Ексклюзив Білл Кондон розповідає про першу частину «Світанку» (частина 1), Фільм - Світанок
Крім нашого сайту в інтерв'ю брали участь ще й Twilight Facebook, Twilight Lexicon, Twilighters Anonymous, Twilight Moms, Twilight Series Theories та Twilight Source. Інтерв'ю розпочалося після показу перших десяти хвилин фільму.
Білл Кондон:[Знімати у Бразилії] було дуже весело. Там ми й стартували. Як ви знаєте, ми там провели близько двох тижнів. І відчуття від цього просто чудові – це найбільший наш досвід спілкування з фанатами, як на знімальному майданчику, так і за його межами, коли всі намагалися вистежити Роба та Крістен. Після цього все трохи заспокоїлося, але знаєте, перебувати там було дуже хвилююче!
Чи була взаємодія з фанатами – я маю на увазі, що у зйомках цієї сцени було задіяно багато сторонніх людей… Це відволікало чи, навпаки, допомогло задати потрібний настрій? Білл Кондон:О, це було дивно, оскільки ми знімали лише другу ніч, і я не знав, чого очікувати – як з'ясувалося, ці моменти були найекстремальнішими за всі зйомки. Ми були на вулицях Лапа, знімали прогулянку вулицями Ріо, і раптом до Роба підбігла якась дівчина і кинулася йому на шию. Її від нього відірвали і потім, як на мене, обезголовили. Я її більше не бачив... Мабуть, щось сталося. Але після цього… Так, атмосфера там трохи скидалася на божевільню. Так точно.
Що ви знали про фандом перш, ніж у нього поринути?
Білл Кондон: Нам читали лекції всі, кому не ліньки, всі розповідали, на що це буде схоже. Але, маю визнати, у Батон Руж ми весь часзнімали у студії, тож усе було під контролем. Ми виявились свідками цього безумства лише у Бразилії.
Наскільки цікаво шукати нові місця для зйомок? Тобто, наприклад, Кріс Вайц вирушив на розвідку до Італії…
Білл Кондон: Так, я знаю! А ви собі це можете уявити? Так…
... Вам, напевно, довелося шукати найкращі місця. Чи були ви особисто залучені до цього процесу і яким чином?
Білл Кондон: Ну, Річард Шерман першим вирушив на розвідку. Він провів там близько місяця, оскільки острів Есме було нелегко знайти, розумієте?
Джек Морісей:Річард Шерман - це наш виробничий дизайнер.
Білл Кондон:А потім я просто прокотився п'ятьма можливими місцями, вибираючи вже серед них. Але це було чудово. Ми, вибираючи місця, пливли човном і зупинялися то одному, то іншому острівці… Все так безтурботно. Було дуже класно.
Наскільки близько ви були знайомі з фільмами саги, перш ніж вирішили взяти участь у зйомках останньої частини?
Говорячи про цю сцену, мене справді зацікавила чорно-біла динаміка...
Білл Кондон: Звичайно.
… І мені здалося, що там проведено якусь паралель із Франкенштейном [у тій сцені, де Едвард знаходиться в театрі у 1920-х роках, на екрані йде фільм «Наречена Франкенштейна»]…
Білл Кондон: Думаю, певною мірою, так. Тобто, там кілька рівнів. Одне з них те, що – мені подобається, коли вони кричать побачивши Франкенштейна, а поряд з ними сидить голодний Едвард – він хижа йде за ними, але… так, він просто стає монстром у цьому фільмі. І його наречена – як кінцевий результат. У тому сенсі, що якби не було його минулого – не було б і сьогодення. Також необхідний тон задає слова Аро - вона дуже добревписується у фільм, потім колір пропадає, все стає чорно-білим – тоді як він убиває людей. Тому, розумієте, ми постаралися зробити все, щоб ви відчули та зрозуміли потрібний сенс.
Чи означає це, що нам варто чекати на якусь гру з новими вимірами, в які ми не потрапляли в інших фільмах?
Білл Кондон: Так, безумовно. Знаєте, що я гадаю? У цьому фільмі багато розповідається від імені Джейкоба, у другій же частині - все від Белли. Стефані зробила дивовижну річ - спочатку розповідь йде від Белли, потім раптово від Джейкоба, а потім знову від Белли. У цьому фільмі вам доведеться потрапити до тями тих, кому судилося стати вовками. Звичайно, це вимагає деякої стилізації. А у наступному фільмі ми побачимо вампірів очима перетвореної Белли, ми – а це вона – зможемо дізнатися, що означає насправді бути вампіром. Що означає швидко рухатися. Що означає мати надсилу. Як це все виглядає. Як виглядає світ її очима. І обидва ці виміри допоможуть нам поринути в історію з головою. Звичайно ж, стиль буде дотримано.
Мені подобається те, що ви говорите про різні точки зору. У тому сенсі, що і мені, і всім іншим подобається, що у фільмах розповідь йде від першої особи – чи то від Белли, чи від Джейкоба.
Білл Кондон: Так, правильно.
Розкажіть, як ви працювали над сценою у Вольтеррі – адже те, що там відбувається, у книзі не описано, все лише в нашій уяві. Чи тісно ви співпрацювали зі Стефані Майєр у вирішенні питань щодо оповідань від третьої особи, докладних описів яких у книгах немає, є лише загальні відомості.
Яку роботу ви проробили над сценарієм? Я маю на увазі, що ви були сценаристом «Чикаго» та «Дівчат мрії», наскільки відрізняється робота надмюзиклом від звичайного фільму і чи важко було адаптувати книгу?
Говорячи про Мелісса і Стефані, я думаю, їхня поява в кадрі була вашою ідеєю? Як ви до цього прийшли?
Білл Кондон: Емм… Я просто підштовхнув їх до цього… Ми посадили їх ззаду, тому ви зможете їх побачити, коли Белла йтиме до вівтаря.
Дякую вам за це від усіх нас!
Білл Кондон: О, добре, що вам сподобалося! Ну, я думаю, є сенс у тому, щоб потім їх запросити і на весільний бенкет, правильно? Адже в них [Калленов] не так багато друзів.
Як ви думаєте, яка частина «Світанку» фанатам більше сподобається? Перша чи друга?
Білл Кондон: Знаєте, що в них цікавого? Усі три фільми – до речі, це одна із причин, чому я погодився на проект – дуже різні. У них усіх, з одного боку, відчувається стиль режисера, хто б він не був, і останні два фільми неймовірно відрізнятимуться від попередніх. Вони як… Я завжди думав про «Світанок» як наслідок першого фільму, «Сутінки», він обов'язково до нього звертається. У ньому дуже багато від Белли, розумієте, як приватна подорож від самого початку, знайомства з вампіром, до власного перетворення. Вона отримує, що хоче, розумієте? Але в цьому фільмі немає прямої зовнішньої загрози. Волтурі завжди напоготові, але вони ніколи не дихають їм у потилиці. Це просто шлях Белли, де вона сама робить, що хоче, робить свій вибір і намагається вижити. Другий фільм просто епічний. Другий фільм як… Наче весь світ концентрується в одному місці, намагаючись вирішити глобальні проблеми та показати всім, що означає насправді бути вампіром.
У цих фільмах є кілька сексуальних сцен. Чи ви хвилювалися з цього приводу, адже фільм повинен потрапляти під рейтинг PG-13?
Тобто, хвилювання все жбуло?
Білл Кондон: Думаю, так… Звичайно, ми не збиралися знімати надто відверті сцени, але, я думаю, це теж дуже важливо – адже вони вже одружені – показати реальну міць їхніх стосунків, коли вони свої емоції переносять у фізичне єднання.
Поговоримо про музичний супровід. Як вам працювалося з Картером Баруелл, він зробив чудову роботу в минулому ...
Білл Кондон: О, так.
… Який тон ви хочете задати фільму, оскільки в тих роликах, що ми бачили, музичного супроводу як такого немає?
Білл Кондон: Так, так, так.
Який стиль, які почуття ви намагалися пояснити Картеру, щоб він втілив їх у життя чи, навпаки, це все точка зору самого Картера?
Білл Кондон: Ні. Ви знаєте, ми з Картером раніше дуже багато працювали разом. "Боги і монстри", "Доктор Кінсі", потім він написав музику до першого фільму саги. Отже, наша нинішня співпраця має під собою вже досить втоптаний ґрунт, тому ми просто поговорили в один день. Оскільки він працював над першим фільмом, гадаю, це привнесе в останні дві частини якісь нотки, притаманні лише «Сутінкам». Але, як і з іншими фільмами, ми просто проходимо кожен момент. Що цікаво, так це стиль, який був встановлений спочатку і який справді спрацював, де пісні та музика настільки доповнюють історію, якщо не є одними з ключових моментів. Адже кожна сцена – це сама собою балада. Знаєте, той момент, коли вона розуміє, що вагітна, а він раптово вибігає на секунду, вона дивиться в дзеркало і закохується у свою дитину, потім дивиться на своє відображення і каже: Ти станеш мамою. Це всього півтори хвилини, лише три довгі кадри, але за допомогою музики ви зможете побувати в її голові. А весілля. Короткийтанцювальний кадр. Ми запросили хореографа, одного хлопця з Чикаго, який вже став там великою шишкою.
Продовжимо тему музики: всі режисери самі прослуховували саундтреки...
Білл Кондон: Правильно.
… поки що не обирали ті пісні, які їм подобалися. У вас також відбувався цей процес?
Джек Моррісей:І всі невидані. Золоте правило непорушне: якщо пісня випущена, якщо її чули ще десь, то в нашому фільмі її не буде.
Коли ви вперше читали сценарій, то, безумовно, малювали в умі картинки. Чи була така сцена, прочитавши про яку, ви чітко й ясно уявили: «Ось як я хочу це зробити». І коли ви її зняли, чи вийшла вона такою, як ви спочатку припускали?
Білл Кондон: Гарне питання. Знаєте що це було? Думаю, заняття коханням. І цього не було у сценарії. Тоді я ще не мав сценарію. Я просто читав книгу та зрозумів, як це можна зняти. Я думаю, у мене виникла дуже проста ідея, що мені одразу захотілося це втілити, мені здається, що це також стало однією з причин, через які мене вибрали режисером. Мені хотілося… Мені хотілося додати до цієї сцени сенсу, розумієте? І ми саме так її і зняли, вона залишалася у початковому вигляді, доки рейтингове агентство її не побачило. Вийшло дуже добре!
Джек Моррісей:Не хвилюйтеся. Вона лишається. Все лишається на місці.
Білл Кондон:Так, вона залишилася.
А через що ви спочатку захотіли взятися за цей проект, оскільки він не тільки захоплюючий, але ще й досить лякаючий...
Білл Кондон: О, так. Це правда… ну, я починав із подібного жанру, і мені завжди хотілося начебто до нього повернутися, розумієте? Але навіть не в жанрі річ, я шанувальник старих голлівудських фільмів, а цей фільмнагадав мені один із тих, що робив Вінсенто Мінеллі. Знаєте, романтичні мелодрами мають бути зняті певним чином, щоби передати історію жінки. І мені це дуже подобається, мушу визнати. Я досить роздумував над цією пропозицією. Звичайно, не можу сказати, що це був найбільший досвід у моєму житті, мені ще багато чекає, але я радий, що ми це зробили.
В даний момент ви вже працюєте над другою частиною? Як рухається справа? І як ви збираєтеся поєднувати обидва фільми?