Живопис аквареллю
Живопис аквареллю в сенсі труднощі свого виконання наближається до темпера і до певної міри до фрески. За довге існування цієї техніки для полегшення роботи самі собою створилися відомі прийоми та підходи до справи; крім того, знайдено і ряд більш-менш відповідних їм пристроїв.
Так як будь-який папір при змочуванні водою здатна розширюватися і при цьому приймає хвилясту (поверхню, що утруднює роботу, те, щоб позбавити її здатності коробитися, прийнято наклеювати її на картон або спеціально для цієї мети дерев'яні дошки, що виготовляються, а також користуються так званими «прачем») .
Живопис чистою аквареллю
Техніка акварельного живопису дуже різноманітна як у своїх прийомах, і за способом використання фарб. Живопис ведеться чистою аквареллю, аквареллю за методом гуаші і, нарешті, гуашшю.
Чистою аквареллю можна вважати лише ту, в якій використані всі ресурси цієї техніки, а саме: прозорість фарб, що просвічує білий тон паперу, легкість і водночас сила та яскравість фарб, коротше — все те, що становить своєрідну красу цієї техніки. Чиста акварель, крім особливого, тільки їй властивого характеру, має і силу фарб, яка у творах невеликих розмірів майже не поступається силі олійних фарб.
У чистій акварелі зовсім не допускаються білила, роль яких тут виконує сам папір. Це змушує ретельно зберігати білизну її в місцях, що відводяться відблисками тощо, оскільки записані місця паперу не можуть бути відновлені білою фарбою, яка завжди відрізняється від тону паперу, що, безумовно, стискує роботу. Для полегшення названої скрути існують, втім, способи, які просто вирішують питання.
Один з них полягає впроскоблювання записаних місць паперу особливою скоблилкою («grattoire») або ножем. Операція цього роду може проводитися тільки на сухий і до того ж добрих якостей папері.
Інший спосіб полягає в тому, що місця паперу, що зберігаються, покривають рідким розчином гуми в бензині. По виконанні свого призначення гума легко знімається з паперу за допомогою м'якої олівцевої гуми.
Фарби в акварелі, що наносяться тонким шаром, по висиханні змінюються приблизно на одну третину своєї первісної сили, і цю властивість їх необхідно враховувати при нанесенні тону. Кожен тон слід наносити тут свіжо, одразу, вільно, тільки в цьому випадку він досягає найкращого враження. Під час роботи для легшого згасання та змішування сусідніх фарб корисно змочувати папір знизу.
Такий метод роботи французькі акварелісти називають: travailler dans l'eau (працювати у воді).
Для уповільнення висихання фарб можна користуватися такожаквалентоюабоаквареліном.Добавка гліцерину та меду до води, що служить для розведення фарб, також уповільнює висихання їх, але, будучи введені у зайвій кількості, ці продукти шкідливо впливають на акварель.
Малюнок для акварелі краще робити окремо і потім перекладати на папір: цим досягається збереження поверхневого шару паперу у всій його цілості. Засолений папір ускладнює нанесення фарб, і для подолання цієї скрути доводиться вдаватися до сприяння особливих препаратів - бичачої або свинячої жовчі та інших засобів.
Деякі акварельні роботи виконуються виключно чистою аквареллю; таким є живопис мініатюр, який вевся і ведеться на слонової кістки прозорими фарбами без домішки білих фарб.
Акварельні фарби можуть грати іслужбову роль, наприклад у підмальовці для олійного живопису. На клейовому та емульсійному ґрунтах акварельна фарба лягає рівно і добре, причому шар її настільки тонкий, що анітрохи не змінює фактури ґрунту та дозволяє наносити поверх нього олійні фарби без жодної шкоди для них.
Цей старовинний спосіб живопису, що представляє один із різновидів акварелі, отримав вперше розробку у творах художника Паоло Піно (1548). У наш час він став знову популярним і застосовується як на папері, так і по шовку та інших матеріалів.
Живопис гуашшю дуже близька на вигляд до живопису, виконаної гумі-арабиковой темперою, але барвистий шар її більш рихлий. Гуаш позбавлена прозорості, тому що фарби її наносяться зазвичай порівняно товстішим шаром, ніж у чистій акварелі, і до того ж змішуються з білилами.
Живопис гуашшю виконується або спеціальними гуашними фарбами, або робота ведеться за методом гуаші звичайними акварельними фарбами, в які домішуються білила. І в першому і в другому випадках пастозний лист не може бути допустимим, оскільки гуашні та акварельні фарби при пастозному нанесенні їх легко розтріскуються.
Шовк та інші матерії, призначені для живопису гуашшю, проклеюються слабким розчином бичачої жовчі, крохмальним клейстером.