Зміцнення верхнього регістру
Освоєння сучасного репертуару симфонічного оркестру, творів композиторів ХХ століття написаних для солюючих духових інструментів вимагають від виконавців високого рівня майстерності та освоєння нових технічних прийомів. Для кларнетистів проблема верхнього регістру носить природний характер і певною мірою закладена в конструкцію самого інструменту. Серед дерев'яних духових інструментів кларнет вирізняється декількома унікальними відмінностями. Головне, що визначає все інше, конструктивна відмінність полягає в тому, що кларнет - інструмент, що має циліндричне, а неконічне свердління каналу стовбура. Завдяки цьому, звук у каналі виникає як і «закритій трубі», тобто. є тільки один вузол і одна пучність. У каналі кларнета вміщується лише половина звукової хвилі, друга половина утворюється відбитком від закритого кінця, таким чином, кларнет звучить на октаву нижче, ніж "відкрита труба" такої ж довжини. Ця ж акустична особливість обумовлює те, що в спекторі кларнетового звуку відсутні парні обертони, і так зване «передування» відбувається не на октаву, як у інших інструментів, а на дуодециму. Тому аплікатура кларнета, порівняно з іншими дерев'яними, ускладнена (потрібні були додаткові клапани для заповнення «зайвої» квінти), а діапазон налічує майже чотири октави. З цієї причини так сильно відрізняється за тембром звучання кларнета у трьох різних регістрах – нижнім, середнім і високим. Нижній та середній регістри пов'язані дуодецимним клапаном, що дає можливість легко переходити від однієї ноти до іншої за мінімальної роботи пальців. А верхній регістр кларнета має комбіновану, багатоваріантну аплікатуру, що дуже ускладнює швидкість і плавні переходи від одного звуку до іншого. Вилучення звуків у цьомурегістрі вимагають від виконавців дещо більшої фізичної напруги. Легше грати голосно і безладно, ніж струнко і тихо. А якщо необхідно зробити посилення чи ослаблення звуку, то для непідготовленого музиканта це завдання просто нездійсненне. Серед джерел присвячених постановці проблеми крайніх теситур духових інструментів найбільша книга професора В.Апатського "Основи теорії та методики духового музично-виконавського мистецтва". Відомий український музикант, науковець пише, що характерною рисою сучасного духового виконавства є використання крайніх регістрів, постійне розширення звуковисотного діапазону інструменту. У дерева він розширюється вгору, у міді – і вгору і вниз". [3, с.289]. Однак навіть у такій фундаментальній праці дана проблема висвітлена лише в загальних рисах. У спеціальній вітчизняній літературі мало джерел, що містять інформацію такого роду. Коротка історична Довідка про розвиток кларнета як духового інструменту представлена в роботі Б.Благодатова [7].Надзвичайно продуктивною виявилася робота з тематичним каталогом музичних творів для кларнету, виданим у Франції, що дозволило систематизувати досить значний пласт творів французьких композиторів невідомих в Україні [23]. цих творах наочно видно, яку величезну роль сучасному виконавському мистецтві кларнетиста грає бездоганне володіння верхнім регістром інструмента.
Особливо важко у верхньому регістрі керувати атакою звуку. Професор І.Мозговенко у своїй роботі «Про виразність штрихів кларнетиста» цілком справедливо зазначає, що «поширеним недоліком у початківців є погане нечітке вилучення звуків у верхньому регістрі. Опанувавши атаку в середньому регістрі, вони механічно переносятьця навичка на звуки верхнього регістру. У результаті високі ноти виходять із пригуками: спочатку стукіт, хрип, а потім звук». [28, стор.84]. В історії кларнета було багато спроб кардинально вирішити проблему верхнього регістру за рахунок введення ще одного (крім існуючого дуодецимного) октавного клапана з виведенням отвору на барило для того, щоб друга і третя октави мали однакову аплікатуру. На сьогодні це чудова ідея ще не знайшла закінченого конструктивного рішення. А якщо таких нових кларнетів ще немає, то педагогам треба шукати інші способи та прийоми, що дозволяють грати у верхньому регістрі також легко і вільно як у нижньому та середньому. Треба сказати, що на початковому етапі навчання на кларнеті інтенсивно використовуються лише нижній та середній регістри і тільки з ускладненням репертуару, поступово освоюються ноти здо-діезтретьої октави до нотидочетвертої октави включно . І умовно верхній регістр поділяється на кларнеті на дві частини. Більш зручна перша частина віддо-діезтретьої октави досільі менш зручна друга частина відсіль-діездодочетвертої октави включно . Звичайно, на кларнеті можна витягти, ноти і ще вище, але в музичній літературі ХХ століття для цього інструменту верхньою межею вважається нотадочетвертої октави. Першу (зручну) частину верхнього регістру освоюють майже всі виконавці, а другу частину (менш зручну) лише наполегливіші. Які ж рекомендації допомагають молодим виконавцям якісно освоїти цей регістр? Насамперед, треба щодня навчитися грати гами у повільному темпі (чвертями) окремо в цьому регістрі в одну октаву. Це гами відсіль,сіль-діез,ля,сі-бемоль,сідругої октави досіль,сіль-діез,ля,сі-бемоль,сітретьої октави в мажорі та мінорі. Також треба грати гаму від нотидотретьої октави до нотидочетвертої октави. І тільки після того, як ці однооктавні гами будуть виходити якісно в повільному темпі, можна поступово прискорювати темп, переходити на восьмі, а потім пробувати грати ці гами в три октави. Принцип поділу в роботі триоктавних гам на дві октави (нижній та середній регістри) та одну октаву (верхній регістр) дає позитивні результати та прискорює освоєння верхнього регістру. Можливий і комбінований ритмічний варіант проучування триоктавних гам, коли двооктавний ділянку грає у швидшому темпі, а важка частина третьої октави виконується вдвічі повільніше.
Покращує техніку переходу у верхньому регістрі щоденне виконання у помірному темпі чвертями від однієї ноти тризвучій, септаккордів та їх звернень. Вони грають від тих самих звуків, що й однооктавні гами. Наприклад, розглянемо, що потрібно грати від ноти сіль другої октави до ноти сіль третьої октави вгору і вниз. Мажорне та мінорне тризвучтя, мажорний та мінорний септаккорди, мажорний та мінорний квартсекстакорди. Далі грає секстаккорд і всі його звернення, другий мінорний септакорд і всі його звернення, сьомий септакорд і всі його звернення. Завершує цей ланцюжок акордів зменшений септакорд.
Кожен акорд грає деташе та легато. Ці послідовності потрібно, безумовно, виконувати і в нижньому та середньому регістрах. Вони дуже покращують моторику кларнетиста, але в три октави, як і гами, їх можна грати лише в тому випадку, якщо добре пропрацювати окремо у верхньому регістрі. Молодому виконавцю бажано при виконанні цієї вправи ретельно стежити за якістю звуку у верхньому регістрі. ВідомийРадянський кларнетист професор А. Федотов вважає, що "гарний звук кларнета характеризується як соковитий, закруглений у нижньому регістрі, теплий з елементами блиску в середньому, світлий і дзвінкий у верхньому" [48, с.88]. Найкращі сучасні кларнетисти в результаті завзятого тренування у верхньому регістрі домагаються і світлого та дзвінкого звуку, але також вміють пом'якшувати та закруглювати звук, робити його насиченим та повним. Коли виконавець досягне відмінного результату від однієї ноти, він переходить до наступної: відсоль-діездругої октави досоль-діезтретьої і так до нотидотретьої октави . Вправа важка, але надзвичайно корисна. Крім цих вправ при щоденних заняттях необхідно грати усі інтервали у повільному темпі. Наприклад: від нотидотретьої октави до нотидочетвертої октави чвертями грають послідовно всі інтервали по гамідо-мажор– велика секунда, велика терція, чисті кварта і квінта, велика секста, велика септіма та октава. Потім грають всі інтервали від нотидочетвертої октави додотретьої октави. Дуже корисно грати цю вправу також за інтервалами хроматичної гами.
Виконавець досягає при цьому плавних гнучких переходом та рівного звучання нот у регістрі. Грати вправу можна у різних динамічних відтінках. "Значення динаміки в музиці важко переоцінити: вона допомагає подолати одноманітність, монотонність музичного виконання, робить його живим і виразним. Вільне володіння динамікою, тобто всім динамічним діапазоном інструменту, становить одну з найважливіших вимог до професійної діяльності кларнетиста" [9, с.133 ]. Обов'язковою умовою якісного виконання цих вправ є включення в роботу тюнера, який допомагає стежити заінтонацією. При цьому треба підібрати найстрункіші аплікатури саме для свого інструменту, використовуючи технічні можливості тюнера. А різних аплікатур з вилучення тих самих звуків на кларнеті у верхньому регістрі безліч.
Розглянемо найбільш поширені основні та допоміжні аплікатури нот верхнього регістру. Усі ааплікатури верхнього регістру описані на початку словами, а потім дано у графічному зображенні. Відкритий дуодецимний клапан у графіці позначений буквою R, позначення всіх клапанів дано за їх функцією, яке вони виконують у нижньому регістрі, а нумерація чотирьох бічних трельних клапанів, розташованих у верхньому коліні починається з нижнього трельного клапана.