Визначення крупності плану

Відстань від точки зйомки до об'єкта, що знімається, при об'єктиві даної фокусної відстані і при даному полі зображення визначає простір, що охоплюється кутом зору об'єктива, і масштаб зображення, або крупність плану.

Існує розподіл кадрів на загальні, середні, великі та надвеликі плани. Останні іноді називають деталлю. Такий поділ заснований на різних масштабах, у яких можуть бути зображені постаті, предмети, дія, подія, явище реальної дійсності у фотографічному кадрі.

Кожен із перерахованих вище планів має свої можливості та обмеження у зображенні дійсності і, отже, своє призначення у фотографії.

Загальним планом прийнято вважати кадр, що охоплює значні простори та показує об'єкт зйомки загалом. Такими є знімки цехів, підприємств, польових робіт, міських та сільських пейзажів, зроблені зі значних відстаней. Це можуть бути знімки подій, що відбуваються на великих просторах: демонстрації, мітинги, спортивні змагання.

Загальний план, показуючи об'єкт зйомки загалом, дає можливість глядачеві добре ознайомитися із загальним характером об'єкта, споруди, пейзажу, дії, із розміщенням у просторі окремих елементів, із співвідношенням цих елементів, із взаємодією людей, груп людей та ін.

Прикладом зйомки загальним планом може служити знімок Є. Халдея і М. Редькіна "У просторах Арктики" (фото 16), який дає глядачеві ясне уявлення про неосяжні, безкраї простори, так виразно передані на знімку легкою світлою тональністю, де ніби розчиняються межі простору не видно ні кінця, ні краю білим засніженим крижаним полям.

Фото 16. Є. Халдей та М. Редькін. У просторахАрктики

Загальний план створює у глядача загальне уявлення про об'єкт зйомки та має у цьому сенсі вичерпні можливості. Але тут є свої обмеження: ясно і чітко показуючи загальне, ціле, він залишає поза увагою глядача зокрема, деталі, часом дуже важливі розкриття сутності того, що відбувається, взятої теми, специфіка якої тісно пов'язані з цими деталями.

Наприклад, загальний план не дає можливості показати конкретну людину з усіма її особливостями та характерними рисами, що діє у певній обстановці. Тут важливою є індивідуалізація образу, передача типових характерів у типових обставинах, як це формулював Ф. Енгельс.

Для цієї мети добре служить так званий середній план, який показує об'єкт зйомки з ближчої відстані, у більшому масштабі зображення і тим самим наближає глядача до того, що відбувається, зупиняє його увагу на певній ділянці об'єкта зйомки, на конкретному моменті дії.

Середній план, як правило, показує людину в дії, в русі, так як при цій крупності добре малюються положення людини, поза і жест, її взаємодія з іншими людьми або зв'язок з навколишніми знаряддями праці, предметами побуту, обстановки та ін. передбачає заповнення фігурами людей більшу частину картинної площини. Все це робить його надзвичайно важливим та поширеним у таких знімках, як виробничий портрет, жанрові сцени, у такому розділі фотографії, як фоторепортаж.

Прикладом виразного та емоційного показу дії середнім планом є знімок С. Фрідлянда "Добра порада" (фото 17), який дуже правильно розкриває стан людей і водночас передає обстановку дії. Знімок цікавий по темі, по поміченомумоменту, дуже інтимному, теплому, людяному: жінка похилого віку щось схвильовано говорить молодій дівчині, яка, мабуть, звернулася до неї за порадою. І хоча дія відбувається в цеху, здається, що рада ця – не з питань виробництва! Дуже сором'язливо посміхається дівчина! І, звичайно, такі подробиці могли бути передані саме середнім планом, де збережено обстановку дії та водночас розкривається внутрішній стан людей.

Фото 17. С. Фрідлянд. Добра порада

Подальше наближення точки зйомки до об'єкта зйомки, подальше обмеження простору кадру та укрупнення масштабу зображення призводить до створення великого плану.

Поняття "великий план" зазвичай пов'язується з портретною зйомкою і часто застосовується у цьому жанрі. Показуючи людину в такому масштабі, що її обличчя займає, по суті, майже все поле зображення, крупний план дозволяє відтворити образ людини з великими подробицями, з граничним ступенем індивідуалізації, з усім багатством та різноманіттям міміки обличчя, дає можливість переконливо передати на знімку характер. внутрішню суть людини.

Жест, активно допомагає виразності людської мови та прояву почуттів, внутрішнього стану людини, підвищує емоційну виразність портрета і може бути відтворений великим планом.

Великий план завжди охоплює малі простори, що значною мірою унеможливлює показ руху, зазвичай пов'язаного з просторами. Це не означає, що композиції, побудовані крупним планом, втрачають свою динамічність, оскільки показ фізичного руху та внутрішня динаміка кадру – це не одне й те саме.

Динаміка портретного кадру складається з характерної пози, жесту, повороту людини, що фотографується. Вонапідкреслюється композиційними прийомами, лінійним малюнком та напрямом основних ліній у кадрі. Динаміці може сприяти ракурс, розташування світлотіньових плям та ін.

Розгорнутий показ оточення, ситуації у крупному плані виключається. Обстановка тут може бути передана за допомогою окремих її елементів, деталей, включених у загальну композицію і часто-густо за головним об'єктом зображення, позаду портретованого, у глибині кадру.

Прикладом виразного показу людини крупним планом є фото 18. Автор знімку С. Іванов-Алілуєв передав усі характерні особливості вольової та енергійної особи кінорежисера В. І. Пудовкіна, створив художній портрет із певним світловим та тональним рішенням. Саме крупний план дав можливість глядачеві побачити не лише зовнішній вигляд людини, а й зазирнути у її внутрішній світ.

Фото 18. С. Іванов-Алілуєв. Кінорежисер В. І. Пудовкін

Фото 19. І. Богданов (ВДІК). Деталь телевізора

Іншим різновидом надвеликого плану є так званий фрагмент, який у ряді випадків дає можливість виразно розкрити засобами фотографії взяту тему. Фрагмент, тобто деяка частина цілого, має бути обраний і взятий у кадр таким чином, щоб у глядача створювалося правильне уявлення про ціле, яке має тут образне і лаконічне вираз.

Прикладом вдало взятого фрагмента є знімок Л. Устинова "Вічно живі" (фото 20). На знімку зображена лише частина пам'ятника Леніну та квіти, які ніколи не в'януть. Але цих деталей виявляється цілком достатньо для вираження великої та глибокої теми. Отже, фрагмент, правильно обрана деталь, дає повне уявлення про ціле.

Фото 20. Л. Устінов. Вічноживі

Слід зазначити, що між переліченими вище планами різної крупності немає чітких і точно позначених кордонів. Одна крупність переходить в іншу через проміжні плани, так що в ряді випадків буває важко класифікувати кадр і визначити, чи він, наприклад, крупним планом, близьким до середнього, або середнім планом, близьким до великого.

Широко відомий і інший принцип образотворчої організації матеріалу, коли в межах одного кадру дано зображення різної крупності: наприклад людина, головний об'єкт зображення, показується в кадрі крупним планом, за ним видно загальний план місця дії. Така побудова кадру дозволяє показати людину у зв'язку з середовищем, обстановкою.

Звернемося до прикладів. Як говорилося вище, середній план широко використовується у портретних зйомках, у виробничому портреті зокрема, де він дозволяє показати людину у безпосередньому зв'язку з обстановкою її праці. Однак, щоб знімок відповідав вимогам до портрета, в ньому має бути правильно знайдено масштабне співвідношення головного об'єкта зображення – людини та елементів обстановки.

На знімку Ю. Скуратова "Микола Симонов, ударник комуністичної праці" (фото 21) це співвідношення знайдено правильно. Увага глядача насамперед звертається до людини, глибина кадру конкретизує обстановку цеху. Деталі обстановки дано у м'якому оптичному малюнку й у легких тонах, ніж основний об'єкт. В результаті вони не відволікають уваги глядача від головного і в той же час сприяють розкриттю портретованого образу, роблячи знімок живим і дієвим.

Фото 21. Ю.Скуратов. Микола Симонов, ударник комуністичної праці

Внаслідок цієї творчої роботифотохудожника глядач бачить на знімку сильну, вольову людину, відчуває її гордість за свою працю, волю до перемоги, красу духу. Це – художній образ нашого сучасника, будівельника комунізму.

Знімок Б. Градова "Кадри великої хімії" (фото 22) теж знято середнім планом і є груповим портретом, виконаним у виробничій обстановці. У порівнянні з попереднім знімком масштаб зображення тут зменшено. Можна сміливо сказати, що у цьому кадрі характеристиці покупців, безліч обстановці хіба що приділено рівне місце. Але внаслідок того, що люди вміщені тут на передньому плані, акцент падає саме на них, і завдяки цьому композиція набуває стрункості, а кадр стає чітким портретним знімком. І тут обстановка допомагає створенню образу людей, що фотографуються.

Фото 22. Б. Градів. Кадри великої хімії

При подальшому зменшенні масштабу зображення людини переважне значення починають набувати другорядних елементів композиції, і натомість яких втрачається головне – людина. Фото 23 наочно ілюструє це положення: акцент тут зміщений на предмети обстановки (перше, що бачить глядач у знімку – купа мішків, а не людина, яка має бути центром такої композиції).

Фото 23. Неправильне визначення масштабу зображення

Таким чином, вибір крупності плану слід розглядати як один із моментів загальної композиційної побудови знімка та значення цього моменту у реалізації образотворчого задуму, як показують розібрані приклади, надзвичайно велике. Обмежуючи рамкою кадру зображуваний простір, фотограф тим самим відбирає матеріал, залишаючи в полі зору об'єктива лише істотно важливе, виключаючи все другорядне, випадкове, що захаращує кадр і заважає чіткому виразузмісту, теми знімка.