Всеволод Ковтун
Всеволод КОВТУН  
Короткий майстер-клас з текстології  
Що відбувається «в глушині та в нетрях» адронного колайдера, не всякий фізик пояснить. Точніше, не всякий лірик сприйме. А текстологія — наука наочна: має справу з тим, з чим стикався і технар, і гуманітарій — наприклад, коли обидва боки корпіли над шкільним твором. Недоступних людському оку процесів текстологія не описує, і тому загальне уявлення про неї можна дати навіть двома словами.
Загальні закономірності передбачаються за умовчанням. Авторські допускаються, якщо їхнє існування попередньо науково обґрунтоване. Ситуативні розглядаються, коли текстолог має конкретні підстави припускати, що текст записаний (продиктований, відредагований та ін.) у нестандартній ситуації.
А ось рядки «Не розібратися де ліві, праві // Знаю, що влада ця справа кривава» записані не просто в самому низу, а й не зриваються в штопор, на відміну від попереднього тексту (а орієнтовані на аркуші досить акуратно). виникли останніми.
Тобто вимальовується така послідовність виникнення варіантів: 1 . «Ох, сумніваюся, що ліві — праві»; 2 . "Я сумніваюся, що "ліві" - праві"; 3 . "Не розібратися де ліві, праві". І, таким чином, встановлена хронологія свідчить на користь вибору варіанта «Не розібратися, де ліві, праві», який відзначений І.Симановським як традиційний, хоч і бентежить його у художньому відношенні.
Основні моменти обговорення
Всеволод Ковтун: Ретельність у науці не буває зайвою. А моя побудова фрази відображає професійний страх текстолога, оскільки відновити неповне слово значно простіше, ніж неповний рядок.
Ілля Симановський: Вираз”. щоб,так би мовити, по можливості не псувати своїми помарками» не цілком зрозуміло — начебто листок уже зіпсований, де б на ньому не було написано стороннє — в кутку чи ні.
Всеволод Ковтун: Адже справа не в тому, що Висоцький збирався продати конверт букіністу як новий, чи не так? Просто уявіть собі ситуацію: йому ніяково фланірувати на світському прийомі з нерівно і щільно списаною паперовою рукою. Тоді як пара слів у куточку такого самого, як у всіх присутніх, конверта із запрошенням — для випадкового погляду практично непомітна.
Ілля Симановський: У мене найперше враження було, що Висоцький писав зверху донизу, а потім перевернув картку і цей бічний варіант якраз останній, але потім відзначений.
Всеволод Ковтун: Ваша версія бачиться менш імовірною з кількох причин. 1. Навіщо йому, в принципі, повертати листок, записавши майже повний текст, але не вичерпавши місце? Щоб бути вимушеним крутити його, продовжуючи роботу над чернеткою і пізніше перебілюючи? Як правило, людина, діючи машинально, надходить найбільш ергономічно. 2. Жодної персональної звички писати перпендикулярні рядки при дірах, що залишаються, за Висоцьким не помічено. Навпаки, часто варіанти утворюють збоку паралельний стовпець — він загалом і в нашому випадку виник — просто тут він рідкий. Причому не треба думати, що його спровокував бар'єр із «Пана Висоцького», — на чистих аркушах чернетки Висоцького виглядають так само. 3. Для одного рядка там місця з надлишком. А якби Висоцький відчував, що слова продовжують іти, він би перевернув конверт або відкрив його клапан. Але немає. Нижні рядки записані вже без метушні, вже, дозволю собі сказати, з відчуттям зробленої справи, не дарма їхнє акуратне розташування так контрастує з заваленими.рядками, виплеснутими на лист трохи раніше.
К.Єлісєєв: Чи можна спробувати розшифрувати десятий рядок у основному записі?
Всеволод Ковтун: «Мені дорогі втрачати вас не хочеться». *Або”. терпіти. », написане з опискою.
К.Єлісєєв: Отже, це не «десятий рядок», а заготівля для четвертої строфи?
Всеволод Ковтун: Там цікава ситуація: поспішаючи зафіксувати вірші, що йдуть у повній їх протяжності, Висоцький не дописує останній рядок 2-ї строфи (що містить напевно очевидну для нього риму «Гевара» до «пара» і тому легко відновлену): ми бачимо, що ця рядок приписано праворуч, вже після того, як основний стовпець був заповнений. Так ось, не дописавши 2-ї строфи, поет — для пам'яті — швидко накидає своєрідний план подальшого тексту: записує поспіль перші рядки вже, мабуть, що прийшли в голову 3-й і 4-й строф («Я сумніваюся .» і «Мені дорогі.» відповідно), а потім уже, не боячись нічого упустити, розвертає 2-ю, 3-ю і 4-у строфи в повноцінні чотиривірші, заодно редагуючи та їх початкові рядки.
Ілля Симановський: А чи траплялася вже подібна ситуація в інших чернетках Висоцького? Це його проста манера?
Всеволод Ковтун: Ось такого ж стрункого прикладу навскідку не наведу. Але в принципі «випереджаючі» рядки його чернеткам притаманні.
Роман Войтехович: І взагалі можуть складатися без готового продовження. Рядок задає певні римові можливості, іноді цього вже достатньо для першого підходу.
Всеволод Ковтун: Так. Навіть для самого першого підходу — що ми маємо чудову нагоду спостерігати в даному випадку на прикладі ще паралельного грифу рядка «Ох з Ох, сумніваюся, що ліві праві», що передбачив увесь вірш.
К.Єлісєєв: Якщо виявляються списки (абопоздние записи по пам'яті), зроблені людьми , близькими ВПС, як з ними? Чи правильно віддавати безумовну перевагу чорновому автографу?
Ілля Симановський: Варіант «я сумніваюся» — єдиний із трьох, не закреслений навіть частково. Чи ця особливість не має значення при виборі остаточного варіанта?