Паліата як вид римської комедії

Тіт Макк на прізвисько Плавт («плосконогий»), Час літературної діяльності Плавта відноситься до кінця III та початку II ст. до зв. е.;

Плавт працював у галузі «палліати», комедії з грецьким сюжетом, переробляючи для римської сцени грецькі п'єси, переважно твори майстрів «нової» комедії, Менандра, Філемона і Дифила.

Відтворюючи звичайні сюжети «нової» комедії та її маски, п'єси Плавта різноманітні за побудовою та тоном.

Напрямок переробки грецьких оригіналів полягає в тому, що, виходячи з «нової» комедії, римський драматург послаблює її серйозну сторону, вводить елементи буфонади і фарсу, наближає свої п'єси до більш примітивних «низових» форм комічної гри, — але ступінь цього наближення буває дуже різна.

Різноманітність форм та стилів відразу ж помітна у прологах Плавта.

Прологи Плавта перегукуються з «парабасами» давньоатичної комедії.

Прикладом п'єси із значною кількістю буффонних моментів може бути «Псевдол» («Раб-обманщик»), поставлений 191 р

Ніякий переказ не в змозі дати уявлення про феєрверк веселощів у цій захоплюючій комедії. До невичерпного дотепності приєднується розмаїття виразних засобів; багатство словесної гри, поставленої на службу комічному ефекту, не піддається передачі іншою мовою.

Механічне об'єднання двох інтриг спостерігається в «Хвастливому воїні» (близько 204 р.), однією з найвідоміших комедій Плавта.

На мотиві двійника, що є джерелом усіляких змішань і непорозумінь, побудовані «Менехми» («Близнюки»). Подібно до багатьох інших п'єс «нової» комедії «Менехми» мають сюжет, що сходить до казки. Це — казка про двохбратів;

Весела і динамічна, п'єса ця нанизує в швидкому темпі ланцюг комічних ситуацій, заснованих на нерозрізненості обох братів, і в цей ланцюг втягуються одна за одною звичайні маски комедійного інвентарю, гетера і парасит, раб, кухар і лікар, дружина і старий тесть, поки що Нарешті, зустріч обох Менехмів не призводить до заключного впізнання. З окремих масок найдокладніше розроблена фігура ненажерливого параситу, але й вона не виходить за межі типових карикатурних рис.

"Амфітріон" - комедія з міфологічним сюжетом. Згідно з міфом, Геракл був сином Алкмени від Зевса, який був до неї під виглядом її чоловіка Амфітріона. У Плавта поруч із Юпітером (Зевсом) - Амфітріоном ми знаходимо Меркурія (Гермеса), що приймає образ Сосії, раба Амфітріона. У пролозі до «Амфітріону» п'єса охарактеризована як «трагікомедія», змішання трагедії та комедії.

Темі «підкинутої та знайденої дитини», що проходить у різних поєднаннях через багато комедій Плавта, цілком присвячена «Шкатулка»,

Судження про літературному образі Плавта неминуче пов'язане з питанням про ставлення його п'єс до грецьких оригіналів. Оскільки жодного оригіналу не збереглося, відповідь на це питання становить великі труднощі і може бути дано тільки в загальній формі на підставі тих відомостей, які ми маємо про новоатічну комедії.

Привертає увагу перш за все вибір оригіналів. Цікаво, що ті комедії Менандра, які нам відомі хоча б уривчасто і які належали до найбільш прославлених в античності творів цього поета, як «Третейський суд» або «Відрізана коса», не перероблялися ні Плавтом, ні іншими римськими поетами. Морально-філософська проблематика, критика звичної сімейної моралі, незвичайне трактування традиційноготипажу, відсутність яскраво-комічних моментів — всі ці особливості найкращих комедій Менандра робили їх, мабуть, мало привабливими для римської театральної публіки. Плавт, у всякому разі, уникає гострих проблем

Незважаючи на наявність окремих «зворушливих» п'єс, театр Плавта загалом має установку на кумедне, на карикатуру, буффонаду, фарс. Це проявляється й у створенні типажу. Грецька комедія вміла варіювати свій типаж, надавати йому індивідуальних відтінків. Плавт віддає перевагу яскравим і густим фарбам. Традиційні маски «жадібних» гетер (дуже яскраво в комедії «Вакхіди») та «сварливих» дружин були комічно гострішими і світоглядно ближчими до римської публіки, ніж «зворушливі» варіанти цих образів у п'єсах з гуманною тенденцією. Улюблена фігура Плавта, (раб, являє собою найдинамічнішу маску комедії, найменш стиснуту у своїх вчинках, словах і жестах вимогами статечності та пристойності, що пред'являлися до вільних. Раб — не тільки носій інтриги, а й осередок буффонного елемента. Він потішає глядачів. пародією на високий стиль, «філософствуванням» і божбою, біганиною по сцені і шаленими рухами тіла, нарешті тим, що на нього сиплються або кожну хвилину можуть посипатися побої. невитриманість образів Мета Плавта - безперервно збуджувати сміх кожною сценою, фразою, жестом.

У античному театрі розрізнялися комедія «рухлива» (motoria), збуджена, вимагала великої напруги сил актора, і «стояча» (stataria), спокійніша. Характерними для рухливої комедії були ролі раба, парасита, звідника, гнівного старого. У Плавта рішуче переважає рухомий, динамічний тип.Плавт майстерно володіє найскладнішими ліричними формами і робить їх засобом вираження різних почуттів і настроїв

Плавт переробляє твори Менандра та її сучасників у стилі найбільш архаїчного масового. театру. Поєднання «нової» комедії з народним блазнівським театром складає своєрідність Плавта,

Такі питання, як розкіш, майновий стан жінок, посаг, дебатувалися у Римі та інших випадках робилися навіть предметом спроб законодавчого нормування. Ці ж проблеми обговорювалися у новоатичній комедії. Засудження, спраги накопичення, тиради проти розкоші і жінок-приданниць, негативне зображення лихварства, що збуджувало, «народну ненависть» — усе це було актуальним для Риму. Але освітнє значення комедії Плавта цим обмежується. В обережній і доступній формі вона відкривала світ більш культурного життєвого побуту, складніших думок і почуттів, створювала мову для вираження різноманітних емоцій, зокрема мову кохання. Переможці-римляни з зневагою ставилися до грецьких вдач, «поводитися по-грецьки» (pergraecari) означало «розблукувати», але римляни визнавали культурну перевагу греків і шукали у них відповіді на знову виниклі культурні запити.

Тон грецьких п'єс розходився нарешті з естетичними навичками масового глядача, вихованого на блазнівському, народному театрі. Матеріал «нової» комедії вимагав тому відбору та переробки, пристосування до потреб римської сцени

Плавт набагато "грубіше" Менандра; він руйнує струнку архітектоніку, спрощує ідеї та образи, різко посилює буфонні моменти. Але поряд з цим він вносить у свої п'єси такий струмінь життєрадісної енергії та оптимізму, на який Менандр уже не був здатний.

Оглядтворчості Плавта (представник комедії паліату)

Рання римська комедія була "комедією плаща" (comoedia palliata; pallium - грецький плащ), і актори були одягнені в грецький костюм; комедія з римськими персонажами, «комедія тоги» з'являлася значно пізніше.

Джереламиримської паліати служили п'єси «середньої» та «нової» атичної комедії; «Давня» комедія, з її політичною злободенністю V в., не представляла, звісно, інтересу для римської сцени.

Тіт Макк Плавт (250-184) народився на Італії, займався торгівлею, розорився, найнявся на млин і там писав

Плавт (прізвисько) – плоскостопний (жанр низової комедії), Макк – «маска дурня» (прізвисько?) → близький до народу
писав комедії -паліати- комедії з грецьким сюжетом
герої, сюжети самі (підкинуті діти, юнак, закоханий у гетеру, раби, звідники)
сюжетно близький до нової комедії, але смішніший за Менандра, серйозна сторона↓, смішна↑
дія комедій відбувається у грецьких містах. Герої – греки.
дотепність не в словах, а в ситуаціях, хоча гостроти є
Використовує прийоми контамінації, не намагаючись це приховати. Контамінація може висловитися і в поєднанні різних інтриг, злитті двох п'єс воєдино, і в перенесенні будь-якої сцени з однієї п'єси до іншої.
всі п'єси різні за побудовою та формою, різний ступінь переробки
безрозмірні розміри – різна метрика, важлива роль – музичний супровід
все грецьке, але запроваджуються римські реалії (форум, а чи не агора)
комедії розраховані на плебс → мало філософських та психологічних проблем
головний двигун інтриги - раб (їх: помічник закоханого, але безвольного господаря).
інтрига обумовлена нехарактерами осіб, а несподіванкою положень

Відтворюючи звичайні сюжети «нової» комедії та її маски, п'єси Плавта різноманітні за побудовою та тоном. Плавт мав пристосовувати п'єси до світогляду, до культурного та естетичного рівня відвідувачів громадських ігор Риму.

Римський міський плебс - переважна більшість глядачів Плавта. Тому Плавт послаблює серйозну сторону «нової» комедії, вводить елементи буффонади та фарсу.

Улюблена фігура Плавта - раб, являє собою найдинамічнішу маску комедії, найменш стиснуту у своїх вчинках, словах і жестах вимогами статечності та пристойності, що пред'являлися до вільних. Раб - не тільки носій інтриги, а й осередок буфонного елемента. Він потішає глядачів блазенством і пародією на високий стиль

Комедія Плавта будується як чергування діалогу з речитативом і арією і є свого роду оперетою

Мета Плавта - безперервно збуджувати сміх кожною сценою, фразою, жестом.

«Горщик», «Хвастливий воїн», «Менехми», «Скринька» - тема «підкинутої та знайденої дитини».

Джерелами римської паліату служили п'єси «середньої» та «нової» атичної комедії; «Давня» комедія, з її політичною злободенністю V в., не представляла, звісно, інтересу для римської сцени.

Тіт Макк Плавт (250-184) народився з Італії, займався торгівлею, розорився, найнявся на млин і там писав

Плавт (прізвисько) – плоскостопний (жанр низової комедії), Макк – «маска дурня» (прізвисько?) → близький до народу

писав комедії - паліати - комедії з грецькоюсюжетом

герої, сюжети самі (підкинуті діти, юнак, закоханий у гетеру, раби, звідники)

сюжетно близький до нової комедії, але смішніший за Менандра, серйозна сторона↓, смішна↑

дія комедій відбувається у грецьких містах. Герої – греки.

дотепність не в словах, а в ситуаціях, хоча гостроти є

Використовує прийоми контамінації, не намагаючись це приховати. Контамінація може висловитися і в поєднанні різних інтриг, злитті двох п'єс воєдино, і в перенесенні будь-якої сцени з однієї п'єси до іншої.

всі п'єси різні за побудовою та формою, різний ступінь переробки

безрозмірні розміри – різна метрика, важлива роль – музичний супровід

все грецьке, але запроваджуються римські реалії (форум, а чи не агора)

комедії розраховані на плебс → мало філософських та психологічних проблем

головний двигун інтриги - раб (їх: помічник закоханого, але безвольного господаря).

інтрига обумовлена не характерами осіб, а несподіванкою положень

Комедія Плавта будується якчергування діалогу з речитативом і арією і є свого роду оперетою

Мета Плавта - безперервно збуджувати сміх кожною сценою, фразою, жестом.

«Горщик», «Хвастливий воїн», «Менехми», «Скринька» - тема «підкинутої та знайденої дитини».