Гімн країни секрети психотехнології музичного впливу
"Всі ми пісні переспівали" (з українського народного пісенного фольклору)
Ну. загалом, ти його відразу дізнаєшся", - дещо ухильно відповіли мені співвітчизники на запитання про те, як відшукати будівлю українського посольства в дипломатичному районі Вашингтона. Проїхавши майже до кінця по неширокій вулиці, що круто забирала в гору, оточеної з обох боків витонченими особнячками, що рясніють. Різнонаціональними прапорами, я раптом виявила ЙОГО, тобто спочатку я відчула, що збоку за ґратами знаходиться щось неосяжно велике, високе, світле, що нагадує своєю фундаментальністю Палац з'їздів. майже іграшковий ландшафт Я посміхнулася: яке ж це все-таки своє... І не знаю, чого було більше в тій посмішці: мистецтвознавчій іронії чи задерикуватого українського задоволення, мовляв, "знай наших".
Державний гімн – це свого роду архітектурний моноліт, збудований засобами музичних звуків. І від того, який матеріал (мелодійний, гармонійний, ритмічний тощо) пішов на це будівництво і який його стиль, великою мірою залежить імідж країни. Його звукова оболонка проникає скрізь, у тому числі й у ті краї, де досі є невиразні візуальні уявлення про те, що таке Україна.
У цьому сенсі гімн, як жанр музичний, здатний " жити " у часі і вільно " переміщатися " у просторі, виявляється однією з мобільних " представників " країни. Саме тому, напевно, передноворічні баталії, що прошуміли, з приводу варіантів державного гімну були свідомо приречені на особливу жорсткість і непримиренність. Зараз, коли пристрастісамі собою вляглися і обмушені вирим частинки ґрунту поступово осідають на своє місце, можна, мабуть, підбити деякі результати.
Більшість громадських обговорень мало ризик остаточно потонути в піні зайвого пафосу, зовнішньої ідеологізації суджень з активним наклеюванням ярликів на різні гімни (цей комуністичний, а той імперський, самодержавний тощо). До цього не забули додатися неминучі, мабуть, за будь-якої зміни ситуації кон'юнктурні устремління. Найбільш невинні з них набули вигляду пропозицій відомих поетів і бардів розглянути викладені ними варіанти слів і мелодій для українського гімну. Проте, примітне полягало в тому, що все це говорилося, але один одним не слухалося. Словом, перед очима, як жива, шикувалася картинка історичної добудови та перебудови Вавилонської вежі.
Спробуємо у цій статті заповнити прогалину, що утворилася, опустивши зараз питання про те, чи було історичною необхідністю "освіжити" гімн і державну символіку саме зараз, "напередодні", а також відклавши супутні цьому економічні роздуми про вартість тиражування/перевидання партитур гімну тощо. буд. - тут слово за професійними політологами та фінансистами.
Отже, розглянемо з музично-психологічної точки зору гімн Александрова (охрещений "Олександрівським") у необхідних для цього аналізу порівняннях з гімном під назвою "Глінка" тобто кодовим позначенням глінкінської "Патріотичної пісні", а також зі "Славься" того, що зміцнилося в народі. ж Глінки та з гімном "Боже, царя бережи" А. Львова.
Для початку спробуємо зібрати свої асоціації, а саме: відчуття, внутрішні уявлення та звукові образи, що виникають у нас від слова "гімн". Багатьом, можливо, спадуть на думку такісловесні висловлювання цих образів, як співучість, неспішність, світло, спрямованість вгору, велика територія, безліч людей, чіткість, ясність контурів внутрішньої "картинки". Можливі також історико-культурні асоціації, наприклад Античності, а від неї з розгорнутими скульптурними торсами. Решту ви легко доберете самі, створюючи свій образ, у чомусь відмінний, а в чомусь схожий на зроблений нами малюнок. Це наше передчуття гімну як образу. Це те, з чого підсвідомо виходимо, сприймаючи конкретне звукове втілення гімну як головної мелодії країни.
Одна з особливостей державного гімну полягає в тому, що він є повноважним звуковим представником держави як для внутрішньодержавного слухача, так і для слухача закордонного. Отже, гімн, подібно до хорошого дипломата, повинен мати відмінні звукові якості ритуально-представницького класу, а також якості багатоаспектного комунікативного впливу на слухача.
Перш ніж ми розглянемо, як саме названі якості гімну можуть бути забезпечені засобами музичної мови, звернемося в рамках даної теми до структури людських потреб, переміщуючись від деяких зовнішніх параметрів цієї структури до більш глибинних.
Звісно ж, що гімн країни має у відчутному вигляді задовольняти таким параметрам людських потреб, як підтримання традиції, виділення з собі подібних, інстинкт солідарності і почуття приналежності до певної групи людей, потреба у участі, ласці, почуття безпеки (як базова потреба людини).
Зробимо необхідні додавання. Не буде перебільшенням сказати, що наша споконвічна та бажана "іміджева" специфіка гімну відображається ще в таких метафоричних параметрах як:вагомість (або навіть броневагомість), великий обсяг/площа, мирні інтенції та здатність нації до інтелектуального зростання.
Крім умовного відповідності названим параметрам у державного гімну як і свого роду музичного " слогана " країни мають бути особливі якості, які можна умовно порівняти з маркетинговими якостями деякого товару з метою внутрішньодержавного вживання. Серед них:
висока асоціативність, тобто здатність музики (як і тексту) гімну мати безліч "якорів" у життєвому досвіді тих людей, які його слухають. Оживлювані в пам'яті музикою або текстом, такі якорі здатні викликати усвідомлені чи неусвідомлені спогади про ті чи інші важливі для людини життєві ситуації або стани. Важливість дії якорів (як позитивних, так і, можливо, негативних) полягає в тому, що вони працюють на зразок одвічної мрії людини - машини часу: "розбуджені" якорі дозволяють відчути поєднання часів: людина проживає минуле (чи то своє особисте або загальнонаціональне, загальнокультурне і т.д.) у теперішньому;
можливість бути цитованим. Отже, як і торгова марка, гімн сам повинен бути оригіналом, тобто не бути запозиченням з іншого твору.
Окресливши загальні параметри, які, здається, мають бути першочерговими у відображенні їх у державному гімні, послідовно розглянемо тепер, як ці параметри можуть втілитися засобами музики.
Традиція та ритуал. Передбачають наявність елемента консервативності. В області музичної мови стильовий ефект "суворого фраку" найкраще відображається у використанні класичної мажорно-мінорної тональної системи з чіткою та ясною ритмікою (дводольною, "кроковою", що відображає маршові риси). Іншимисловами, корисно усвідомити, що написання гімну специфічними засобами сучасної музичної мови просто "етикетно" неприйнятно (спробуйте-но пошити модерновий фрак хітового забарвлення і прийти в ньому на прийом до англійської королеви.).
Виділення з маси собі подібних
З вагомістю звучання у нас, мабуть, усе відносно в усіх наших гімнах. Найпростіший, зовнішній спосіб створення ваги - важке, важке оркестрування, наявність групи мідних духових інструментів, що виділяється. Більш тонкий спосіб створити "товсте", щільне звучання лежить у галузі специфічного застосування гармонійних засобів. Намагаючись не втомлювати недосвідченого в теорії музики читача (тут і далі), зазначу лише, що "Олександровський" тут лідирує за кількістю акордів, що використовуються в ньому, з акустично сильним басовим тоном, що повідомляє звучання максимальну фундаментальність.
Просторовість ("багато в ній лісів, полів та річок."). Простір музики, насамперед, виражається широтою охоплення звукових регістрів і тембрової об'ємністю звучання. У цьому плані зауважимо, що в "Глінці" виклад досить компактний, що практично не змінюється до самого кінця. Так само йде справа і в інших гімнах, за винятком "Олександровського", драматургія регістрового розвитку в якому може бути уподібнена процесу уявного обійми простору, що поступово розсувається (згадаємо техніку "Захоплення простору"). З кожною музичною пропозицією мелодія гімну поступово завойовує все нову та нову звукову висоту, доходячи до найвищого звуку у приспіві. Зауважимо, що ця вища точка підйому виявляється добре психологічно підготовленою: вона створює емоційну кульмінацію якраз у відомій зоні "золотого перерізу" (приблизно у третійчверті часу звучання гімну).