Геній Радянської кінофантастики КЛУШАНЦІВ ПАВЕЛ ВОЛОДИМИРОВИЧ
Оператор, режисер і сценарист Заслужений діяч мистецтв РРФСР (1970)
У 1934 році Клушанцев перевівся на невелику студію «Лентехфільм», де пропрацював оператором, а в 1936 році дебютував у ролі режисера-постановника, знявши фільм «Сім бар'єрів». У тому ж році дирекція «Лентехфільму» дозволила Кулашанцеву створити павільйон для комбінованих зйомок… Павло Клушанцев… починали експериментувати зі зйомкою макетів, монтували їх у натуральну величину, прискорювали та уповільнювали рух, змінювали розміри зображення. У тридцяті роки створення спецефектів у кіно було зовсім незасвоєною справою, і незабаром «трюковий кабінет» Клушанцева виявився завалений роботою, а його співробітникам доводилося працювати у три зміни. «Я завжди робив тільки те й тільки так, як я сам вигадав, — говорив Клушанцев. — Це ніхто не міг відтворити».
На жаль, перший післявоєнний науково-популярний фільм Клушанцева «Полярне сяйво», знятий ним 1946 року, не зберігся. Але наступний фільм «Метеорити», знятий Клушанцевим у 1948 році, благополучно дожив до наших днів. У цьому фільмі в кадрі було видно не лише реальні метеорити з музеїв, а й комбіновані зйомки, що вражали уяву глядачів тих років – комети, планети Сонячної системи, сцени падіння метеоритів різних калібрів. Валерій Суслов розповідав: «Клушанців знову блискуче впорався із найважчими технічними завданнями. У цьому фільмі він разом зі своїм помічником А. Лаврентьєвим вперше застосував розроблений ними метод «Люмінісцентної зйомки», який згодом широко використовувався на його фільмах космічного циклу. Фільм «Метеорити» захоплював глядачівправдоподібністю показу Сонячної системи, рухом планет по орбітах та повним відчуттям об'єму небесних тіл. Метеорити, що пролітають на екрані, взагалі вражали уяву. Більше трьохсот винаходів та нових технологій…».
У картині «Всесвіт», знятій у 1951 році, Клушанцев намагався відповідати всім існуючим тоді канонам жанру, обережно вводячи у свій фільм елементи фантастики та фантазії. Фільм "Всесвіт" можна було назвати родоначальником принципово нового для СРСР жанру - гармонійної суміші науково-популярного фільму з фантастикою. Розповідь про Всесвіт взагалі, і Сонячну систему зокрема, перепліталася в цій картині зі сміливими гіпотезами про минуле і майбутнє Всесвіту, а візуальний ряд картини змушував глядачів затамувати подих. Картина «Всесвіт» Клушанцева стала першим науково-популярним фільмом, удостоєним призів на престижних міжнародних кінофестивалях, вона отримала премію Міжнародного кінофестивалю в Карлових Варах у 1952 році, та диплом IV МКФ у Парижі.
… Фільм «Дорога до зірок» було знято за сценарієм інженера-авіаконструктора та письменника Бориса Ляпунова, який спочатку зі своїм сценарієм звернувся на «Мосфільм», і де йому сказали, що зняти фільм за цим сценарієм неможливо, пояснивши, що у світі поки що немає такої технології зйомок… Прочитавши сценарій, Клушанцев дійшов висновку, що проект складний, але цілком реалізований.
…Клушанцев розповідав: «На фільмі «Дорога до зірок» якось випадково зійшлися мої творчі задуми та інтереси московського інженера-авіаконструктора та письменника Бориса Ляпунова. Ще в юності він захопився ідеями Ціолковського, не раз зустрічався з ним і володів величезним матеріалом про найбільш немислимі та фантастичні проекти проникнення людини в космос. Він видав непогану книгу «Через терни до зірок» іспалахнув ідеєю написати сценарій фундаментального науково-пізнавального фільму на цю тему. Але жодна студія країни, навіть «Мосфільм», не бралася за реалізацію такого складного у постановочному відношенні фільму — він вимагав широкого застосування найскладніших комбінованих зйомок. Ляпунов був у повному розпачі... Я прочитав сценарій і зрозумів, що робота, яка всіх лякає, мені цілком під силу... Мені казали, що тема фільму неактуальна, що людина вийде в космос не раніше, ніж за 100-200 років... Фільм «Дорога до зірок» був надзвичайно трудомісткий, оскільки будувався майже повністю на комбінованих зйомках, що вимагають дуже складних декорацій, виготовлення великої кількості спеціальних технічних пристроїв, впровадження нових методів кінозйомки. Потрібно було збудувати десятки ретельно виконаних макетів космічної техніки, якої ще ніколи не було…».
… Клушанців пізніше розповідав: «Вони боялися цього фільму, бо він різко відрізнявся від усього, що й досі робилося у кіно. Нам потрібно було створити практично реальну обстановку того, що ще ніхто ніколи не бачив: світ холодного і безмежного космосу, ракети, здатні подолати земне тяжіння, таємничу невагомість і показати в ній наживу роботу екіпажу, вихід людини в космос, доставку на навколоземну орбіту вузлів станції, її складання та роботу вчених у самій станції. Нарешті, у фіналі фільму, на Місяць плавно сідає спеціальний модуль і людина, посланник Землі, робить перший, обережний крок планетою, яка ще вчора здавалася нам абсолютно недоступною».
Фільм «Дорога до зірок» був високо оцінений і отримав премії на Всесоюзному кінофестивалі у Москві та на Міжнародному кінофестивалі наукових та технічних фільмів у Белграді у 1958 році. Картина «Дорога дозіркам» мала великий успіх не лише в СРСР, а й на Заході, її купили для показу в США, де вона була показана на каналі CBS в рамках серіалу «20 століття». Цю картину побачив Стенлі Кубрик, захоплений майстерністю українського режисера. У своїй картині «Космічна одіссея 2001 року» Кубрик застосував клушанцевський «ефект невагомості», і пізніше в інтерв'ю розповідав, що без «Дороги до зірок» не було б його «Космічної одіссеї», і що саме Клушанцев у своїй роботі «підказав» Кубріку багато технічних знахідок «Одіссеї».
1959 року Клушанцев захотів поставити науково-фантастичну ігрову стрічку про експедицію на Місяць. Режисер подав заявку на фільм «Місячний камінь», проект був затверджений і поставлений у план виробництва «Леннаукфільму». Сценарій було запропоновано написати письменнику Олександру Казанцеву та сценаристу Михайлу Вітухновському. За сюжетом три космічні кораблі з трьох країн – Радянського Союзу, США та ФРН вирушали на Місяць за зразками місячного ґрунту. Усі кораблі періодично потрапляли до аварійних ситуацій і космонавти з різних країн приходили на допомогу один одному. Павло Володимирович завжди і скрізь наголошував: у людства одна планета, один спільний будинок і освоєння космосу може згуртувати народи світу на благо всіх людей. Але верхівка ленінградського обкому КПРС… дивилася на це інакше: «Яке міжнародне співробітництво? Яка дружба між Радянським Союзом та країнами дикого капіталу? Ви що на студії зовсім здуріли та втратили партійну пильність?!». Сам Клушанцев, незважаючи на багаторазові заклики вступити до лав КПРС, так і не прийняв їх. Це не минуло йому даремно — багато років «губилися» документи на Заслуженого митця, його жодного разу не випустили за кордон на кінофестивалі, де його фільми завжди отримували медалі та призи. ВідносиниКлушанцева зі сценаристами також складалися непросто. Результат їхньої роботи над сценарієм «Місячного каменю» не задовольнив Клушанцева, після чого назрів неабиякий конфлікт між режисером та сценаристами. В результаті спочатку із проекту зі скандалом вийшов Вітухновський, а за ним і Казанцев. Але доведений до нервового зриву Клушанцев умовив Казанцева повернутись і переробити сценарій. В результаті в основу фільму було покладено повість Казанцева «Планета бур», а герої фільму замість Місяця вирушили вперше в історії кінофантастики освоювати Венеру. У павільйонах було змонтовано венеріанські пейзажі, на заводі ЗІЛ було замовлено венеріанський всюдихід, з макетами космічних кораблів у Клушанцева на той час проблем уже не виникало. Технології комбінованих зйомок, використані Клушанцевим у цьому фільмі, набагато випереджали свій час.