Основи конфлікту оживимо наш персонаж
Основи конфлікту: оживимо наш персонаж
Один із способів створити яскравий персонаж - описати його:
«Джон був високим, незграбним, худорлявим лісорубом з глибоко посадженими червоними очима. Нечесане скуйовджене волосся кольору воронячого крила спадало йому на чоло, шия бугрилася мотузками вен. Обличчя перетинав потворний жовтий шрам, що ніби світився зсередини. Вигляд у Джона був відштовхуючий і лякаючий ... »
Після того, як ви описали персонаж, його образ виникне в уяві читача. Проте персонаж оживе, лише коли почне діяти та приймати рішення.
Вибір, зроблений кожним із трьох солдатів, не відіграє важливу роль у їхньому житті. Проте він їх дуже добре характеризує. Один вважає за краще швидше покінчити з неприємним, другий намагається уникнути неприємного, третій максимально відтягує момент зустрічі з неприємним. Та чи інша реакція персонажа на перешкоду, перешкоду чи конфлікт надає йому індивідуальність, його образ стає чіткішим і зрозумілим.
— Доброго ранку, — сонно промовив він.
— Доброго ранку, — відповіла вона.
- Ні. А що ти хочеш на сніданок? Він замислився:
— Може, яєчню з шинкою?
- Гаразд, - погодилася вона. — Тобі якусь яєчню?
- Домовилися. Тости будеш? Я маю пшеничний хліб. З нього виходять добрі тости.
- Гаразд. Тобі як засмажити тости?
— Хочу, щоби була темно-золотиста скоринка.
Поки вона готувала сніданок, він читав газету.
— Що чути новенького? — спитала вона.
- «Ред Сокс» учора програв два матчі поспіль.
- У них ще вісім матчів до фіналу.
- Просто кошмар. Які в тебе плани на сьогодні?
- Не знаю, ще не думав. А у тебе?
- Траву підстригтитреба.
— Як підстрижеш, підемо до парку, влаштуємо пікнік.
Що ви випробували під час читання? Думаю, нудьгу. Діалог цілком реалістичний, але персонажі плоскі та нецікаві. У цій сцені немає життя, бо немає конфлікту. Ми нічого не можемо сказати про персонажів, крім того, що вони живуть у злагоді. Герої не зробили нічого, щоби показати всю палітру фарб своїх характерів. Вони не зробили жодних вчинків, якими ми змогли б зрозуміти, які насправді наші персонажі. Між ними — марна розмова, а не діалог. Більшість читачів не зазнають таких розмов. Якщо на обрії не намічається жодних конфліктів, читач відкладає книгу убік. Вільям Нотт в «Мистецтві белетристики» (1977) пише наступне: «Найпродуманіший сюжет у світі втрачає сенс, якщо в ньому відсутні напруга та захоплення, які привносять конфлікт».
Конфлікт - зіткнення бажань персонажа з протидією. Протидія може виходити звідки завгодно: з боку природи, інших персонажів, надприродних сил, іншого виміру, космосу і навіть з боку самих героїв. Боротьба з протидією і конфлікт, що виникає в результаті, проливають світло на персонаж, повністю розкривають його. Читач розуміє, хто ваш герой.
«— З наступаючим святом, дядечку! Бажаю вам гарно повеселитися на святках! — пролунав життєрадісний вигук.
— Дурниця! - буркнув Скрудж. — Нісенітниця!
— Це святки — нісенітниця, дядечку? - перепитав племінник. — Авжеж, я вас не зрозумів!
- Чули! - сказав Скрудж. - Повеселитися на святках! А ти за яким правом хочеш веселитися? Які у тебе підстави для веселощів? Чи тобі здається, що ти ще недостатньо бідний?
— У такому разі, — весело озвався племінник, — за яким правом ви так похмуроналаштовані, дядечку? Які у вас підстави бути похмурим? Або вам здається, що ви ще недостатньо багаті?
На це Скрудж, не встигнувши приготувати більш зрозумілої відповіді, повторив свою "дурницю" і додав ще "дурниця!".
— Не бурчите, дядечку, — сказав племінник.
— А що мені накажеш робити, — заперечив Скрудж, — коли я живу серед таких бовдурів, як ти? Веселі свята! Веселі свята! Та провалися ти зі своїми святами! Що таке свята для таких, як ти? Це означає, що настав час платити за рахунками, а грошей хоч кулею покати. Настав час підбивати річний баланс, а в тебе з місяця на місяць жодних прибутків, одні збитки, і хоча до твого віку додалася одиниця, до капіталу не додалося жодного пенні. Та будь моя воля, — обурено продовжував Скрудж, — я б такого дурня, який бігає і кричить: „Веселі святки! Веселі святки!“ — зварив би живцем разом із начинкою для святкового пудингу, а в могилу йому увігнав кілок із гостроліста!
- Дядечку! — благав племінник.
- Племінник! - відрізав дядечко. — Справляй свої святки як знаєш, а мені даси справляти їх по-своєму.
- Справляти! — вигукнув племінник. — То ж ви їх ніяк не справляєте!
- Тоді не заважай мені про них забути ... »(Ви, сподіваюся, вже дізналися «Різдвяну пісню в прозі» Діккенса.) [1]
І Скрудж та племінник відстоюють свою точку зору. У міру того, як один намагається переконати іншого, розкриваються характери обох персонажів. Стає зрозуміло, що Скрудж — старий скнара, що сидить на мішку грошей, а його племінник — життєрадісний ледар.
Конфлікт у художньому творі завжди розвивається за схемою дія – протидія. Примари хочуть просвітити Скруджа, а Скрудж цьому чинить опір. Макмерфі намагається звільнити хворих, старшамедсестра бажає, щоби все залишилося по-старому. Гумберт Гумберт прагне знайти кохання Лоліти — Лоліта біжить від нього. Старий мріє зловити велику рибу, а риба вважає за краще плавати в морі.
Конфлікт розгорається, коли, по-перше, у персонажів різні цілі, а, по-друге, вони відчувають гостру необхідність цих цілей досягти. Якщо ставки високі і жодна зі сторін не поступається, є всі передумови створення високохудожнього твору.