Звернення складових інтервалів
Звернення складених інтервалів може здійснюватися одним із наступних двох способів:
1) один із звуків складеного інтервалу переноситься на дві октави у бік, протилежний його місцезнаходженню (основа — вгору або вершина — вниз), а інший звук при цьому залишається на місці;
2) обидва звуки складеного інтервалу одночасно переносяться на одну октаву назустріч один одному, перехрещуючись при цьому.
В обох випадках утворюється простий інтервал, що є зверненням цього складового інтервалу. Другий спосіб часто виявляється більш кращим, так як дозволяє уникати появи багатьох додаткових ліній в окремих нот і робить сам запис більш компактним і легкочитаним.
Загалом слід керуватися сказаним вище щодо звернення простих інтервалів. Проте треба пам'ятати, що у творчої композиторської практиці проблема звернення інтервалів розуміється і здійснюється незрівнянно ширше і вільніше, ніж у навчальному курсі теорії музики. Так, наприклад, у поліфонічних п'єсах, де нерідко зустрічається так званий подвійний вертикально-рухомий контрапункт* [2] [Подвійним вертикально-рухомим контрапунктом називається поліфонічний прийом, при якому голоси змінюються місцями по вертикалі: нижній стає верхнім і навпаки.] можна побачити, що прості інтервали звертаються до складових (і навіть в ультрашироких), складових - в ультрашироких (або теж складових), ультрашироких - в прості і т.д. Обов'язковою умовою при зверненні будь-яких інтервалів є перехрещення голосів, зміна їх місцями, інакше не утворюється нового інтервалу, що є зверненням першого. Нижче наводиться приклад звернення складених інтервалів обома описаними способами:
81
м.10 б.6 м.10 б.6 пом.12 ув.4 пом.12ув.4 ум.10 б.6 ум.12 ув.4
Глава V. ЛАД І ТОНАЛЬНІСТЬ
Загальні відомості про порядок
Ладом називається система стійких і нестійких звуків (східців ладу), об'єднаних - на основі мелодійних, функціональних зв'язків - тяжіння до єдиного стійкого центру - тоніки.
Протягом багатьох століть музичне мистецтво розвивалося на ладовій основі. Деякі лади, відомі ще в Стародавній Греції, і тепер знаходять своє застосування в народній та професійній музиці. Щоправда, давні і середньовічні лади значно відрізнялися від класичних мажора і мінора саме тим, що велика їхня різноманітність не давала чіткого відчуття мажорності та мінорності і встоєм могла практично стати будь-яка з щаблів, що підкреслюється частіше і сильніше за інші. Це, у свою чергу, призводило до того, що один лад міг вільно і непомітно переходити до іншого, що сприяло утворенню гнучкої мелодійної лінії.
Усвідомлення ладу та функціональних відносин між звуками відбувалося поступово. Велику роль сприйнятті окремих звуків найпростіших старовинних наспівів як стійких чи нестійких, мабуть, грало їх метричне становище: звуки, що припадали на сильні частки, сприймалися як стійкіші. Крім того, відчуття стійкості виробляли звуки, які завершували той чи інший спів.
Найбільш давні народні наспіви складаються всього з двох-трьох звуків. Поступове розширення звукового складу мелодій, що відбувалося надалі, призвело до виникнення ладомеледійних утворень з чотирьох, п'яти, шести і семи звуків. У давніх наспівах багатьох народів світу часто зустрічається безнапівтоновий (ангемітонний) п'ятиступінчастий лад - пентатоніка.
Європейська звукова музична система, що сформувалася внаслідок тривалогорозвитку, набула всесвітнього поширення. Вона включає лише дванадцять різних за висотою звуків хроматичного ряду, з яких тільки сім є основними (діатонічними) і мають свої власні найменування. Всі ці звуки не тільки розрізняються по висоті, а й на основі обертонового звукоряду знаходяться між собою в строго певних акустичних співвідношеннях. Однак не можна плутати цю акустичну європейську дванадцятизвукову музичну систему, що точно встановлює певні звуковисотні співвідношення тонів, з якоюсь конкретною системою ладу. У разіладовоїорганізації між звуками мелодії виявляються чіткіфункціональні связи. Це призводить до того, що у свідомості людини виникають ясно відчутні на слух прояви стійкості та нестійкості тих чи інших звуків, властиві їм як щаблям будь-якого ладу.
Кількість звуків, що входять до певної ладової організації, завжди строго обмежена структурою ладу, а самі звуки називаються ступенями ладу. Основним устоєм семиступних діатонічних ладів є І ступінь. За певних умов відносної стійкістю мають також V і, щонайменше, III ступені. В одноголосності як V, так і III ступені мають, проте, тяжіння безпосередньо до I ступені (тоніці), в багатоголосності ж - в одночасному поєднанні з тонікою - вони разом представляють стійке тонічне тризвуччя.
Будь-яка відносно закінчена музична думка, виражена одноголосно чи багатоголосно, зазвичай завершується стійким звуком (чи акордом) і найчастіше — тонікою. У цьому неважко переконатися, звернувшись до різноманітних прикладів з художньої музичної літератури, чи то народних пісень, чи творів професіоналів-композиторів.
Нижче наводиться ряд музичних зразків як із народної музики, так і професійної композиторської творчості, що закінчуються на тоніці:
82Повільно українська народна пісня «Ах, ти, ноченько»
83 Спокійно українська народна пісня «Через остров на стрижень»
84 Andantino М. Балакірєв. «Зійшов на небо ясний місяць»