Як Перша світова війна вплинула на моду
Короткі стрижки, шовкові тканини, сукні-пальто - під час Першої світової війни мода мала стати не тільки простою і практичною, а й, по-можливості, патріотичною. У період між 1914 і 1918 вона вважалася "загальнонаціональним завданням". Від жінок чекали суконь, що служать загальному підйому та підтримці текстильної промисловості, і демонструють солідарність із чоловіками на полях битв.
Виставка "Війна та сукні" у Берлінській художній бібліотеці висвітлює, за допомогою графіки мінливі відносини між модою та пропагандою та тенденції їх розвитку. Наприкінці війни вплив її моду вже переступило національні кордону.
Літня сукня з віденських майстерень, 1916
У Німеччині преса труїла паризьких модельєрів "від-кутюр". У уїдливій карикатурі із "Симпліцизму" Карл Арнольд висміює цю перебільшену зарозумілість своїх земляків. У ній персоніфікована "Французька мода" збирається від розпачу надіти голову в петлю, оскільки в неї тепер немає німецької клієнтури. У Парижі сподівалися коротку війну. Театри та опери закривалися лише на сезон. Але коли вони знову відкрилися, вечірні гардероби публіки опинилися під забороною. Глядачі з'явилися у залі у вуличних сукнях. Наймоднішим став чорний колір, як найуніверсальніший - на всі випадки життя.
Ательє Тальбот, плаття, Париж, 1914
Траурний капелюх від Регіни Фрідлендер, Берлін, 1916
Пауль Шейріх. Ескіз для обкладинки журналу "Дама", 1916
Берлін зі своїми 260-ма кравцями і кількома десятками ательє, хоч і вважав себе цілком незалежним від Парижа, проте вдома моди миттєво вловлювали будь-яку нову тенденцію. Паризький модельєр Поль Пуаре, наприклад, у своїх ескізах використавмотиви із українського балету. Він створив екзотичні східні силуети, талії у стилі ампір, шаровари та туніки-абажури – щось на кшталт криноліну, який закінчувався на рівні стегон. У Німеччині пандантом тунік-абажурів стали "військові криноліни".
Дарті, костюм, Париж, 1916
Вони пов'язали патріотичне із прагматичним. Поділ закінчувався на рівні литок, що дозволяло заощаджувати матеріал. При цьому криноліни так пишно роздмухували спідниці, що їхні власниці могли похвалитися тим, що підтримують текстильну промисловість. Оскільки жінки ходили пішки і працювали, то одяг повинен був бути зручним і не обмежувати рухів. Для прогулянок було розроблено костюми Trotteur або променадні ансамблі, які не перешкоджали швидкій ходьбі.
Манекенниці в жалобному вбранні позують перед камерою Вільгельма Віллінгера
Нові колірні гами: "бомбенбраун" та "фельдграу"
У той час, як новий колір "бомбенбраун" (бомбо-коричневий) зійшов зі сцени відразу після першої військової зими, "фельдграу" (захисний колір) протягом усієї війни вирізнявся високим символізмом. У німецькій армії захисний камуфляж міцно утвердився лише 1907 року, доти форма була різнобарвною. Під час Першої світової такі кольори рекомендувалися жінкам, як "прояв поваги до чоловіків". Вовняні тканини призначалися в першу чергу солдатам, "носите оксамит і шовк", таким був цивільний посил.
Ескіз осіннього пальта, 1914
Сировина була в дефіциті, треба було заощаджувати. Поряд з чесучою (Шовкова тканина полотняного переплетення, має жовтувато-пісочний колір і виробляється з особливого сорту шовку. Чесуча - тканина китайського походження і видобувається з коконів дубового шовкопряда. Тканина міцніша, ніж шовк і краще переносить стирання.перев.) та шовком, модельєри експериментували з трикотажем та синтетичними матеріалами як тканини, наприклад з так званою "паперовою пряжею".*
Малюнок Томаса Теодора Гейне для "Симпліцизму" показує, як сімейство радісно збирається на недільну прогулянку. Після дощу всі – батько, мати, діти, повертаються додому голими. Їхні паперові сукні розповзлися під дощем.
Дві фігури у вітрині магазину капелюхів
Це були дві художниці, з тих, хто, незважаючи на всі потреби Першої світової війни, надавав моді нотки чарівності та духу авангарду. На картонках, що Мела Келер створювала для віденського ательє, струмені, розпливчасті силуети ще несуть на собі відбиток югендстилю, але вже поступово по-діловому випрямлені. Впадає у вічі порив і натхнення зображуваних жінок, свіжого вітру, що підхопив їх. Відбиток свободи.
Дивовижно наповнені натхненням ескізи Анні Офтердінгер для будинку моделей Альфред-Марі. Берлін 1915
Мода знаходить свої шляхи
У Берліні молода художниця-графік Анні Офтердінгер винаходить кубістично-урбаністичні лаштунки для представлення ескізів будинку моделей Альфред-Марі. Піонер у галузі дизайну Отто Наас-Хейє заснував свою фірму у 1914, як сигнал проти війни. Маленькі капелюшки, довгі фалди над широкими спідницями, графічні візерунки - Наас-Хейє хотів перекинути міст до довоєнних часів, взявши при цьому модель паризького модельєра Поля Пуаре. Журнал "Світ елеганта" писав у 1917: "У той час, як народи вбивали один одного, мода знаходила шляхи повз вартових на кордонах".
Примітка перекладача
* Назва тканини – паперова (тобто бавовняна) вперше зустрічається в українських митних книгах першої половини XVII століття. Брак текстилю на початку Першої світової війнивикликала появу великомасштабного виробництва справжньої «паперової тканини» у Німеччині.
Це не було питанням винаходу дечого цілком нового, тому що паперова мотузка була на той час у використанні багато років. Для багатьох речей, для яких використовувалися текстильні продукти, паперові тканини були задовільними, особливо для всіх товарів, які використовували імпортований джут. Але переведення промисловості від виробництва паперової мотузки до паперової тканини було величезним кроком вперед, тому що пряжа або нитки, які використовуються при виробництві тканини, були більш тонкі та якісні, ніж паперова мотузка. Ці нитки мали бути зроблено задовільно міцними, щоб зробити відносно якісну тканину. Виробники паперової тканини використовували машини, які спочатку були розроблені для того, щоб робити газетний папір. Спочатку рулони невибіленого паперу проходили через ротаційні леза, які нарізали лист у смуги. Смуги були зібрані на шпульках, які скручували ці смуги в мотузки. Тканина, виготовлена з цих ниток-мотузок, могла використовуватися для мішків і подібних індустріальних продуктів.
Німецька ерзац-фляга, яка давалася солдатам у пізніх стадіях Першої світової війни - 1918. Фляга зроблена від зеленого видувного скла. Вона поганої якості: нерівної форми та з великою кількістю повітряних бульбашок. Мішечок (чохол) із брезенту зробленого з паперової тканини так само як і ремінець.
Але навіть коли пряжа з паперової тканини була укріплена хімічною обробкою, вона все ще не мала достатньої якості для виробництва тканини, яка використовується для одягу.
Коли ця тканина була укріплена міцнішими волокнами як наприклад бавовна, льон або шовк, вона була перетворена на тканини, придатні для того одягу,яка була призначена, для перебування у грубому використанні. Наприклад, пальто для дам та дітей або для капелюхів. Для військових шинелей тканина була укріплена міцними вовняними волокнами і проходила хімічну обробку для водонепроникності. Це створювало тканину для теплого пальта, яке було непромокаєме, не будучи повітронепроникним. Таким чином було виготовлено безліч сурогатів одягу. /Вікіпедія/