Drum_and_Bass (стор. 1 із 2)
Ранній джангл був відгалуженням рейву (також відомого як хардкор), зосередженого на брейкбіті. Як було згадано вище, в ньому були з'єднані дабовий бас із швидким хіп-хоповим брейкбітом у пізніх 80-х, коли культура рейву та екстазі досягла успіху у Великій Британії. Коли розвинувся більш басовий, важкий і швидший саунд, Джангл став виявляти свої власні риси.
Після більшого вдосконалення продюсерами-першопрохідцями, звук став більш урбаністичним, включаючи наспіви з реггі, дабовий бас, але також все більш складні швидкі, стрімкі біти. До 1955 року з'явився зустрічний рух, названий intelligent drum and bass, реалізований діджеєм LTJ Bukem і його лейблом Good Looking. Дехто вважає, що перехід до «розумного» джанглу був усвідомленим та узгодженим ходом основних діджеїв та продюсерів проти культури, що наповнювалась жорстокими елементами «гангста». Intelligent drum and bass зберігав стрімкий брейкбіт, але фокусувався на атмосферніший звук, глибокий бас на протилежність жорсткому вокалу та семплам. Ранні герої D&B-культури включають A Guy Called Gerald (трек "28 Gun Bad Boy") і 4hero (трек "Mr Kirk's Nightmare"), які пізніше розвинули свої власні напрямки, залишивши мейнстрім драм-енд-бейсу. Однак більшість ранніх продюсерів та діджеїв все ще пишуть і грають, складаючи стару гвардію. Характерною особливістю drum and bass є те, що більшість продюсерів міксують, і більшість діджеїв пише. [ Від джанглу до drum & bass
Тоді ж, коли з'явився intelligent drum and bass, рагга-джангл перейшов у важчий, ударніший стиль, хардстеп, а також у джамп-ап, на який вплинули стилі хіп-хоп і фанк (приклади — Mickey Finn та Aphrodite з лейблом Urban Takeover ,а також Ganja Kru з лейблом True Playaz), тоді як інші продюсери просували більш «м'які» настрої, часто іменовані як ролери. У 1996, хардстеп і джамп-ап був дуже популярний у клубах, в той час як Intelligent jungle просував саунд, доступніший домашнім слухачам. Стилі все більше відрізнялися і поєднувалися з іншими стилями джанглу. У 1997, фанк-орієнтований, контрабасовий саунд вийшов на передній план, і досяг успіху в мейнстрім (приклад - Roni Size, лейбл Reprazent). Народження тек-степу З протилежного боку популярність став завойовувати новий «темний», техно-саунд у drum and bass, підтримуваний лейблами Emotif, No U-Turn та такими продюсерами, як Trace, Nico, Ed Rush та Optical, Dom & Roland та Technical Itch, стиль, зазвичай званий тек-степом (techstep). Тек-степ взяв нові звуки та технології та застосував їх до джанглу. Цей стиль характеризується похмурою, фантастичною атмосферою та звуками, «холодними» та складними ударними, а також «темним», сильним басом. На заході 90-х тек-степ зайняв домінуючу позицію на drum and bass сцені з такими помітними продюсерами, як Konflict і Bad Company. Тек-степ ставав дедалі «важчим», і популярність фанки-стилю, представленого Roni Size в 1997, зменшувалась.
До 2000 року з'явився рух, який проголошував «поверніть фанк у drum and bass». З'явилося відродження рейвового саунду, як і ремікси класичних треків жанру джангл, які повернули до коренів жанру. 2000 З 2000 сцена стала дуже різнобічною, стало складно виділити якийсь стиль у drum and bass провідним. У 2000 Fabio став підтримувати стиль, названий ним ліквід фанк (liquid funk), разом з компіляцією треків, що вийшла на його власному лейблі Creative Source. Цей стиль характеризувався впливами диско та хауса, атакож широке використання вокальних партій. Незважаючи на повільне входження в моду, стиль став дуже популярним у 2003—2004 роках, а в 2005 був визнаний під-жанром, що продається в drum and bass з такими лейблами, як Hospital Records і Soul:R, і продюсерами High Contrast, Calibre, Nu: Tone, Marcus Intalex та Logistics серед інших прихильників. Відбулося також відродження стилю джамп-ап. Згадуваний як Nu Jump Up, або клаунстеп (clownstep), він звучить як веселий і простий, зберігаючи бас зі старого джамп-апу, але з новими більш важкими елементами. Видатні продюсери стилю включають Twisted Individual, Generation Dub та DJ Hazard. У цей час відбулося зростання популярності стилю дабвайс (dubwise). Хоч і звук з впливом даба не був новим, протягом тривалого часу підтримуваний продюсерами Digital і Spirit, в 2003-2004 стиль побачив зростання популярності з новими продюсерами (наприклад, Amit). Аналогічно, поки існували продюсери, зайняті виключно детальним програмуванням та маніпуляцією ударних (наприклад, Paradox), у першій половині декади відбулося відродження та розвиток під-жанру, відомого як драмфанк (drumfunk).
Основні лейбли включають Inperspective, а нова хвиля продюсерів включає Fanu, Breakage та Fracture and Nepture. Світова сцена в 2005 Також великий розвиток drum and bass після мілленіуму відбувся в географічному плані: що спочатку щільно розвивається у Великобританії, drum and bass сильно розвинувся по всьому світу. Численна сцена в інших англомовних країнах, включаючи США (Dieselboy, Hive, Mayhem), Канаду (Psidream, Ben Sage, John Rolodex), Австралію (Pendulum), Нову Зеландію (Concord Dawn) та ПАР (Counterstrike). Drum and bass популярний у Європі, особливо в Бенілюксі (Black Sun Empire, Noisia), Німеччині (Phace, Typecell, Simon V,Panacea), скандинавських країнах (Teebee, Polar, Future Prophecies, Rawthang, Pyro, Phono), Угорщини (Tactile) та Польщі (Ostro), Хорватії (Lekke, Gekko), Білорусі (Dimdoz, Walder), Україні (Sunchase, Purple Unit) , M.Justa) та Укаїни (Paul B, Bes, Subwave, Electrosoul System). Він також популярний у Південній Америці з DJ Marky та XRS з Бразилії. Сан-Пауло іноді називають Ібіцею драм-енд-бейсу. [ред.] Сцена колишнього СРСР За останні роки drum and bass сцена пострадянського простору сильно розвинулася і продовжує це робити. Столицею руху вважається Санкт-Петербург, Москва. Деякі продюсери випускаються на зарубіжних лейблах, таких як команда Subwave, Paul B, Electrosoul System, Dissident, Bes, Implex, ILLUMINATI (EX Cyb Orc) (Full Force/UA/Germany), Purple Unit (Україна), Sunchase (Україна). Велику популярність мають треки з українським жіночим вокалом, наприклад Bad M.F. feat. Bad Girl (Let It Be, Night and Day) або треки з дівчиною Yana Kay (Remember Me, U&Me). Звучання drum and bass Існує безліч поглядів на те, що становить «справжній» drum and bass, це відбувається через велику кількість стилів, від «важкого» тек-степу до «м'якого» ліквід фанку.
Drum and bass порівнюють з джазом, де можна почути музику, що по-різному звучить, в одному музичному жанрі, тому що так само, як і drum and bass, це більше підхід і традиція, ніж стиль. Звідси складно точно описати звучання та музику drum and bass, але можна ключові особливості. Визначальні характеристики Брейкбіт це те, що, кажучи просто, визначає музику як drum and bass. З музичного погляду брейкбіт характеризується ламаним ритмом, елементом синкопи, на відміну прямого 4-ударного брейкбіту в техно, трансe і хаусе. Більшість брейкбітів безпосередньо беруться (семплюються) абоскладаються з ударних партій у старих записах жанрів соул, фанк, блюз та джаз. Власне «брейк» відноситься до тієї частини пісні, де немає вокалу і акцент на ритм і біт. Хоча, з середини 90-х багато продюсерів використовують тустеп або інші брейкбіти, скомпоновані з окремих ударних сеплів, які схожі на сепльовані, але зазвичай звучать жорсткіше. Також часто брейкбіти створюються, використовуючи обидві техніки. Тип Типова швидкість для drum and bass становить зазвичай 160-180 BPM, на відміну від інших форм брейкбіту, таких, як Nu skool breaks, які спеціалізуються на швидкостях 130-140 BPM. Підвищений темп виник у розвитку музики drum and bass. Найбільш ранні треки олд-скул рейву та джанглу були близько 155—165 BPM, тоді як матеріал нового тисячоліття рідко опускається нижче 170 BPM і часто сягає 180 і більше BPM. Важливість ударних і басу Назва «drum and bass» не означає, що треки складаються лише з цих елементів. Тим не менш, вони є найважливішими елементами і складають більшу частину треків. У жанрі велика увага приділяється глибокому басу, який відчувається фізично під час прослуховування. Було зроблено чимало експериментів із тембром у зоні басу, особливо у тек-степу.
Середовище Головним чином, drum and bass це форма танцювальної музики, призначена для прослуховування в нічних клубах. Він виявляє повний частотний діапазон та фізичність, яку часто не можна повністю оцінити на домашньому устаткуванні. Як і відповідає назві, елемент басу сильно виділяється, на відміну від інших жанрів танцювальної музики. Тому потрібне спеціальне звукове обладнання для повного сприйняття drum and bass музики, а нічні клуби володіють особливо сильними системами, що виділяють баси. Звідси, drum and bass зазвичай прослуховується удопомоги діджеїв. Оскільки більшість треків пишуться для легкого відомості діджеєм, їх структура відображає призначення з інтро- та аутро-частинами для бітметчингу діджеями, а не для прослуховування слухачами. Діджей зазвичай міксує так, щоб не втратити безперервний біт. Також діджей може використовувати типові для хіп-хопу «скретчі», подвійні дропи (де два треки зводяться так, що роблять дроп в один і той самий момент) та «Рівайнди». Більшість точок відомості починаються або закінчуються там, де відбувається дроп. Дроп - місце, де відбувається зміна ритму чи басу, а потім відбувається вихід брейкбіту. Часто дроп використовують для переходу між треками, зводячи компоненти різних треків. Деякі дропи такі популярні, що діджей перемотає платівку і програє дроп знову. Цією технікою годі було зловживати, оскільки вона порушує безперервність сета. Діджеї часто супроводжуються одним або більше емсі (MC), цей елемент йде з коренів жанру, музики хіп-хоп і реггі. Зв'язок з іншими жанрами електронної музики Останнім часом утворилися окремі сцени, і жанр більше розділився на окремі жанри, серед яких: Драмфанк (Drumfunk) Хардстеп (Hardstep) Intelligent drum and bass (атмосферний drum and bass) Джаз степ (Jazz step або Jazz'n'Bass) Джамп-ап (Jump-up) Джангл (Jungle) Ліквід фанк (Liquid funk) Тек-степ (Techstep) Неурофанк (Neurofunk) Цей список не класифікує drum and bass повністю, і багато продюсерів у своїх продукціях зачіпають багато перерахованих стилів. Drill and bass, поджанр Intelligent dance music (IDM), популяризований Aphex Twin'ом, включає більшість ритмів, що використовуються в drum and bass, і фокусується на складному програмуванні та інструментах. Прихильниками напряму є Snares, Hrvatski та багато інших.