Жанри електронної музики
Всім добрих днів продовжуємо вивчати жанри та історію розвитку електронної музики. Минулого разу ми зупинилися на тому, що познайомилися з таким жанром як техно. Продовжуємо вивчати цю широку тему) Отже,
Техно, Частина 2.Хуан Аткінс також стверджував, що перші ейсід хаус (acid house) продюсери, намагаючись відійти у своїй творчості від елементів диско, прийшли до музики техно. Аткінс також припускає, що звук Чикаго хаус сцени з'явився в результаті експериментів Френкі Наклза, який купив драм-машину у Деррека Мея: "Деррік продав діджею з чикаго Френкі Наклзу драм-машинку TR909. Це було в той час коли в Чикаго був ще клуб the Powerplant , але діджеї в Чикаго ще не почали робити свої записи.Всі всі грали італійську музику, італо-диско.Френкі Наклз почав використовувати 909 у своїх шоу в Powerplant.В той же час фірма Boss випустила свою маленьку педаль для семплювання, яку хтось приніс туди.Хто то був за мікрофоном, вони засемплювали це і поєднали з ритмами драм-машини.Вони почали створювати свої треки, які вони грали на вечірках.Таким чином, це спрацювало як снігова куля, через деякий час Chip E використав 909, щоб зробити свій трек і всі діджеї в Чикаго почали використовувати 909 і створювати свої треки.У 1988 році успіх хауса і ейсід хауса відкрив дорогу Детройт сцені, так само як і в Детройті стала популярною хаус-музика. Реліз у 1988 році у Великій Британії альбому Techno! The New Dance Sound of Detroit, який був компіляцією техно треків, зробленою Soul DJ, Neil Rushton (глава Kool Kat Records) та Derrick May, став важливою відміткою у розвитку жанру, по суті вперше позначивши техно як окремий стиль музики. До того, хоча сам термін "техно" тавикористовувався журналістами, дуже часто цей жанр описувався як "high-tech interpretation" (високотехнологічна інтерпретація) хаус музики. За однією з версій, робоча назва альбому була The House Sound of Detroit, доки Еткінс не додав до альбому трек під назвою "Techno Music". За іншою версією, Беллевільська трійка (Atkins, May і Saunderson) відмовилися називати альбом якимось регіональним видом хаус музики (Детройт хаус, див. вище), натомість вони схвалили термін, який уже використовували – техно.
Джаз техно.Деякі техно треки зазнавали сильного впливу джазу або його окремих елементів. Це призвело до зростання складності використання ритму і гармонії в багатьох техно продакшнах. Яскраві приклади такого підходу - Манчестерська група 808 State з треками Pacific State і Cobra Bora 1989 року. Детройт продюсер Mike Banks використав багато прийомів джазу у своїх композиціях, що можна почути на альбомі Underground Resistance "Nation 2 Nation" (1991). У 1993 році такі виконавці як Model 500 and UR випустили світ релізи з явним впливом джаз музики, такі як "Jazz Is The Teacher" і "Hi-Tech Jazz". Ця тенденція спостерігалася і в інших продюсерів у Великобританії, на яких вплинули ці виконавці - Dave Angel з його роботою "Seas of Tranquility", Dan Curtin, Morgan Geist, Titonton Duvante та Ian O'Brien.
Прототехно.Цей стиль є не стільки стилем, скільки пошуком і суперечками навколо того, хто є основоположником техно, або навіть попередником. Багато хто називає в цій суперечці таких виконавців, як Giorgio Moroder, Alexander Robotnick і Claudio Simonetti. Згодом у цей жанр стали заносити тих виконавців, чиї роботи передували появі техно. Деякі групи та виконавці: A Number ofNames, Donna Summer та Giorgio Moroder, Kraftwerk (1977-83), Manuel Gottsching, YMO та інші. В цілому, музика техно дуже зручна для діджеїв, оскільки вона в основному інструментальна і зроблена таким чином, щоб була можливість використовувати її в безперервному сеті. Ритм переважає над мелодією, але дизайн синтезаторних тембрів та творче використання продакшну загалом є дуже важливими аспектами цього стилю музики. Незважаючи на інші форми EDM музики, які в основному створювалися за допомогою синтезаторів, техно не завжди використовувало гармонію західної музики і дуже часто музику створювали за допомогою маніпуляцій з тембром інструментів. Таким чином, техно використовує напрацювання серійної музики щодо роботи з тембрами. Використання повторюваних мотивів та класичної музичної структури (куплети та приспіви) зазвичай більш характерне для комерційних напрямків техно, таких як євро-транс, де зазвичай використовувалася схема треку AABA.
Завершують другу частину зазвичай кілька треків для ознайомлення: