WATTA - Наука як передчуття
Що таке - зелене, висить на стінці і пищить? Правильна відповідь: біоарт. Інакше — біологічне сучасне мистецтво (традиційна версія про розфарбований оселедець, до речі, зійде за окремий випадок). Людина обізнана здогадається відразу: висить, бо експонат. Зелене — отже, постаралися генетики із своїм зеленим флуоресцентним протеїном. А пищить, бо інтерактивне. Та й щоб викликати медійний резонанс.
На виставці «Наука як передчуття» біологічному мистецтву було де і їсти, і зеленіти — йому дістався майже весь головний ангар московського «Вінзаводу».
Організатори, фонд «Династія», мали на увазі влаштувати художню акцію на користь усієї науки одразу — але біологія якось сама собою вибилася на перший план, потіснивши все інше. Фізика, наприклад, розташувалася у підвалі.
Розхожа гіпотеза: наш вік запам'ятають як час розквіту біотехнологій. Фрімен Дайсон, знаменитий фізик і ще знаменитіший футуролог, передбачає, що біотехнології ось-ось почнуть «одомашнювати» — як наприкінці ХХ століття це сталося з комп'ютерами. Домогосподарки заведуть кухонні біореактори. Діти самі вибиратимуть забарвлення та кількість лапок у хом'ячка, водячи пальцем по сенсорному екрану.
Нано-Леонардо
Теза Молекулярна біологія стає для сучасного мистецтва тим самим, чим була анатомія для мистецтва Відродження.
Художники, схоже, завжди тягнуться до науки, яка переживає вибухове зростання. Сто років тому між мистецтвом та фізикою зав'язалася дружба того ж роду, що зараз між мистецтвом та біологією. Футуристи, а потім конструктивісти взялися освоювати мову інженерів: Марсель Дюшан сплавляв стілець з велосипедом, Татлін проектував свої вежі і літальні апарати, що обертаються, в німецькійБаухаузе вивчали естетику верстата.
Крім мишачої рогівки, група Biokino випробувала екрани з клітин шкіри та червоних кров'яних тілець.
«Науковці часто просять художників: проілюструйте наші експерименти, візуалізуйте нам дані, — каже Дмитро Булатов, куратор виставки. — Намалюйте клітинку, викладіть Мону Лізу зі бактерій, що світяться. Це буде просто дизайн. І все — на мій погляд. Тут дуже важливо розділяти поняття мистецтва та дизайну. Мистецтво — це область, де технології можуть розглядатися як власна мова, якою можна висловлювати думки, почуття, все що завгодно. Це медіум спілкування».
Овечка Доллі як Кощій Безсмертний
Теза Сучасна наука стає мовою для викладу старих міфів.
Згадаймо, пригнічуючи позіхання, млявих бактерій під шкільним мікроскопом і поставимо запитання: а які художні одкровення вони можуть спровокувати? У кращому разі — нехитра думка про те, що прогрес переможе. Здобути підтвердження цієї простої істини з перших вуст у мене не вийшло. З майже риторичним питанням на кшталт "Ну, а чого ще чекати?" я з порога звернувся до Дмитра Булатова — і натрапив на несподівано жорстку відповідь: «Позитивістські та засновані на раціональності проекти я відбраковую».
Позитивізм — майже синонім «наукового світогляду». Раціональне означає науково обґрунтоване. Але Булатов називає науку так: "технологічна версія сучасності". Культурологи сказали б – «технологічний міф». Тільки наука насправді допускає чисту та наївну віру. Не потрібно розбиратися в нуклеотидах, сплайсингу та секвенуванні, щоб вірити в об'єктивне існування вівці Доллі, першого клону. Це технічно простіше, ніж вірити в ангелів: вівцю показували в новинах, а ангелів не показували.Вівця, повністю ідентична матері, для грамотного обивателя символізує безсмертя. Такий собі новий Кощій. Одну й ту саму казку доводиться перекладати наново на мови, синхронні людині. Костлявий старий сучасного дорослого не злякає. Доллі переконливіше. Яєчники в вівці, яйцеклітина в яєчниках, в яйцеклітині геном, в геномі ДНК. У ДНК – безсмертя. Нехай і в овечому варіанті.
З цим міфом біоарт має право звертатися на свій розсуд, так само як і художники Нового часу - з біблійним.
Булатов каже: «Одну роботу я взяв як постскриптум до всієї виставки. Це проект голландського художника Флоріса Кайка: там у стилі навчальних програм Бі-бі-сі зроблено псевдодокументальний фільм про вигадану художником хворобу — металораку. Передано все винятково реалістично. Хвороба нібито розвивається у людей, які мають металеві імплантати. Вам показують перебіг захворювання, як воно набуває незворотного характеру, а потім — людей, які починають проростати залізом. Художник порушує тему правдивості — брехливості, оригіналу — копії, прояви науки в маскульті, га? Людина, далека від науки, прийме фільм за чисту монету. Флорису Кайку двічі вдавалося запустити свій проект на голландському телебаченні, видавши його документальним. Після цього був вибух якоїсь масової істерії.
Маніфест із бактерій
Теза Перекональні образи страху мистецтво може створити за допомогою біології.
Слабоумний герой Саші Соколова кричить «Бацили!», коли йому здається, що світ руйнується. Справжня бацила і сама зійде за апокаліптичний маніфест — найкраще це показав Едуардо Кац (який і вигадав у 1997 році слово «біоарт») у своєму проекті Genesis. Англійською так називається Книга Буття. Вірш звідти — про цю людинувлада над рибами, птахами, звірами та гадами — Кац записав «літерами» генетичного коду та вбудував у геном бактерії. Маніфест із бактерій — річ у прямому сенсі жива та заразлива. Чашку Петрі з бактеріями Кац поставив під вимкненою ультрафіолетовою лампою, яку кожен глядач міг увімкнути. Мікробів ультрафіолет, як відомо, вбиває — ось і зворотний бік влади, про яку говорить генна цитата.
Біологія, якщо вдуматися, постачає найдієвіші образи страху. Середньовічному глядачеві вистачало намальованого черепа — тоді черепи ще не дивилися з сотень трансформаторних будок і набриднути не встигли. Мертве розкрите тіло досі викликає нудоту по тій, що раптово відкрилася, причині, що в ньому багато неназваних деталей і то тут, то там виступає назовні незаплановане біле з жовтим і сірим. Біологія, як Адам звірам, дає їм імена: це шийний хребець, а це бачите, як вдало розкрився? - Мозочок. Нас такого не вчили, наші гештальти заперечують: якщо це обличчя, воно має ворушитися, якщо це шия, на ній має бути голова. Відбувається когнітивний дисонанс і нас тягне відвернутися. У людському мозку, вчить нас наука, за сприйняття осіб, рук, тіла відповідає особлива ділянка — він і сигналізує блювотним рефлексом про помилку зчитування.
У Далі з Бюнюелем в «Андалузькому псі», фільмі 1929 року, око надрізають бритвою — напевно, це найсильніший кадр за історію кіно. У 2009 році гурт BioKino демонструє фільми на мишачій рогівці замість екрану. Око з бритвою, як з'ясовується, нічого не варто показати оку, над яким уже попрацював скальпель.
«Чому у вас такий великий ніс?»
1997-го, у рік народження біоарту, з'явилася на світ «візитна картка» біотехнологій: миша з людським вухом на спині. Її виростив улабораторії Чарльз Ваканті, професор з Массачусетса, без жодних претензій на художність — просто в пошуках методу відтворення органів для трансплантації. Так — ще витонченішою — влада над рибами, птахами, звірами та гадами виглядає на практиці.
Біблійний текст на мові ДНК (на екрані зліва) вмонтований у бактерії (праворуч)
На московському ScienceArtFest'і, куди Стеларк приїхав особисто, складається враження, що він — людина-бомба, вибуховою діяльністю розкидана залом. Вухо (справжнє) на лікті, голова (віртуальна) – в окремому павільйоні, розмовляє з відвідувачами. «Протез голови» — це тривимірна модель обличчя заввишки в чотири метри, яку проектор показує в абсолютній темряві. Голові допомагають синтезатор голосу та нескладна версія штучного інтелекту. Дівчинка років п'ятнадцяти старанно, за буквою за п'ять секунд, набирає — спочатку «Як вас звуть?». і потім - "Коли ми одружимося?" Похмурий підліток у в'язаній шапці цікавиться: «Чому у вас такий великий ніс?»
Металорак — нова відповідь на питання, як гартувалася сталь: у чужому тілі та без допомоги людини
Ігри з протезами та генами, схоже, не особливо вражають глядачів. У затишному павільйоні немає відчуття, що це хоч якось пов'язані з життям. Інваліди в Москві не трапляються на очі в публічних місцях, а якщо й трапляються — то у них дерево замість ноги, і ніякого хайтека. Тут навряд чи знайдеться десяток користувачів програми 23andMe - неймовірно популярного в США сервісу, що дозволяє за результатами аналізу ДНК дізнатися, які захворювання загрожують тобі. Відомі випадки, коли люди, дізнавшись про високу ймовірність раку грудей, добровільно йшли на ампутацію. У таких обставин ген перестає бути просто строкатим ланцюжком букв-нуклеотидів.що добровільно навчається життя з протезом, — веселим клоуном, який знічев'я навісив на себе пару кілограмів заліза.
Малюнки мертвого щура
Теза Об'єкт науки може стати суб'єктом мистецтва.
Мало якийсь орган австралійця Стеларка ще не встиг побувати експонатом
Вуха, руки, обличчя - все ж таки речі зовнішні. Ми – це мозок, нерви, зір, рефлекси. Експериментувати з ними поки клопітно і, головне, не зовсім ясно як: третю півкулю не пришити до ліктя і не замінити протезом. Почали з малого - з окремих клітин мозку, вирізаних у власника. Найгучніший експеримент, MEART, поставив нейрофізіолог Стів Поттер у технологічному інституті Джорджії. Саме формулювання досвіду звучить сюрреалістично: мертвому щуру наказали займатися мистецтвом.
Клітини щурячого мозку розклали на лабораторному склі, вставили електроди — ловити електричні сигнали, якими нейрони обмінюються в мозку, і надсилати їх по Мережі зі США до Австралії. Там роборука з олівцем втілювала щурські думки у малюнках. Щоб відрізаний від світу щур-художник не поринав у вир рефлексії, їй «годували» цифрові фото глядачів — теж у вигляді електричних сигналів. Все це виглядає як дешевий трюк. Однак лише через рік чашку з 25 тис. нейронів (таких, як у Поттера) в зовсім іншій лабораторії навчили керувати симулятором винищувача F-22: так щури довели, що народжений повзати цілком здатний літати. А хто кого збирає, льотчик художника чи художник льотчика, і кому потрібно більше інтелекту, — питання спірне.
Голландець Матеуш Херцка, фільм якого показують на фестивалі, вирішив рушити далі — від щурів до квітів. Їхнє коріння теж генерує електричні імпульси. Записуючи повторювані зразу в раз патерни, він становив віртуальні"Психологічні портрети" орхідей. Виглядає як хмара точок зі зв'язками — майже нейронна мережу. «До 2040 року, напевно, скопіюють людський мозок, — каже Херцка з екрану. — І тоді штучний мозок із 2040 року зможе розпочати контакт зі свідомістю орхідеї з 2005-го».
Я думаю, буде так — мозок запитає: «Звідки у мене таке велике коріння?», а орхідея нашіпче йому цей текст.
Фото: FACT; Chrystelle Fontaine; Alamy/Photas; архів прес-служби; Courtesy of Indiana University; архів прес-служби; Chrystelle Fontaine