Під палкий голос патефона (танці нашої юності)
Танці нашої юності
«Не спиться юному ковбою – розлука з милою хлопця мучить. І шепоче він: «Про будь зі мною, цілуй мене, біса мучо. (співає Гліб Романов)
«Де ж він, цей провулок, де люди в опереткових капелюхах обкручують пояс синіми стрічками, де дівчата смаглявих тонів танцюють «кукарачу» та зелене листя квітів плаває у тарілках? Де ти, благословенна моя країна блакитних стін та свіжості ночі? Такої ночі коні бредуть по траві над прекрасною річкою і мокрий від роси простір дрімає. І величезний місяць білого кольору опівночі приходить світити. Я шукав тебе довго і важко, не можу тебе знайти, моя країна нездійсненної мрії. Ах, як хочеться гарних слів і всього простого — і нічого немає».
(Геннадій Шпаликов Передмова до свята. Сторінки щоденника)
«І знову скромне мовчання на етикетці. Пісні не українські, а рік 39, а хто на трибуні? А може, я й помиляюся. А нещодавно з Москви надійшло повідомлення, що ця пісня La Cucaracha у виконанні Ambrose and his orchestra (Старий патефон).
«… Він танцював один, сам із собою, торс його був нерухомий, а обличчя задане мертве, рухалися лише ноги, та й то лише починаючи від колін (точніше — кінчаючи колінами). Він танцював самовіддано, лише іноді сліпуче посміхаючись, і відразу ставав схожим на жінку — так само хитро й сором'язливо захоплював усіх нас до танцю цей сорокап'ятирічний батько та дід. І всі ми піднялися та почали танцювати. Ми танцювали і кукарачу, яка зараз знову популярна в Чилі, як і сорок років тому, і ча-ча-ча, яка популярна у всьому світі, і «козачок», рідний наш «козачок», який став «національним» німецьким, чилійським, японським і бог знає чиїмось ще танцем ... »
(Юліан Семенов. Хто сміється сказати, що сонце брехливо? Нотатки)
"Шістнадцятьтонн» («Sixteen tons»)
«Поль Робсон ніколи не співав цієї пісні, що частково підтверджується відсутністю будь-якої інформації на деяких шанованих сайтах, наприклад AllMusic та Discogs. Крім того, більш скрупульозні, ніж я, дослідники також схиляються до аналогічної думки. Одні плутають Поля Робсона за вокальними даними із солістом групи «Platters» Хербом Рідом (Herb Reed), який мав колоритний бас — скачайте будь-яку пісню (крім «Sixteen tons») і почуйте різницю самі. Інші помиляються, виходячи із співзвуччя імені з іншим виконавцем із тієї ж групи — Полом Робі (Paul Robi), а в деяких джерелах самого Поля Робсона навіть ототожнюють із гуртом «Platters», в якому його ніколи не було. В інтернеті є безліч посилань на MP3-шки, де виконавцем вказано Paul Robeson, але в даному конкретному випадку це є помилкою – між цим записом та виконанням гуртом «Platters» ви не знайдете різниці.
(З обговорення на сайті «Радянська музика»
Моя бабуся жила на вулиці Високій, дві хати. Вона вже давно там не мешкає. Вірніше, вона зовсім не живе, вона померла років десять тому, а будинок на вулиці Високій я все ще згадую.
З вікон будинку був вид на монастир. Монастир стояв на вершині пагорба, під ним був цвинтар, а по схилах пагорба стояли житлові будинки аж до Подолу, тобто. до річки Ворскла…
Будинок був чудовим. Біля будинку були віконниці, які бабуся зачиняла щовечора і відкривала відповідно щоранку. У будинку стояло старе піаніно з свічниками та тріснутою декою. У прорізі між вікнами висіло старе венеціанське дзеркало від підлоги до стелі. Дзеркало було чорним по периферії, але центр чітко відбивав моє семирічне обличчя. У центрі кімнати стояв не фікус, як у сусідів, а величезна пальма, якою, як казала моя бабуся, було більшесто років. Уздовж доріжки від хвіртки до будинку росли кущі півонії, які цвіли все літо, вичерпуючи найніжніший аромат. Півонії, я була впевнена, посадила прабабуся. Красиві квіти садять тільки красиві жінки, а те, що прабабуся була красивою, я не сумнівалася жодної хвилини.
Сестра мого батька, Ольга, яка була всього на одинадцять років старша за мене, вчилася танцювати чарльстон. Під пальмою у великій кімнаті репетував програвач: «Бабусю, відклади в'язання, заведи старий свій патефон і моє ти виконай бажання — навчи танцювати чарльстон!»
Чарльстон у неї не виходив. Вона тренувалася, щоб увечері на танцях у школі робітничої молоді, на горі, блищати. Бабуся пошила їй пишну спідницю з тонкого червоного вельвету, з накрохмаленою нижньою спідницею батистовою. Нижня спідниця повинна була показуватися при екстремальних па чарльстона. З залишків того ж вельвету бабуся пошила спідницю і мені, а для спідниці була використана батистова нічна сорочка моєї прабабусі з дрібними мереживами по краю. Чарльстон я освоїла швидше тітки, але бабуся заборонила мені демонструвати їй мою майстерність суворо під приводом, що я її відволікаю.
Бабуся і я пили чай у альтанці, коли хвіртка відчинилася, і у двір увійшов Толя, племінник бабусь, який часто приїжджав до бабусі на літні канікули з Москви. Йому було п'ятнадцять. Чай він пити не став, а одразу ж спитав про Ольгу і попрямував до неї.
Я вирішила, що всі заборони після приїзду Толика скасовуються, і вирушила з ним у велику кімнату, де все ще грав програвач: «Бабуся, відклади-но...»
— Привіт, сказав Толик. - Чарльстон? Провінція! У Москві всі рок-н-рол танцюють. Давай навчу!
Він поставив привезену платівку на програвач і почав пояснювати і показувати, як цей самий рок-н-рол потрібнотанцювати.
Толик був стилягою. Рок-н-рол він танцював чудово: звичними рухами та дуже ритмічно.
«Чисельність номера 7-3-4 Якщо вирізати білий яблуко I ever did see Я можу бути звільнений з вашою компанією Будь-який і в джинсовий rock with me»
— співав програвач шалену мелодію замість «Бабусі», що набридла мені.
Короткі брюки-дудочки та сорочка в клітинку, в які був одягнений Толік, були створені для цього танцю. Ольга метушилася дрібними кроками, не потрапляючи в такт.
Я зрозуміла, що на відміну від Чарльстона, рок-н-рол навчитися танцювати одній неможливо. Я пішла шукати свого пупса Ванечку. Ванечка був пупс середніх розмірів. Бабуся зв'язала йому гачком короткі штани з червоної вовни з однією бретелькою навскіс і таку ж фуражечку. Рок-н-рол у мене з Ванечкою став відразу ж виходити і, демонструючи це, я почала протискатися між Толиком та Ольгою, виляючи Ванечкою, як кермом велосипеда.
- Так, підеш же ти, зрештою, звідси! — гукнув роздратовано Толік і відпихнув нас з Ванечкою під піаніно.
Я впала зовсім не боляче. Ванечка від удару об педаль пошкодив собі голову, в ній з'явилася вм'ятина. Я завила. На моє виття прибігла бабуся і почала мене умовляти, що приїде тато і розправить Ванечкіну голову в окропі.
Наступного ранку я скаржилася на Толика сусідському хлопчику Вітьку. Ванечка мені здавався зовсім чужим з виразом обличчя, що змінився, від вм'ятини.
— Його треба поховати, — запропонував Вітька.
Похорон відбувся наприкінці саду біля паркану. Могилу вирили поруч із похованим раніше розбитим заварювальним чайником, який бабуся шукала тоді тижнів зо два. Ванечка лежав у взуттєвій коробці. На кришці був намальований Вітьчин рукою хрест.Ми заспівали машинально добре нам відому мелодію: там-там – татам – там – татам – татам – татам. Закидали пелюстками півонії та закопали коробку. Хрест на могилі ставити не стали, а виклали п'ятикутну зірку з білих черепашок.
Через багато років я була в місті мого дитинства. Мені дуже захотілося подивитись, чи зберігся будинок на вулиці Високій, номер два.
Я знайшла його легко. Будиночок, що покосився, з віконними рамами, майже біля землі. Мені відчинили двері нові господарі будинку і, дізнавшись хто я, дозволили подивитися кімнату та двір.
Крихітна кімнатка з чорним дзеркалом між вікон. Щоб подивитися в нього і зрозуміти, що воно вже не відображає нічого, мені довелося зігнути ноги в колінах. На подвір'ї не було ні чайної альтанки, ні півонії. Я впізнала сад і паркан, що до середини ввійшов у землю.
У кутку саду мені захотілося підчепити ногою землю і подивитися чи лежить там ще взуттєва коробка з Ванечкою, але зупинилася, згадавши його спотворене вм'ятиною обличчя.
«Нехай він залишиться в моїй пам'яті таким, яким він танцював зі мною рок-н-рол».
(Інна Дощ. З оповідання «Рок-н-рол» на сайті Проза.ру)
«Зворушлива мелодія», під яку мала в оповіданні танцювала рок-н-рол - це «Jailhouse Rock» у виконанні Елвіса Преслі.
«Чарльстон у неї не виходив. Вона тренувалася, щоб увечері на танцях у школі робітничої молоді, на горі, блищати. Бабуся пошила їй пишну спідницю з тонкого червоного вельвету, з накрохмаленою нижньою спідницею батистовою», — написала колишня полтавка Інна про свою юну тітку.
…Я навчалася у 9-му класі, і чарльстон у мене виходив. Для шкільного вечора мені мама пошила спідницю із синього вельвету, а до неї невеликий жакетик. Чи носили тоді нижні спідниці, я не пам'ятаю, але сподіваюся, що панчохи в мене були вжекапронові, а не дитячі бавовняні в широкий рубчик.
Мій однокласник Юрко, з яким на уроках української літератури ми в чотири руки складали наслідування в стилі того чи іншого «поета, що вивчається» (точно пам'ятаю Надсона), висмикнув мене за руку на середину зали. «Енергічніше, енергійніше!» — підбадьорював він мене. І весело злітала моя спідниця із синього вельвету при поворотах… (Марія О.)
«1959 рік. Марина, Марина, Марина — прекрасне твоє ім'я…
Так, 50 років тому в інституті на танцях під цю мелодію танцювали фокстрот. Не знали, хто співає, не знали перекладу. Але що пісня присвячена Марині, було зрозуміло… Я працював лаборантом у кабінеті електрорадіотехніки, і на мені лежав обов'язок підбирати та включати музику на танцювальних вечорах. Ця мелодія звучить у вухах і зараз, разом із мелодією «Маленька квітка», «Ріо-Ріта» та ін.»
(З записів у Живому Журналі)
"Марина". Музика та слова Рокко Граната (Rocco Granata). Вик. Клаудіа Вілла.
(Василь Аксьонов. Затоварена бочкотара)
«А під цю пісню в школі на вечорах ми танцювали шийку, що прийшов на заміну твісту» («Старий патефон»).
Пісню Джіанграно «В путь» виконує італійською мовою Муслім Магомаєв».
"Ти мені подобаєшся"
«А твіст свої позиції поки що не збирався здавати. "Ти мені подобаєшся". Муз. Д. Морган, сл. М. Піттарі. Італійською мовою виконує Муслім Магомаєв» («Старий патефон»).
Я назвала свій "настрій" - "Під спекотний голос патефона". Насправді мелодії, які ви чуєте, це і патефон, і плеєр, і котушковий магнітофон. Фрагмент оповідання «Онлі ю», який я знайшла в блогах, трохи про іншу музику та інші танці. Але, натанцювавши досхочу (принаймні подумки), можна відпочити, читаючи «Оду старому програвачеві»:
«Ти чуєш перші акорди… онлі ю… тільки ти. Ти й старий програвач. Він заслужений ветеран безлічі танцювальних вечорів 60-70-х років. Шановний дідусь, що був свідком своєї епохи… Крізь морок танцювального залу, крізь безліч пар і тих, хто ще не вибрав того чи того єдиного, дідок-програвач дивиться на них. Дивиться і сумно зітхає. Скільки сердець він уже возз'єднав... онлію...
Його покриває пил, його голка затупилась, але як же сумлінно дідок виконує щодня свою незабутню справу. Скільки поколінь… онлі ю…
Онлі ю… У світі музичних центрів, мій маленький дідок, ти грітимеш і возз'єднуватимеш. Тільки тебе хочеться плекати. Чинити. Підкручувати старечі гайки, щоб знову, серед хайтека, прозвучало те саме онлію. Стоячи на перському килимі, в оточенні МСДорсів, почути крізь десятиліття спочатку тихе, легке шипіння, бо платівка вже сильно заїжджена, крізь цей пил, онлію... а потім відключити всі звуки світу, всі ці машини, заводи, біржі, скрегіт хмарочосів. І залишити тільки онлі ю ... Онлі ю ... і голова на плечі, рука в руці, босоніж по сучасності. Онлі ю ... »
(Nebeska. 15 Грудня 2009. Блоги «Рідного міста»)