежно від специфіки інтер'єру. Так, красивий і не дуже трудомісткий прийом штучного освітлення «стеля, що ширяє», будучи застосований у залі, тобто приміщенні з порівняно великою площею, недостатньо його висвітлює. Збільшення відбитого світла неекономічно і малоефективно, тому до прийому додають інший, що забезпечує пряме світло (вбудовані світильники та ін.).
Дуже поширені різні горизонтальні карнизи відбитого світла, іноді з викладеними кольоровими акустичними плитками стелею. Застосовуючи такий прийом, потрібно пам'ятати про перенесення кольорів ламп: лампи розжарювання виявляють теплі тони, люмінесцентні холодні.
Відмінною рисою багатоцільових залів є те, що їх обсяг змінюють залежно від заходу, що тут проводиться. Це зобов'язує архітектора використовувати для освітлення тільки стелю (т.к. стіни можуть бути закриті перегородками, що зменшують площу залу) і такі прийоми штучного освітлення, відділення частини яких було б безболісно для їх композиції (наприклад, вбудована стеля, що світить, панелі, що світять, і ін.). ).
Застосовуючи кожен із прийомів штучного освітлення у залі будь-якої величини та призначення, обов'язково слід продумати обслуговування освітлювальної установки: прикріплені до підлоги крісла ускладнюють обслуговування знизу, аобслуговування зверху потрібна технічна порожнину.
Однією з проблем у освітленні залів є освітлення під балконним простором. Зазвичай для цього служать вбудовані світильники з лампами розжарювання або прибудовані з люмінесцентними лампами. Найбільш уживані варіанти освітлення під балконного простору: регулярно розміщені вбудовані світильники («зоряна стеля»), вільно розміщені вбудовані світильники; обрамлення балконів з внутрішньої сторони, біля стіни, що світить (шириною в одноламповий люмінесцентний світильник); поєднання перерахованих прийомів.
Зустрічаються й такі варіанти, коли освітлення під балконного простору робиться не лише з утилітарних міркувань, а й бере участь у просторовому рішенні залу. Так, у багатоярусному конференц-залі будівлі парламенту в Найробі освітлена ковзним світлом вся стіна, що знаходиться під балконом (за глядацькими місцями). Завдяки цьому зал розширився. При балконах, що дуже виступають, до такого прийому освітлення додають вбудовані світильники з лампами розжарювання.
Висвітлення глядацьких залів потребує суворого підбору ламп та оцінки їх переваг та недоліків. Для масового будівництва застосовують лампи розжарювання та лінійні люмінесцентні лампи.
Переваги лампи розжарювання: просте регулювання, прийнятне перенесення кольорів, якщо в оформленні залу превалюють теплі кольори. Недоліки: наявність при добрій одиничній яскравості (до 2-3 тис. кд/м 2 ) великих тепловиділень, незначна світловіддача. Для досягнення нормованого рівня освітленості необхідно багато ламп, що є неекономічним в експлуатації.
Переваги люмінесцентних ламп: велика світловіддача, порівняно незначні експлуатаційні витрати, невеликі тепловиділення, легкість виконанняпротяжних світячих ліній. Недоліки: складне регулювання, можливе лише за умов великого міста; їхня кольоропередача хороша тільки в залі, де превалюють холодні тони.