Звіт з практики - Історія плакату - Культура та мистецтво
Анрі де Тулуз-Лотрек (1864-1901)
Тулуз-Лотрек належав до блискучої плеяди художників-постімпресіоністів, які визначили долі європейського мистецтва XX століття. Це були П. Сезанн, Ст Ван Гог, Гоген. Але паралельно з ними творили й інші майстри, значні та напівзабуті. Не можна зрозуміти своєрідність Лотрека поза загальнокультурним контекстом.
В останні десятиліття XIX століття художнє життя Франції являло собою дуже строкату картину. Повільно поступово слабшали позиції офіційного салонно-академічного мистецтва. Продовжували успішно працювати імпресіоністи - саме з них на рубежі 60-70-х років почалося радикальне оновлення мистецтва. У 80-ті роки заявив про себе неоімпресіонізм (Ж. Сірка, П. Сіньяк). Трохи пізніше сформувалася група «Набі» (П. Серюзьє, Еге. Бернар, М. Дені, П. Боннар та інших.), що з символізмом. Дедалі більше поширювався «арнуво» («стиль модерн» за прийнятою у нас термінологією) — особливо у плакаті, декоративному мистецтві. Значну роль у повсякденному житті відігравали камери, «прикладні» різновиди графіки: оформлення книг, збірок пісень, нот, і нарешті, «образотворча журналістика» — невід'ємний елемент преси тих років, що відображала динамічний, неспокійний ритм суспільного буття.
Найзагальніші та найвиразніші стильові зміни позначаються на той час у посиленні площинності зображення, динамізації просторових співвідношень, різкої активізації лінійно-ритмічного початку та емоційної сили кольору.
Все це має саме пряме відношення до Тулуз-Лотрека як до основних стильових закономірностей його робіт, так і до їх змісту. Лотрек був незалежний у своїх уподобаннях, але багатьма нитками пов'язаний з великим і «малим» мистецтвом свого часу, зйого «одинаковими вершинами» — Ван Гогом, Сезанном, Гогеном та масовим мистецтвом вулиць — одноденними, повсякденними творами. Лотрек, можливо, єдиний із великих майстрів кінця століття, які зуміли органічно сплавити у своїй творчості масштабність загальнолюдської, загальносвітової проблематики з безпосередньою чуйністю на приватні, дрібні події буднів. Він був найбільш універсальним майстром, який створив шедеври у різних видах мистецтва: живопису, друкованій графіці, плакаті та збагатившим їх виразні можливості. Він втілив у них єдиний світ, але з різними емоційними відтінками, інтонаціями, йдучи від описовості до лаконічності формули і навпаки, або ж від інтимної приглушеності — до навмисної кидкості. Лотрек не був настільки рішучим реформатором усієї системи образотворче-виразних засобів мистецтва, як ті, що відмовилися від принципів зовні життєподібного відтворення дійсності Сезанн, Ван Гог або Гоген. І пояснюється це насамперед тим, що протягом усього свого короткого життя він був щиро прив'язаний до безпосередньо спостерігається натури, впивався нескінченним багатством зорових вражень, які вона щохвилини дарувала. Аналітик і дослідник навколишнього світу, він вгадував у приватному прояв загального і, утрируя суто індивідуальне, домагався стиснення висловлювання. І якщо аналітичний дар зближував його з імпресіоністами, то здатність миттєвого синтезу, трансформації раптово, здавалося б, вихопленого «шматка» життя у автономний світ картини, що володіє внутрішньою цілісністю, робила його вже представником іншого покоління.
Нерідко ці плакати пов'язують із стилем «ар нуво», але такий зв'язок сумнівний. Надто багато внутрішньої енергії, монументальної сили було в афішах Лотрека. Очевидна різниця і суто стилістична, аджеосновна ознака стилю «ар нуво» — м'яко текуча, уподібнена до руху органічних форм звивиста лінія, що сплітається в примхливі орнаменти. Навіть у найкращих творах «ар нуво» є щось естетично-вишукане, що завжди викликало у Лотрека іронічну реакцію.