Історія перспективи

Відомості про Агатарх як винахідника перспективи в античних текстах. Формулювання Евклідом законів перспективи. Книги про архітектуру римлянина Марка Вітрувія. Розробка вчення про мальовничу перспективу на геометричній основі в епоху Відродження.

Надіслати свою гарну роботу до бази знань просто. Використовуйте форму нижче

Студенти, аспіранти, молоді вчені, які використовують базу знань у своєму навчанні та роботі, будуть вам дуже вдячні.

Розміщено на http://www.allbest.ru/

МОСКІВСЬКА ДЕРЖАВНА МИСТЕЦЬКО-ПРОМИСЛОВА АКАДЕМІЯ імені С.Г. СТРОГАНОВА

Реферат на тему:

Студентка 1 курсу, Мд та дпі,

хос, Мамаєва Наталія Дмитрівна

Семаго Микита Михайлович

Побудова, малюнок чи креслення є основою будь-якої діяльності, що з мистецтвом і як. Вони є відправною точкою у будівництві, інженерії, живопису та ін. Тому необхідність у них виникла разом із появою цивілізації.

Перші графічні зображення з'явилися ще епоху первісності, розвивалися Єгипті і Стародавньому Сході.

В епоху античності мистецтво та архітектура досягають вищого рівня розвитку. Винахід лінійної перспективи приписується цьому періоду, саме художнику і механіку Агафарху, який писав декорації для есхілівських постановок.

Як повідомляє Вітрувій, Агатарх писав декорації для есхілівських постановок. Це "писання декорацій" позначалося словом сценографія (сценопис). Агатарх залишив сучасникам спеціальний твір на цю тему, але він не зберігся. На думку пізніших дослідників, під сценографією Агатарха варто розуміти лінійну перспективу, перспективний рисунок. Таким чином, Агатарху приписують винахідперспективи та запровадження їх у практику живописних работ.

Вітрувій писав: «Вперше в Афінах, коли Есхіл ставив трагедію, Агатарх влаштував сцену і залишив її опис. Демокріт і Анаксагор, що спонукуються цим, написали з того ж питання, яким чином по встановленню в певному місці центру зведені до нього лінії повинні природно відповідати погляду очей і поширенню променів, щоб певні образи від певної речі створювали на театральній декорації вид будівель, і щоб те, що зображено на прямих і плоских фасадах, здавалося б, одне виходить, інше видатним»

Цим фрагментом відомості про Агатарх (Agatharchus) як про винахідника перспективи в античних текстах вичерпуються (хоча про художню діяльність цього майстра згадок достатньо). Свідчення Демокріта та Анаксагора, про які згадує Вітрувій, не збереглися.

Першим трактатом про перспективу вважається праця Евкліда (3 століття е.).

Евклід у сфері оптики спирався на розроблену атомістами концепцію зорових променів, за якою від речей відокремлюються образи, які викликають у вічі зорові відчуття. Він геометрично вивів закони перспективи із чотирнадцяти вихідних положень, які були результатом оптичних спостережень. Найважливіші з них:

• Промені, що виходять з ока, поширюються прямолінійно і розходяться в безкінечність.

• Фігура, що охоплюється сукупністю зорових променів, є конус, вершина якого розташована в оці, а основа – на поверхні видимих предметів.

• Видимі предмети, на які падають зорові промені, і невидимі ті, на які зорові промені не падають.

• Предмети, видимі під великими кутами, здаються більшими, видимі під меншими кутами здаються меншими, а видимі підрівними кутами здаються однаковими.

• Предмети, видимі під великими кутами, відрізняються чіткіше.

• Всі промені мають однакову швидкість.

• Промінь є прямою лінією, середні ділянки якої з'єднують кінці.

• Все, що, мабуть, видно в прямолінійному напрямку.

Зорові промені розглядаються як лінії розповсюдження світла. Евклідом вперше формулюється закон поширення світла, що є основою геометричної оптики.

Таким чином, бачимо, що теорія перспективи зародилася і існувала ще в епоху античності. Протягом тривалого часу (близько тисячі років) наука про побудову графічних зображень не отримувала подальшого розвитку через ряд причин. Одна з них пов'язана з похмурою епохою середньовіччя, коли переслідувалася і пригнічувалася всяка прогресивна думка, відкидалася математична наука, де базувалася нарисна геометрія.

Але реальний розвиток вона отримала в епоху Відродження разом із різким стрибком у розвитку інженерної справи, живопису та скульптури. Найвидатніші архітектори та художники архітекторами постала необхідність розробки вчення про мальовничу перспективу на геометричній основі. Для цього вводяться такі поняття як центр проектування, картинна площина, головна точка, дистанція (зорова відстань), лінія горизонту, дистанційні точки (точки віддалення). Багато архітекторів і художників епохи Відродження створили видатні праці з викладом геометричних і механічних способів і правил побудови перспектив. Одним із перших теоритичних трактатів, пов'язаних з перспективою, є трактати Леона Баттіста Альберті (1404 – 1472). У трактаті «Про живопис» він узагальнив досвід майстрів античного та сучасного йому образотворчого мистецтва. У трактатах "Проживопису" і "Про архітектуру" він виклав теоретичні положення перспективи на математичній основі. А в праці "Десять книг про архітектуру" розробив на науковій основі теорію малюнка та перспективи, виклав теорію пропорцій за принципом грецької антропометрії. Їм було запропоновано практичний спосіб сітки для побудови перспективних зображень У перспективних побудовах Альберті застосував масштабні точки, в яких повинні сходитися діагоналі квадратів, але він не дав цій властивості теоретичних обґрунтувань, оскільки вважав дані побудови природними і зрозумілими з першого погляду. необхідність покриття освітлених поверхонь різними тонами фарб.

перспектива архітектура мальовниче відродження

До епохи раннього Відродження відноситься і праця за перспективою П'єро делла Франческа («Про мальовничу перспективу»), в якому він говорить про те, що живопис поділяється на три частини: малюнок, вимір та накладення фарб. Щодо перспективи слід говорити лише про першу. Ця частина містить п'ять розділів. Перший - це бачення, тобто око. Другий - це форма видимої речі. Третій - відстань від ока до видимої речі. Четвертий - це лінії, які відокремлюються від зовнішнього краю речі та йдуть до ока. П'ятий - це межа між оком і видимою річчю, де, як передбачається, вміщено речі. Перший розділ стосується ока, і про нього варто згадати тоді, коли це потрібно для живопису. Отже, око складає перший розділ, тому що око - це те, в чому завжди сприймаються всі видимі речі під різними кутами, тобто: якщо видимі речі однаково віддалені від ока, велика річ має бути під великим кутом, ніж менша, і рівним чином, якщо речі однакові і не однакововіддалені від ока, то ближча має бути під великим кутом, ніж найвіддаленіша. Відповідно до такої відмінності слід розуміти [перспективне] скорочення речей. Другий розділ - це форма речі, оскільки без неї ні розум не міг би судити, ні очей не міг би сприймати річ. Третій - це відстань від ока до речі, оскільки якби не було такої відстані, то око або стикалося б з річчю або торкалося б її; а якщо річ більше ока, то він не в змозі отримати її. Четвертий - це лінії, які походять від зовнішнього краю речі і закінчуються у вічі, і з-поміж них [т. е. лініями очей] отримує і розрізняє [образи речей]. П'ятий - це межа, на якій око пропорційно описує своїми променями речі і на якій він може судити про їх розміри. Якби не існувало такого кордону, не можна було б зрозуміти, як зменшуються речі, тому вони й не могли б бути показані.

Великий внесок у теорію перспективи зробив геніальний італійський художник і вчений Леонардо да Вінчі (1452-1519). Свої теоретичні положення, у тому числі правила перспективи, він виклав у "Трактаті про живопис". Леонардо да Вінчі вважав, що перспектива відноситься до "механічних наук", якими не повинен нехтувати жоден художник. Він підкреслював велике значення перспективи як науки у розвитку живопису. "Практика завжди має бути побудована на гарній теорії, для якої перспектива - керівник і вхід, і без неї ніщо не може бути зроблено добре у випадках живопису".

Леонардо да Вінчі ділить перспективу на три основні частини:

1. Лінійна перспектива, яка вивчає та викладає закони побудови зменшення фігур у міру віддалення їх від спостерігача.

2. Повітряна та колірна перспектива, яка трактує про зміну кольору предметів залежно від нихвідстані до спостерігача і вплив шару повітря на насиченість і локальність кольору.

3. Перспектива чіткості обрису форми предметів, у якій аналізуються зміни ступеня чіткості меж фігур і розмаїття світла і тіні ними у міру видалення в глибину простору, що зображується на картине.

З трьох розділів перспективи два останні не отримали подальшого теоретичного розвитку. Через складність дослідження колірна та повітряна перспективи не мали аргументованих законів, тому художники втілювали їх у практику на основі особистого сприйняття та досвіду. Перший розділ перспективи розвинувся в точну науку - лінійну перспективу, яка пізніше увійшла як складова в нарисну геометрію - науку про методи зображення.

Питаннями побудови перспективних зображень займалися видатні художники епохи Відродження Мікеланджело Буонарроті (1475-1564), Рафаель Санті (1483-1520) та інші.

Видатний німецький вчений, математик, гравер і художник Альбрехт Дюрер (1471 -1528) у своєму творі "Керівництво для вимірювань циркулем і правилом", виданому в 1523 р., описав графічний спосіб побудови перспективи предметів з використанням ортогональних проекцій, що отримав у "Спосіб Дюрера". Добре знаючи математику, Дюрер пропонував фігуру людини вписувати у найпростішу геометричну форму, яку легко побудувати та перевірити законами перспективи, потім деталізувати дрібні частини.

Велике теоретичне значення мала книга італійського вченого Гвідо Убальді (1545 - 1607) „Перспектива” (1600). Убальдізапочаткував наукове обґрунтування рельєфної перспективи, побудови тіней та ін.

За перспективним зображенням дуже важко судити про справжні розміри предмета. Бажаючи подолати цю труднощі, математик і архітектор з Ліона Жерар Дезарг (1593-1662) у роботі "Загальний метод зображення предметів у перспективі" запропонував використовувати при побудові перспективи метод координат. Зображення предмета пропонувалося виконувати разом із системою координат, щодо якої він орієнтований у просторі. Метод Дезарга започаткував новий самостійний метод зображення, згодом названий аксонометрічним.

Значну роль розвитку так званої вільної перспективи зіграв англійський математик Тейлор (1685 -1731), який розробив способи вирішення перспективі основних позиційних завдань та визначення властивостей оригіналу з його перспективному зображенню.

Визначну роль розвитку накреслювальної геометрії -- науки про методи зображень -- зіграв знаменитий французький геометр та інженер часів Великої французької революції Гаспар Монж (1746--1818). Він уперше запропонував розглядати плоский креслення у двох проекціях, як результат поєднання обох проекцій фігури, що розглядається, в одній площині шляхом обертання навколо прямої перетину цих площин, що згодом отримала назву «осі проекцій». Книга Монжа «Нарисна геометрія», видана 1795 р., представляє перше систематичне виклад методу зображення просторових постатей на площині, що підняло накреслювальну геометрію до рівня наукової дисципліни.

Швидкий розвиток науки і техніки у XIX та XX ст. поставило перед перспективою нові практичні завдання, які вимагали якнайшвидшого вирішення. Це завдання вимірювальної перспективи, необхідної для обробкиданих аерофотозйомки. Було створено такі нові розділи перспективи, як кіноперспектива, стереоперспектива та ін.

В Україні теорія перспективи також розвивається. Вже 10-12вв. українські художники-іконописці були знайомі зі спостережною перспективою, щоправда у своїх роботах використали зворотну перспективу, пояснюючи це тим, що на іконах зображується світ небесний, недоступний «тілесному» зоровому сприйняттю. Пізніше, в 16 столітті деякі закони перспективи застосовувалися при побудові креслень будівель, міст (зображення міста Пскова (1581 р.), «креслення Московського кремля» (1600 р.) є «вільну проекцію», близьку до фронтальної аксонометрії).

Після Великої Жовтневої соціалістичної революції подальші наукові дослідження теорії зображень проводили відомі вчені, як Н.А. Ринін (1877 – 1942), Д.І. Каргін (1880 – 1949), А.І. Добряков (1895 – 1947).

Так, Н.А. Ринін досліджував питання практичного застосування теорії зображень у різних галузях науки та мистецтва. Ним написано книги „Перспектива" (1918) для художників з докладним аналізом її видів, „Кіноперспектива" (1936) та ін. Д. І. Каргін написав ряд робіт з теорії аксонометрії та перспективи. Загальне визнання отримала його книга "Методи зображення" (1931 - 1932). А.І. Добряков у "Курсі нарисної геометрії" (1942) багато уваги приділив питанням теорії перспективи та теорії тіней. Питанням застосування перспективи у практичній роботі художників присвячено роботу О.П. Баришнікова „Перспектива" – навчальний посібник для студентів вищих художніх навчальних закладів. В останні роки видано підручники та навчальні посібники за перспективою для студентів художніх та педагогічних інститутів Г.О.Володимирського, В.В. Щербини (українською мовою), Ст. е.Петерсон. Багато представлена література за перспективою для архітекторів. Питаннями теорії зображень займаються такі видатні радянські вчені, як академік О.М. Колмогоров, професора Н.Ф. Четверухін, Н.А. Глаголєв, Н.В. Єфімов, Н.С. Ковалів та ін. Досягнення наших учених вивели радянську науку в авангард світової науки.