Біографія Massive Attack
Важко навіть приблизно обчислити, який відсоток танцювальної музики 90-х завдячує самим фактом своєї появи на світ, своєю норовою та мастю творчості бристольської команди Massive Attack. Для однієї з найбільш новаторських, яскравих та впливових груп свого покоління звання піонера тріп-хопу – лише констатація факту. Їхнє гіпнотизуюче звучання, похмура чуттєвість і філігранне переплавлення хіп-хоп-ритмів, що вводять у транс мелодії, семпли «ручної роботи» - все це досі наводить трепет на підростаючих трип-хоперів усіх кольорів шкіри та віросповідань. Серед знаменитих «боржників» Massive Attack відзначимо лише кількох: Portishead, Sneaker Pimps, Beth Orton, Tricky, жодна біографія якого, до речі, не оминає його причетність до створення міфу на ім'я Massive Attack.
Групу The Wild Bunch, основу Massive Attack, зібрану в кінці сімдесятих Daddy G, правильніше було б назвати не музичним колективом, а швидше звуковою системою, принаймні, самі вони себе називали саме так. І, швидше за все, це було найвлучнішим визначенням того, що вони являли собою. Команда людей, що виросли на суміші культур хіп-хопу і реггей, вони влаштовували шалені вечірки в найзанедбаніших і найкримінальніших районах міста Брістоль, граючи пекельну суміш із усіх мислимих та немислимих стилів музики. «Ми барометр всієї гарної музики, що з'являлася з 1977 року до теперішнього часу, говорить Daddy G. Від панку, нової хвилі і нових романтиків до хіп-хопу, хауса, ейсід-хауса, прогресиву і назад до хіп- хопу Ми пройшли через все це. Massive Attack є цілою групою людей, які спочатку могли б стати ді-джеями, але, зрештою, без будь-якої підготовки опинилися в студії. І розумієте, миопинилися там лише через свою любов до музики. У нас не було жодних амбіцій стати гуртом чи поп-зірками. Ми були антигрупою. Тепер ми гурт».
Крім Daddy G до складу The Wild Bunch входили Клод Вільямс (Willie Wee), Майлз Джонсон (DJ Milo) і відомий Неллі Хупер (Nellee Hooper) (після розпаду WB він встиг взяти участь у роботі з колективом Soul II Soul, займався сольною кар'єрою). з Massive Attack, потім зайнявся продюсуванням і працював з такими знаменитостями, як Шінейд Oконнор (Sinéad O'Connor), Бйорк (Björk), Мадонна (Madonna)). Пізніше до звукової системи приєдналися Mushroom, 3D та Tricky.
Згадує Mushroom: «Якось, повертаючись зі школи, я почув з відкритого вікна машини несподівану суміш музики. Ніколи раніше нічого подібного не чув. Я одразу ж сів у автобус і поїхав у цей магазин, Revolver. За стійкою був величезний мужик, я до нього підходжу і кажу: Дайте мені цю божевільну музику, яку я щойно чув! Я поняття не мав, як вона називалася. Кажу: Там божевільний ритм! Абсолютно божевільний ритм! І цей хлопець за стійкою дав мені пару альбомів електро. На них скрізь були наклейки з написом The Wild Bunch. Я питаю: Wild Bunch? Хто це? Вони якось пов'язані з цією музикою? А він мені: Wild Bunch це я.
Massive Attack теж спочатку були не стільки гуртом, скільки зборами музикантів, реперів та ді-джеїв, головною метою яких було створити музику навколо вуличного мистецтва. За великим рахунком, ніхто навіть не планував створювати гурт, просто так склалося, що одного разу зовсім різні люди опинилися в студії, працюючи над альбомом Нене Черрі (Neneh Cherry), і пізніше, за порадою друзів, вирішили провести якийсь музичний експеримент.
1991 року Massive Attack випустилисвій перший альбом Blue Lines. Представляючи собою суміш уповільненого хіп-хопу з реггей, у грамотних пропорціях розбавлену джазовими семплами і прикрашену речитативами Трікі і 3D, а також чудовим вокалом Шари Нельсон і легенди реггей Хореса Енді (Horace Andy), диск зробив фурор серед любителів у світі. У навантаження до альбому гурт приготував три сингли «Daydreaming», «Unfinished Sympathy» та «Safe From Harm». Кліп на другий досі регулярно показує кожен музичний канал, що поважає себе, а ді-джеї з різних країн світу досі роблять ремікси на цю композицію. Чим не є доказом безсмертя треку?
Альбом Blue Lines існує у двох варіантах оформлення обкладинки - один під ім'ям групи Massive Attack, інший під ім'ям групи Massive. Це пов'язано з тим, що в момент виходу диска велися військові дії і щоб не викликати непотрібних асоціацій групу попросили на якийсь час змінити назву.
У 1992 році вийшли кілька реміксів та перероблених композицій. Новий альбом («Protection») виходить лише 1994. Взагалі, швидкість роботи Massive Attack хвора тема всіх шанувальників групи. Для колективу цілком нормально випускати по одному альбому раз на три-чотири роки. До того ж, Massive Attack не люблять перебувати на одній точці. Кожен новий диск – це прагнення уникнути звуку, настрою та змісту диска попереднього. Тому на тих, хто чекав продовження «Blue Lines» чекало розчарування. Новий альбом був набагато повільнішим і неквапливішим за попередній, стало менше готових семплів, більше живого звуку, вокал Шарі Нельсон змінили голоси Трейсі Торн (Tracey Thorn) і Ніколетт (Nicolette). У записі взяв участь і відомий композитор Крейг Армстронг (Craig Armstrong), він зіграв на піаніно в композиціях «Heat Miser» та «Weather Storm»,а також провів оркестрову партію в «Sly». Massive Attack стали дорослішими, і їхня музика подорослішала разом з ними. На жаль, через це від гурту відвернулося багато прихильників її творчості, втім, це посприяло і появі нових фенів.
Потім ми зробимо щось інше і половина людей, які це почують, зненавидять це. Бл*дь, правильно! Це демократія! 3D про відмінності між альбомами Massive Attack.
У 1995 році від гурту остаточно відокремився і зайнявся власною творчістю Трікі. Приблизно в цей же час (трохи раніше) світову сцену вразив ще один бристольський колектив Portishead. Що цікаво, в одній із композицій з першого альбому Трикі Maxinquaye а саме в треку Hell Is Round The Corner використовуються основна басова тема з пісні Portishead Glory Box (в оригіалі семпл з пісні Ikes Rap II Айсака Хейза (Isaac Hayes)) та лірика з пісні Massive Attack «Eurochild». В іншій композиції Трікі "Overcome" з того ж альбому текст пісні ідентичний "Karmacoma" з альбому Massive Attack "Protection". Massive Attack випустили альбом реміксів «No Protection», на якому були композиції з другої платівки групи в дабовій обробці Mad Professor. На жаль, основна маса шанувальників групи не прийняла цей диск, який виявився надто дабовим.
Крім цього, Massive Attack, які працюють повільно, але й без діла сидіти не люблять, випустили кавер-версію пісні "I Want You" Марвіна Гея (Marvin Gaye), записану разом з Мадонною, а також спільно з Трейсі Торн записали трек "The Hunter Gets Captured By The Game" для фільму "Бетмен Назавжди" ("Batman Forever"). У 1996 році Massive Attack заснували власний лейбл «Melankolic», першим записом на якому став сингл Хореса Енді (співака хоч і невважається учасником групи, але «Skylarking», який брав участь у записі всіх альбомів Massive Attack). Також на цьому лейблі випускалися Крейг Армстронг, гурт Alpha та багато інших музикантів.
Однак пошук нового звуку цього разу призвів до розриву всередині колективу і через деякий час з групи пішов Mushroom. 3D і Нейл Девідж (Neil Davidge) (продюсер альбому «Mezzanine») розпочали роботу над новим диском, але в результаті все пішло навперейми і гурт в результаті поховав близько 80 годин записаного матеріалу. Кожен почав займатися власною справою: 3D брав участь в антивоєнних акціях і став більше часу приділяти образотворчому мистецтву (раніше 3D захоплювався графіті та брав безпосередню участь в оформленні всіх дисків групи), Daddy G став більше часу приділяти сім'ї та сольній кар'єрі діджея. У пресі почали мусуватись чутки про розпад гурту.
Як не дивно, художник і дизайнер 3D Дальтонік. Він не відрізняє червоного від зеленого, коричневого від синього, рожевого від білого. «Я бачу, що це різні кольори, – пояснює він. Але, мабуть, у моєму описі вони виглядатимуть не так, як у вашому. Я чув, що скоро з'являться спеціальні лінзи, що коригують сприйняття кольору. Але я не хочу їх носити. Колірна сліпота - це не така вже погана штука. Принаймні мені хочеться так думати. Завдяки ній багато бачиться по-іншому, і це цікаво».
Фінансовий успіх «Mezzanine» та «100th Window» дозволив втілити в життя заповітну мрію 3D і Нейла Девіджа створити власну студію звукозапису. Першими записами на новому місці стали два саундтреки до фільмів «Денні ланцюговий пес» («Danny the Dog») та «Хлопець Куля» («Bullet Boy»).