Київське літературно-артистичне товариство та корифеї української культури
Емблема Київського літературно-артистичного товариства на дипломі КЛАТ
Михайло КАЛЬНИЦЬКИЙ, дослідник київської старовини.Спеціально для «Першого екскурсійного бюро».
Останнім часом нам постійно нагадують про утиски, які систематично зазнавали української мови та культури з боку українських владних структур в епоху царизму. Звісно, ці утиски дуже ускладнювали творчу та просвітницьку роботу українців. Але навіть у цих умовах українські національні діячі знаходили в українськомовному оточенні друзів та однодумців, трибуну для вираження поглядів. Яскравим прикладом цього було Київське літературно-артистичне товариство (КЛАТ).
Аж до кінця XIX століття інтелігенція нашого міста групувалася по невеликих осередках. Літератори – навколо редакцій газет, науковці – навколо наукових товариств. Були свої окремі зборища і музиканти, артисти. Але жага творчості створювала грунт більш тісних контактів.
Серед членів-засновників КЛАТ можна побачити представників різних культурних об'єднань. До «літераторів та артистів» приєдналися видатні вчені з Київського університету.
Тут були також лідери всіх популярних газет та журналів Києва – таких як «Київське слово», «Життя та мистецтво», «Київська старовина», «Університетські вісті». Тобто всіх, окрім однієї. Керівництво газети «Киянин», рупори українського шовінізму, залишилося осторонь нового об'єднання.
Будинок повул. Пушкінській, 8. Фото зі «Зводу пам'яток історії та культури»
Хто побажав вступити до лав дійсних членів Літературно-артистичного товариства? Яскравих імен тут чимало. Назвемо лише кількох. Письменник Олександр Купрін. Художник та педагог Микола Мурашко. Керівник драматичного театру – Микола Соловцов. Директор музичного училища Володимир Пухальський. Оперний співак Йоаким Тартаков. Адвокат та актор-аматор Лев Куперник. Історики Володимир Іконніков та Євген Тарле. І ціла плеяда філософів: Сергій Булгаков та князь Євген Трубецькой, Микола Бердяєв та Лев Шестов. Видатна компанія!
Будинок на вул. Рогнідинській, 1. Сучасний вигляд
Правління Київського літературно-артистичного товариства
У центрі знімку бачимо головуючого Володимира Ніколаєва. А ліворуч сидить один із членів правління – Володимир Науменко. То був видатний український історик, етнограф, філолог, просвітитель. Він належав до старої гвардії, активно пропагував вивчення української старовини, керував відомим журналом «Київська старовина». (На жаль, доля його склалася трагічно: 1918-го він погодився обійняти посаду міністра освіти в уряді гетьмана Скоропадського, а наступного року більшовики звинуватили його в «контрреволюційній діяльності» та розстріляли).
Завдяки Науменко, котрий оцінив можливості вільного спілкування та творчої роботи у Товаристві, тут швидко посилилися позиції свідомих українців. Нагадаємо, що це відбувалося наприкінці ХІХ століття, коли ще діяли царські укази на заборону українського слова! Однак справжня інтелігенція, з якої переважно складалося Суспільство, не звертала уваги на цю заборону.
Дочка письменника та театрального діяча М. СтарицькогоЛюдмила Старицька-Черняхівська потім згадувала: «У 1895 році організувалося в Києві Літературно-артистичне товариство. Спочатку до нього увійшов з українців покійний В. П. Науменко, а потім уже запросив він і нас, і, звичайно, один за одним, і так усі ми й розташувалися у тому Літературно-артистичному суспільстві, ще й цього мало, – нарешті опанували. та правлінням. За Миколою Віталійовичем вступило багато музикантів київських. З їхньою допомогою ми взяли гору на всіх зборах. До складу правління увійшли: М. В. Лисенко, М. Старицький, Ольга Петрівна Косач, І. М. Стешенко та інші, і одразу діяльність товариства пішла українським шляхом та охопила широке поле. Шевченківські вечори, концерти, літературні збори – все це організовувалося тепер публічно у великому масштабі».
Особливого значення для культурної місії КЛАТ мав прихід до лав Товариства славного українського композитора та громадського діяча Миколи Лисенка. Його різнобічна корисна діяльність охоплювала практично всі заходи об'єднань інтелігенції. У ній відображалися дружні, конструктивні взаємини між українською та українською частинами Товариства. Ось що згадувала про це відома просвітителька та ревна захисниця української справи – Олена Пчилка (Ольга Косач):
Щодо конкурсної діяльності можна згадати про те, що на літературному конкурсі, проведеному 1897 року, почесну нагороду КЛАТ у вигляді золотого жетону отримала за вірш «Струни» славетна українська поетеса Леся Українка (Лариса Косач) – дочка Олени Пчілки. Лауреатами Товариства ставали і сама Олена Пчілка, і Микола Лисенко.
Зображення жетону, яким нагородили Лесю Українку
Його донька Людмила Старицька-Черняховська згадувала цей момент: «Зал був забитий публікоюнадміру. Вірші Лесіни зустріли рясними оплесками. Тоді мій тато спустився з естради і, взявши Лесю за руку, вивів її перед очима публіки. Це була гарна хвилина, гарна група! Батько мій був високий, мав гарну статуру, і коли він, уже старий поет і старий із довгими сивими вусами, вивів на естраду молоду бліду дівчину, відому вже всім за своїми творами, - загриміли оплески. Це вітала молодь свою милу письменницю і висловлювала їй почуття своєї поваги та любові».
На ювілеї звучали також рядки самого Старицького; вимовляли уривки з «Енеїди», Володимир Науменко виступив із доповіддю про творчість Котляревського. Серед виступаючих був і український драматичний актор Михайло Багров із трупи Соловцова.
Як бачимо, серед членів Товариства не було взаємного протиставлення за мовною чи національною ознакою. І було цілком природно, що, наприклад, на столітньому ювілеї Пушкіна твори великого поета України читає корифей українського театру Марк Кропивницький. А коли треба було провести вечір пам'яті Адама Міцкевича (при тому, що публічні виступи польською мовою на той час також обмежувалися), клопотати від імені КЛАТ перед високим начальством пішли архітектор Володимир Ніколаєв, українець, і драматург Михайло Старицький, українець.
Навпаки, ті, хто дотримувався поглядів шовінізму, не мали успіху в Товаристві. Ось лише один приклад. Серед рідкісних представників лінії «Киянина» у КЛАТ був критик Ізмаїл Олександрівський. Вважалося, що професія рецензента ставить його поза політикою. Але Олександровський не втрачав нагоди «мазнути квачем» у пресі українських літераторів та акторів. Кульмінації в цьому він досяг, публічно звинувативши Михайла Старицького у плагіаті. Той зажадав захистити своєдобре ім'я через суд – і виграв справу. Було це 1901 року. І дуже промовистим є той факт, що в розпал скандалу Старицький обирався в правління КЛАТ і навіть був включений до почесних членів. А Ізмаїл Олександрівський тоді ж перестав відігравати в Товаристві скільки-небудь помітну роль.
Обкладинка збірника КЛАТ
Характерно, що Суспільство, яке сміливо можна було назвати найпредставнішим форумом творчих сил, у той період не займалося політиканством. Члени КЛАТ не витрачали сили на з'ясування, хто з них найбільший патріот, не шукали гучного резонансу в політичних скандалах. Вони просто творили культуру. І кияни охоче відвідували влаштовані КЛАТ літературні вечори найкращих письменників та критиків, вернісажі найкращих художників, концерти найкращих музикантів та артистів. Завдяки цьому і фінансові відносини Товариства йшли непогано. Воно призначало стипендії молодих талантів, виплачувало їх.
1900 року, до п'ятиріччя заснування КЛАТ, було підготовлено «Збірник Київського літературно-артистичного товариства». Сюди увійшли нариси та статті на теми української, української, польської, чеської культури, а Леся Українка помістила у збірнику дослідження новітньої літератури Італії. Органи влади, щоправда, не прогавили нагоди зіпсувати свято: цензура заборонила до друку поділ українською мовою.
У передмові до збірки зазначалося: «В даний час можна з упевненістю сказати, що, цілком зміцнів матеріально, наше Суспільство все більше і більше об'єднується морально». Втім, доводиться визнати, що той же 1900-й був, мабуть, останнім роком в історії Товариства. Надалі, досягнута за п'ять років згуртованість, почала давати тріщини. А причиною цього стали політичні пристрасті, які все ж таки просочилися до лав КЛАТ.
А тут додалися матеріальні проблеми. На хвилі успіхів правління КЛАТ придбало ділянку землі та вирішило збудувати там прибутковий будинок з величезними залами для концертів та публічних лекцій. Але всі розрахунки поламала «будівельна лихоманка», збільшивши ціни на матеріал та робочу силу. Від дільниці довелося позбутися чималої шкоди. Щоб виправити справи, правління використовувало один із параграфів статуту, який дозволяв гру в карти у стінах КЛАТ. Відтепер відрахування з ломберного столу становили левову частку прибутків Товариства. Внаслідок цього правління крізь пальці дивилося на візити осіб, які нічим не виявили себе в літературі та мистецтві, зате були добре відомі серед картярців. Це, звісно, не сприяло піднесенню репутації КЛАТ. Як писала та сама Леся Українка:«Літер [атурне] товариство завело ризиковані ігри, ще потім почнуть літераторів і поетів за борги продавати!».
І все ж таки в ці роки вдалося провести кілька яскравих творчих заходів. Найгучнішим серед них стало святкування 1903 року 35-річчя музичної діяльності Миколи Віталійовича Лисенка. Для ювілейних зборів КЛАТ найняла найкращу в місті залу Купецьких зборів (нині Колонну залу філармонії імені М. В. Лисенка).
На жаль, спроби запобігти неприємностям були марними. На ювілейному вечорі чергували поліцейські чини та добровільні «стукачі» – і вони знайшли, до чого причепитися. Продовжуємо цитувати Олену Пчілку:
До цього можна додати, що Володимира Ніколаєва викликали до правоохоронних органів, де ретельно розпитували про «підозрілих» членів Товариства – зокрема про секретаря Івана Стешенка. Але архітектор не дав жодних компрометуючих свідчень. Йому вдалося перекласти провину за винесення невирішених текстів на"невідомих осіб".
Диплом почесного члена КЛАТ Н. В. Лисенка у музейній експозиції
Рішенням зборів КЛАТ Миколу Лисенка було проголошено почесним членом Товариства. Диплом про це, підписаний Володимиром Ніколаєвим, нині зберігається в експозиції Меморіального будинку музею М. В. Лисенка.
Ще однією важливою віхою стало проведення 1904 року творчого ювілею українського письменника Івана Нечуя-Левицького. Щодо цієї події збереглися веселі спогади. У особистому житті, у побуті Іван Семенович чітко дотримувався раз і назавжди встановленого режиму. Тому під час святкового вечора, коли Іван Стешенко робив доповідь про творчий шлях письменника, винуватець урочистості раптом піднявся і попрямував до виходу. На всі вмовляння присутніх він відповідав: «Незабаром дев'ять годин, мені час лягати» – і пішов.