ЕНЦИКЛОПЕДІЯ КИТАЙ - Пекінська опера, маски - Театр - Література, мистецтво, архітектура
Короткий нарис (АБІРУС, переклад)
Пекінська опера (京剧 jingju)
Пекінська опера – найвідоміша китайська опера у світі. Вона сформувалася 200 років тому на основі місцевої опери «Хуейдзяо» провінції Аньхуей. У 1790 році за імператорським указом до Пекіна були скликані 4 найбільші оперні трупи «хуейдзяо» - Саньцін, Сисі, Чуньтай і Хечунь - на святкування 80-річного ювілею імператора Цяньлуна. Слова оперних партій «хуейдзяо» було так легко розуміти на слух, що незабаром опера стала величезною популярністю столичних глядачів. У наступні 50 років «хуэйдзяо» ввібрала в себе найкраще від інших оперних шкіл країни: пекінської «цзинцян», «куньцян» із провінції Цзянсу, «циньцян» провінції Шеньсі та багатьох інших і, зрештою, перетворилася на те, що сьогодні ми називаємо пекінська опера.
Сцена в пекінській опері не займає багато місця, декорації – найпростіші. Характери героїв чітко розподілені. Жіночі ролі називаються "данина", чоловічі - "шен", комейдіні - "чоу", а герой з різними масками називаються "цзін". Серед чоловічих ролей існують кілька амплуа: молодий герой, літня людина та полководець. Жіночі поділяються на «циньї» (амплуа молодої жінки або жінки середнього віку), «хуадань» (амплуа молодої жінки), «лаодань» (амплуа літньої жінки), «даомадань» (амплуа жінки-войовниці) та «удань» (амплуа військової) героїні). Герой «цзін» можуть одягати маски «тунчуй», «цзяцзи» та «у». Комедійні амплуа поділяються на вчених та військових. Ці чотири характери є єдиними всім шкіл пекінської опери.
Грим у китайській опері (脸谱 lianpu)
Ще одна особливість китайського оперного театру – грим. Для кожного амплуа існує свій особливий грим. Традиційно гримстворюється за певними принципами. Він підкреслює особливості певного персонажа - по ньому можна легко визначити, позитивного чи негативного героя грає актор, порядний він чи ошуканець. Загалом, можна виділити кілька видів гриму:
1.Червоне обличчя символізує хоробрість, чесність та вірність. Типовим персонажем із червоним обличчям є Гуань Юй, полководець епохи Троєцарства (220-280), відомий своєю відданістю імператору Лю Бею.
2.Червонувато-фіолетові особи також можна побачити у добропорядних та знатних персонажів. Візьмемо, наприклад, Лянь По у знаменитій п'єсі «Генерал мириться до головним міністром», у якій гордий та запальний генерал посварився, а потім і помирився з міністром.
3.Чорні особи вказують на сміливого, відважного та безкорисливого персонажа. Типовими прикладами є генерал Чжан Фей у «Троїцарстві», Лі Куй у «Річкових заводах» та Вао Гун, безстрашний легендарний і справедливий суддя епохи династії Сун.
4.Зелені особи вказують на героїв упертих, імпульсивних і повністю позбавлених самовладання.
5.Як правило, білі особи властиві владним лиходіям. Білий колір також вказує на всі негативні сторони людської натури: підступність, лукавство та зраду. Типовими персонажами з білим обличчям вважаються Цао Цао, владний і жорстокий міністр в епоху Троєцарства, і Цин Хуей, хитрий міністр династії Сун, який занапастив національного героя Юе Фея.
Історія масок та гриму починається з династії Сун (960-1279). Найпростіші зразки гриму виявили на фресках у гробницях цієї епохи. При династії Мін (1368-1644) мистецтво гриму плідно розвивалося: покращувалися фарби, з'являлися нові складніші орнаменти, які миможемо побачити у сучасній пекінській опері. Існує кілька різних теорій походження гриму:
1.Вважається, що первісні мисливці розфарбовували свої обличчя, щоб відлякати диких тварин. Також у минулому так чинили і розбійники, щоб залякати жертву та залишитися невпізнаним. Можливо, пізніше грим почали використовувати й у театрі.
2.За другою теорією, походження гриму пов'язане з масками. За часів правління династії Північна Ці (479-507) був чудовий полководець ван Ланьлін, але його гарне обличчя не вселяло страху в серця воїнів його армії. Тому він став надягати на час бою жахливу маску. Довівши свою грізність, він став і більш щасливим у боях. Пізніше про його перемоги були складені пісні, а потім з'явилася й танцювальна вистава в масках, що демонструє штурм фортеці ворогів. Мабуть, у театрі маски замінив грим.
3.Згідно з третьою теорією, у традиційних операх використовували грим лише тому, що уявлення влаштовувалося на відкритих майданчиках для великої кількості людей, яким з відстані було не просто розглянути вираз обличчя актора.
Китайські маски є невід'ємною частиною всесвітнього мистецтва. Перші маски з'явилися в Китаї за династії Шан і Чжоу, тобто близько 3500 років тому. Вони були найважливішим елементом китайського шаманізму. Служіння божеству, що рятує від чуми, включало танці та спів заклиначів, які були немислимі без масок. Навіть у наш час національні меншини під час проведення релігійних ритуалів, весіль та похорону надягають маски.
1.Маски танцюристів-заклиначів. Дані маски використовуються при проведенні церемоній жертвопринесення серед малих етнічних груп, щоб злякати злих духів і помолитися божествам.
2.Святкові маски. Подібні маски одягають під час свят та гулянь. Вони призначені для молитов про довголіття та багатий урожай. У багатьох місцевостях святкові маски вдягають під час весіль.
3.Маски для новонароджених. Їх використовують під час проведення церемонії, присвяченої народженню дитини.
4.Маски, що захищають будинок. Ці маски, як і маски танцюристів-заклиначів, використовують для відлякування злих духів. Як правило, їх розвішують на стінах будинку.
5.Маски для театральних вистав. У театрах малих народностей маски є найважливішим елементом, з допомогою якого створюється образ героя, тому мають величезне художнє значення.
Ці унікальні маски – результат праці ремісників провінції Гуйчжоу. Маски вирізають із деревини та коріння дерев. Деякі маски бувають висотою лише кілька сантиметрів, інші досягають двох метрів. Маски заклиначів народності мяо – це справжня перлина китайської народної творчості.
Спочатку чаклунські маски з'явилися у центральному Китаї. Потрапивши в Гуйчжоу, маски стали користуватися популярністю у місцевих шаманів, які зверталися у своїх ворожіннях до легендарних Фу Сі та Нюй Ва. Китайський правитель Фу Сі навчив людей ловити рибу, полювати, розводити рогату худобу. А богиня Нюй Ва створила людей і полагодила небозвід.
У давнину люди вважали, що всі біди та нещастя – це підступи злих духів та демонів. Тому під час ворожіння вони одягали маски, щоб здаватися більшими і відлякувати злі сили. Ритуальні танці також влаштовувалися з метою відігнати демонів. Згодом функція танців стала більш розважальною, ніж релігійною. А релігійні піснеспіви вийшли за межі даоських ібуддійських храмів, ставши частиною народної культури.
Часто у виставах традиційного китайського театру можна побачити довгі та переважно білі рукави. Як правило, вони досягають у довжину півметра, але зустрічаються і зразки більше 1 м. З глядацької зали білі шовкові рукави схожі на струмки, що струмують. Звичайно, навіть у давнину люди не носили одяг із такими довгими рукавами.
На сцені довгі рукави є способом створення естетичного ефекту. Розмахуючи такими рукавами, можна відвернути увагу глядача між партіями, передати почуття героя і додати фарб до його портрета. Якщо герой викидає рукави вперед, це означає, що він злий. Тряска рукавами символізує трепет від страху. Якщо актор підкидає рукава до неба, це означає, що з його героєм щойно сталося нещастя. Якщо один герой змахує рукавами, немов намагається струсити бруд із костюма іншого, він, таким чином, виявляє своє поважне ставлення. Зміни у внутрішньому світі героя відбиваються у зміні жестів. Рухи довгими рукавами входять до ряду основних навичок актора традиційного китайського театру.
Зміна масок – це справжній трюк у традиційному китайському театрі. Таким чином, відображається зміна настрою героя. Коли серце героя паніка змінюється люттю, актор має за лічені секунди поміняти маску. Цей трюк завжди викликає захоплення у глядачів. Зміна масок найчастіше використовується у сичуаньському театрі. В опері «Severing the bridge», наприклад, головна героїня Сяо Цін помічає зрадника Сюй Сяня, в її серці спалахує лють, але несподівано змінює її почуття ненависті. У цей час її прекрасне біле обличчя спочатку стає червоним, потім зеленим, а потім чорним. Актрисаповинна швидко змінювати маски з кожним поворотом, що виходить лише в результаті тривалих тренувань. Іноді використовують кілька шарів масок, які зриваються одна одною.