Авторитети про крадіжку креативу в репі
Чому б нам не поговорити про плагіат у репі? Тим більше що диси Cam'ron'a у бік Jay-Z вкотре освіжили ті питання, які хіп-хоп співтовариство обговорює з моменту народження цього жанру.
Чому б нам не поговорити про плагіат у репі? Розумію, тема без кінця та краю. І начебто навіть немає єдиної думки про те, де закінчується, наприклад, цитування і починається безцеремонне запозичення. Та й сфер обговорення теж чимало. Тут вам і музика, і тексти, ідеї, фішки, імідж. Адже ми напевно не прийдемо до єдиної думки – у кожного своє власне почуття міри. Для одних неприродно використовувати навіть одну єдину чужу вдалу риму. Інші не зламаються тиснути цілу фразу, а то й серйозніше щось. Тому найбезкровнішим варіантом є спостереження за діалогом кількох зарубіжних заслужених товаришів. Там теж точаться аналогічні суперечки і теж проскакують поширені думки з цього питання.
І тоді вам залишиться лише погодитися з одним чи іншим опонентом і не доведеться відразу починати хамити один одному "в обличчя". Адже ви не змогли б від цього втриматися, чи не так? Якщо тема гаряча і у вас є власна думка, чи багато хто зможе спокійно вислухати співрозмовника? А тут начебто йдеться від таких людей, яких ви не знаєте. І їм байдуже, що ви скажете, вони навіть не дізнаються про це. І ваші власні нерви в результаті будуть у більшій безпеці. Звичайно, я лукавлю – все одно вам знадобиться знайти когось із присутніх, щоб розповісти йому, який він нікчемний і недалекий. Не згодні зі мною, дурні?
А тепер перейдемо безпосередньо до розмови підглянутої на форумі одного з найвідоміших свідомих хіп-хоп публіцистів Davey D. Отже, на порядку денному плагіат. Хто злодій, а хтопересмішник, де цитата, а де крадіжка? Обмежимося деякими ключовими моментами і насамперед пропоную ознайомитися із програмною заявою самого Davey D. Поїхали:
Зараз уже всі, хто цікавиться хіп-хопом, чули про пару дисів Cam'ron'a на Jay-Z. Для нашої теми найбільший інтерес представляє другий.
Тут є цікавий момент. Повернемося за часів становлення хіп-хопу, коли ще не було записів і коли це правило було встановлено. Багато МС присвячували не один і два свої рядки відповідним попередженням. Суть зводилася до того, щоб інші МС не крали наші рими. Бути оригінальним – ось що мало важливість. Але якщо ви витратите час на аналіз нашої творчості, то помітите, що ми теж винні.
Ось це і є один із найбільш волаючих прикладів крадіжки. Jay-Z робить інакше. Він бере кілька рядків і додає туди щось своє. У принципі, це нормальний процес, яким МС займалися всю дорогу. Це видно на прикладі того самого "Rapper's Delight":
Well, I'm hemp the demp the ladies pimp the women fight for my delight but I'm the grandmaster with the three mcs that shock the house for the young ladies and when you беріть у бік, в front ви до freak, spank, й у бум і коли шпильки mcs try до prove a point буде treacherous trio, we're serious joint….
Hank говорить про себе як про Grandmaster з трьома МС, що дозволяє нам зрозуміти, що тут є рядки від Grandmaster Caz. Справа в тому, що в Sugar Hill Gang було лише три МС. А ось Grandmaster Caz якраз, разом із Easy A.D, Almighty Kay Gee та JDL, у ті часи називали себе Cold Crush Four. У той же час риму "I'm Hemp the Demp the ladies pimp and women fight for my delight" можна знайти в інших місцяхзадовго до її появи в Rapper's Delight і раніше, ніж Grandmaster Caz зробив щось своє. Її можна почути у фільмі 1973 року "Five on the Black Hand Side". Її ж можна знайти у складі цілої строфи у книзі 1969 року "Die Nigger Die". Її написав борець за свободу чорних H. Rap Brown, також відомий як Jamil Abdullah Al-Amin.
Якщо слідувати логіці Cam'a, і погодитися з тими, хто вважає Jay-Z злодюжкою, то ми мали б проклясти майже кожного МС коли-небудь тримав мікрофон. Я впевнений, що якщо ми прописаємо повністю всю творчість самого Cam'a, то неодмінно знайдемо іншу риму, яку він сам у когось позичив. Тут ключовою фразою є "цілком вся творчість". Давайте розглянемо це у наступному контексті. Jay-Z з початку 90-х записав 7-8 альбомів та сотні пісень. Не схоже, що він вкрадав цілими строфами як Hank в наведеному прикладі. Він позичав рядок або два і обвішував їх і до і після своїми власними, в результаті отримуючи пісню.
Крім того, ймовірно, Jay-Z не писав свої вірші прямо в студії. Отже, можливо, що під час запису він міг використовувати запозичені рядки. Це те ж саме, що вставити знаменитий хук "Yes Yes Y'all to the Beat Ya'll, Ya Don't Stop Keep On", щоб перевести дух, зачекати на потрібне місце біта, або просто зробити контрольну точку перед наступним куплетом. Те, що я описую, не лише загальноприйнята практика, а й нормальний прояв цієї культури, що перекочував у хіп-хоп.
Тут можна провести паралель із звуковим семплюванням. Багато музичних критиків стверджували, що репери використовують семпли, тому що вони ліниві та неоригінальні. На їхню думку це звичайна крадіжка музики і це потрібно негайно припинити. Хіп-хоп продюсери, навпаки, вважають, що вони простопозичають частину минулого та додають до своєї творчості, щоб створити новий твір. Крім того, в таборі творців існує думка, що цим вони допомагають зберегти музичну спадщину і передати її наступним поколінням.
Vincent також зазначив, що багато гармоній та мелодій, використані групою Beatles 40 років тому, можливо, також з'явилися завдяки техніці вампінгу. Можливо, що їхнє коріння лежало в музичній структурі блюзу, бі-бопу та народної музики, які їм передували. Варто зазначити, що така концепція лежить у вокальному аспекті музики. Немає нічого незвичайного в тому, що виконавці роблять посилання на старі пісенні тексти та мелодії у своїх нових творах (у нас так просто переспівують цілком – прим.). На думку Вінсента, концепція риффінгу та вампінгу не є винятковим проявом чорної музики, а скоріше наріжним каменем усієї музики взагалі.
Щоразу, коли хтось намагається поєднати природним чином минуле та сьогодення, ми бачимо, як хтось інший висуває судовий позов та наполягає на санкціях. Недавнім показовим прикладом може бути позов, висунутий господарем прав на творчість 2 Live Crew проти 50 Cent'a за використання одного рядка з треку "It's Your Birthday".