Декорування із глини
Досі археологи знаходять у поселеннях стародавньої людини черепки та навіть цілі судини, прикрашені так званим текстиль-орнаментом — відбитками грубих тканин та рибальських мереж. Це, мабуть, найдавніший вид тиснення. До речі, його охоче використовують сучасні керамісти для створення на виробі певної фактури. У III - початку II тисячоліття до н. в Європі була широко поширена техніка прикраси посуду відбитками шнура та мотузки. Вона була настільки характерною для деяких племен, що їхню культуру вчені назвали «культурою шнурової кераміки». Шнуровий орнамент наносився вдавлюванням у глину прутика, на який був намотаний шнур. Маючи короткі відбитки шнура під різними кутами, гончар створював із них найрізноманітніші візерунки.
Японські гончарі аж до XX століття використовували для прикраси судин замість шнура тасьму, що з рисової соломи. Щойно виконану посудину щільно обмотували тасьмою, сушили і відправляли в піч на випал. У печі солома вигоріла, а на обпаленій посудині залишалися поглиблені відбитки, що створювали на поверхні черепка оригінальну фактуру.
Стародавні майстри використовували для прикраси кераміки також відбитки різних рослин: колосся хлібних злаків та окремі зерна, голки хвойних дерев, всілякі раковини тощо. У японців довгий час мала успіх так звана сосново-голкова кераміка. Сирий посуд обкладали з усіх боків сосновими голками, які закріплювали мотузками. Після випалювання голок утворювалася поверхня, суцільно поцяткована дрібними рисочками. Крім тасьми та соснових голок, для тиснення використовувалися рисові зерна. У стінки судини зерна вдавлювали отже утворювався візерунок, підпорядкований певному ритму. У такому вигляді посудину поміщали в піч. Після вигоряннязерен лежить на поверхні судини залишався поглиблений візерунок. Майже повсюдно в різні часи для нанесення тисненого візерунка гончарі використовували соломинки, стебла тростини та дерев'яні гілки. Згодом кінчики дерев'яних паличок стали заокруглювати, загострювати, зрізати під різними кутами і, нарешті, вирізати на їх торцях найпростіші фігурки (рис. 50.1). Штампики приставляли під прямим кутом до поверхні виробу і, натискаючи, вдавлювали в глину. Комбінуючи і чергуючи відбитки певної послідовності, отримували виразні візерунки (50.5). Якщо ж штампики з круглим або прямокутним перерізом вдавлювали в глину не під прямим кутом до поверхні, а під гострим, то утворювався візерунок з дужкоподібних і кігтеподібних вм'ятин (50.2). Незважаючи на простоту, подібний візерунок вигідно підкреслював форму глиняної судини, надаючи йому особливої виразності.
Візерунок, отриманий вдавлюванням в глину найпростіших штампиків, археологи називають «ямковим».
У поєднанні з ямковим узороччям часто верх судини оперізували перлинами - невеликими напівсферичними куточками (50.3). Щоб отримати одну з таких «перлин», стінку судини продавлювали з внутрішнього боку паличкою із закругленим кінцем доти, доки на зовнішній стороні не з'являвся добре помітний горбок. «Намисто» з подібних «перлин» для наших предків було не лише окрасою, а й оберегом, який охороняв вміст судини від недоброго ока.
Прийоми декоративного оздоблення, що зародилися багато тисячоліття тому, благополучно дожили до наших днів завдяки своїй простоті і доступності (50.4). Як прикраси для своїх іграшок обрав тиснений орнамент народний майстер із Костромської області (рис. 51).
Поєднуючи лише крапки з рисками, він зміг тим не менше.менш створити виразні та різноманітні візерунки. Під шаром глазурі, що утворює в поглибленнях темні напливи, візерунок стає більш мальовничим та виразним. Глибину тиснення підкреслюють блики, що виникають навколо кожного поглиблення. Такий прийом декорування використали сучасним майстром для обробки квасника (рис. 52).
Простий, але виразний орнамент на посудині виконаний обмеженою кількістю інструментів – трубочкою, загостреною паличкою та лопаткою. Під шаром зеленої поливи «мурави» поверхня квасника переливається, немов полірований малахіт. Якщо старі майстри використовували для тиснення такі підручні предмети, як соломини, стебла очерету, то тепер нерідко до них приєднуються хрестові викрутки, всілякі трубки, шестерні від годинника, цвяхи та шурупи (рис. 53).
При вмілому та дуже обережному їх використанні можна складати досить виразні візерунки. Останнім часом для тиснення візерунків почали застосовувати всілякі накатки (рис. 54).
Накатка, зроблена з коліщатка від годинника, дає можливість отримувати пунктирні лінії (54.1). З циліндричної пластмасової кришки від зубної пасти, що має поздовжні борозенки, можна зробити накатку для тиснення широкої смуги з паралельних рис, а також для фактурної обробки поверхні (54.2). Для нанесення шнурового візерунка виготовляють накатку з дерев'яного стрижня, який обмотують шнуром або м'яким дротом (54.3). Після підсихання глини поглиблення тисненого орнаменту нерідко заповнюють кольоровими ангобами (рідкою глиною). Поверхня виробу стає гладкою, а візерунок чітко вирізняється на його тлі. Цей спосіб декорування називається молетажем. У керамічному виробництві він використовується в основному для нанесення на посудвсіляких бордюрів. Спеціальними накатками, вирізаними з твердої та щільної деревини (самшиту, бука, груші, яблуні, клена) можна наносити на судини рельєфні візерунки (54.4). Перед накочуванням на поверхню виробу наклеюється невеликий джгут із м'якої глини. Місце наклейки змочується водою. Після прокатки джгут міцно з'єднується з основою, а поверхню утворюються опуклі елементи візерунка. Однак набагато частіше рельєфні візерунки наносяться на вироби за допомогою штампів з контррельєфом (рис. 55).
Штампи вирізаються з глини, що знаходиться в шкіротвердому стані, дерева та лінолеуму.
Для різьблення по глині та лінолеуму підійдуть різці, виготовлені зі сталевих учнівських пір'я. (55.1). Працюючи над контррельєфом, завжди пам'ятають про те, що кожне поглиблення в штампі суворо відповідатиме опуклій частині майбутнього рельєфу: чим глибше поглиблення, тим вищий рельєф. Після виконання різьблення глиняний штамп сушать і обпалюють.
Контррельєф на глині можна отримати і більш простим способом, скориставшись готовим рельєфом на виробі з кераміки, скла, дерева та металу. Частину візерунка, з якої збираються отримати контррельєф, змащують вазеліном чи восковою мастикою. Потім прикладають шматок м'якої глини та вдавлюють у неї рельєф. На глині залишається відбиток, що точно передає всі деталі рельєфу. Залишається тільки зрізати зайву глину та зліпити ручку, за яку було б зручно тримати штамп. Контррельєф для штампу мотузкового візерунка легко отримати, зробивши відбиток із туго скрученої мотузки (55.4). Якщо контррельєф вирізаний у лінолеумі, то як ручка зручно використовувати котушку з-під ниток (55.2). Гурток або прямокутник з лінолеуму приклеюють до торця котушки будь-яким універсальним клеєм, наприклад БФ-2. При нанесенні рельєфного візерункана поверхню під штамп підкладають глиняну кульку, з її маси формуються опуклі елементи візерунка (55.3).