Біографія та творча діяльність Майї Плісецької
Розділ 1. Біографія та талант Майї Плісецької
1.1. Біографія Майї Плісецької
1.2.Творча діяльність та п'ятдесятирічний рубіж.
Розділ 2. Нова книга Майї Плісецької
2.1. Тринадцять років по тому».
2.2. Через терни до зірок.
2.3. Легендарний лебідь.
Список використаної літератури
Плісецьку називають блискучою, легендарною, неперевершеною, Богинею... А починалося все в далекі 20-ті роки минулого сторіччя. Якось на одному з московських бульварів увагу москвичів привертала маленька рудоволоса дівчинка. Витягнувшись на шкарпетках, це руде диво натхненно танцювало під вуличне радіо-вальс Деліба з балету "Копелія".
Природа обдарувала Плісецьку "співучим" тілом, яким балерина володіла досконало. У неї гнучка "модильяниста", за висловом А. Вознесенського, шия; красиво посаджена голова, струнка, сильна спина; прекрасної форми ноги, а м'які та гнучкі руки Плісецької називають "творами мистецтва". За висловом багатьох критиків, Плисецька є найяскравішим "втіленням класичної чистоти та дисципліни".
Вже перші закордонні гастролі закінчилися повним успіхом балерини та визнанням її як однієї з найкращих балерин світу. Відомий американський критик, прихильник танцю "Модерн" Джон Мартін зазначав, що за допомогою логіки "московського стилю" балерина "здатна створювати хвилюючі образи".
Виставка будується за монографічним принципом. У великій залі будуть присутні матеріали, що відображають творчий шлях балерини на сцені Великого театру, який умовно можна поділити на три етапи:
I. Солістка Великого театру. У її репертуарі: пристрасна Зарема; поетична, витончена Аврора; вогнева тапустотлива Кітрі; героїчна Лауренсія; романтична Джульєтта; лірична, горда Одетта та підступна спокусниця Оділія та інші відомі партії.
ІІ. "Кармен - сюїта" Ж.Бізе - Р.К.Щедріна. З цього балету починається новий етап творчості балерини, коли вона вже хоче танцювати по-іншому, їй хочеться випробувати у балеті нові форми. Її прагнення до новизни балетної мови підтримують зарубіжні хореографи, які спеціально для неї поставили "Загибель троянди" (Ролан Петі); "Болеро" Равеля та "Айседору" (Моріс Бежар).
ІІІ. Плісецька – хореограф. У цьому розділі представлені такі балети, як "Анна Кареніна", "Чайка" та "Дама з собачкою" Р.К.Щедріна.
IV. Мала зала віддана під закордонну діяльність балерини. Ще з часів "Сплячої красуні" та "Раймонди" Плисецька тяжіла до втілення трагедійних образів. Можливість станцювати справжню трагедію надали балерині іноземні трупи. Тут представлені роботи, здійснені Майєю Плісецькою у Європі та Америці.
Виставка присвячується не тільки блискучому творчому шляху балерини, але її мужності та її громадянської позиції, її здібностям у подоланні не лише балетного репертуару, а й її стійкості у подоланні травм та хвороб, що багаторазово зустрічаються на шляху танцівників.
Мета роботи – дослідження біографії та творчої діяльності Майї Плісецької.
Об'єкт дослідження – творча біографія Майї Плісецької.
Предмет дослідження – творча праця Майї Плісецької.
Завдання роботи дослідження біографії та творчої діяльності Майї Плісецької.
Вивчення нових книг Майї Плісецької.
Розділ 1. Біографія та талант Майї Плісецької
1.1 Біографія Майї Плісецької
Природа нагородила Плісецьку унікальними даними: великим кроком,високим стрибком, чудовим обертанням, потужним артистичним темпераментом та незвичайною сприйнятливістю до музики. Її талант був помічений, коли вона ще навчалася у балетній школі. Однак їй довелося витримувати запеклі бої, обстоюючи право свого таланту на самовизначення. Після того, як Президент Франції Франсуа Міттеран вручив їй орден Почесного легіону, один із радянських чиновників висловив своє здивування: «Я думав, що цей орден дають лише борцям Опору». Плисецька, яка завжди славилася винахідливістю та вмінням афористично викладати свої думки, відповіла: «А я все життя й чинити опір». Падіння соціалістичного ладу в одній окремо взятій країні Плісецька переживала як власну урочистість. На той час вона, наче особистого ворога, ненавиділа радянську владу, яка, з одного боку, віддавала їй почесті, а з іншого – тиранила, роками не випускала за кордон, шпигувала і намагалася їй завадити танцювати те, що хотілося.
Втім, влада справді була її особистим ворогом. Найстрашніший удар вона завдала Майї Плісецькій, коли та була ще дитиною. 1937 року було заарештовано батька, чия відданість комуністичним ідеалам не становила секрету і для його юної дочки. Михайло Плісецький зник назавжди. А через рік було заарештовано й матір, яку відправили до Бутирської в'язниці разом із молодшим сином, який втратив батька за два місяці до свого народження. Над Майєю та іншим її братом, теж молодшим за неї, але вже вийшов з дитинства, нависла цілком реальна загроза потрапити до дитячого будинку. Перешкодили тітка та дядько – Суламіф та Асаф Мессерери. Вони розібрали дітей по своїх домівках і зуміли досягти пом'якшення долі для своєї сестри Рахілі. Вона була вислана в Казахстан, Чимкент. Повернутися до Москви їй вдалося лише 1941 року, за два місяці допочатку війни [7,37].
Кінематографічна кар'єра Плісецької матері (вона знімалася під ім'ям Ра Мессерер) була недовгою. Але навички, отримані на зйомках (німе кіно стимулювало роботу над пластикою), і досвід глядачів, накопичений під час відвідувань балетних спектаклів Великого театру, знадобилися і в Чимкенті. Ніколи не вчившись балету, вона давала уроки танцю в одному із чемкентських клубів, зуміла навіть відтворити зі своїми учнями так званий танець маленьких лебедів. Розвитку її захоплення балетом сприяли С. та А. Мессерери, видні танцівники Великого театру, які згодом знайшли своє друге покликання в педагогіці. Протягом багатьох років народний артист СРСР Асаф Мессерер (1903–1992) вів клас у Великому театрі. У нього займалися всі провідні артисти балетної трупи, у тому числі його знаменита племінниця. За словами Плісецької, яка все життя боролася з наслідками травм, його клас лікував ноги.
Отримавши помилкову інформацію про те, що Великий театр буде евакуйовано до Свердловська (нині – Єкатеринбург), Рахіль Мессерер-Плісецька поїхала з дітьми до цього міста. Але ні театр, ні училище до Свердловська евакуйовані не були. Протягом року Майя Плісецька не мала змоги займатись балетом [7,42].
Поступово мене охопила паніка. Ще такий рік – і з балетом треба попрощатися. У нотатці, що попалася на очі, було написано, що частина трупи, що залишалася в Москві, показала прем'єру на сцені філії Великого. Сам Великий був закритий. Потім дійшли звістки, що й частина училища не поїхала. Заняття продовжуються. Мене як струмом вдарило. Треба їхати до Москви.