Початкове виконання барі талегато на гітарі
Мова про прийоми, що з'являються у педагогічному репертуарі гітариста може бути лише до кінця першого року навчання або трохи раніше, залежно від фізичних даних учня. Це пара прийомів, без яких неможливо уявити виконавство на гітарі, і обійтися без них не можна навіть у початкових класах музичної школи.
Початкове виконання баррі
У нотах барі позначається літерою С або В (від іспанського слова Ceja та французького Barre - "перекладина") або просто номером ладу зі дужкою. В українській транскрипції можна зустріти різні написання цього слова: і барре, і барре. Прийом полягає в одночасному притисканні кількох струн на тому самому ладу вказівним пальцем лівої руки, який ніби грає роль пересувного поріжка. Для виконання баррі вказівний палець має бути не зігнутим, як завжди, а витягнутим і притискати струни м'язами фаланг.
Розрізняють мале та велике барі. При малому баррі перший палець притискає від двох до чотирьох струн, а при великому – п'ять чи шість. Граючи мале баре, можна трохи зігнути другу фалангу, граючи велике, палець залишається абсолютно прямим.
Прийом вимагає відомих фізичних зусиль, і ліва рука, особливо спочатку, сильно втомлюється. У жодному разі не можна допускати перенапруг, періодично розслаблюючи руку.
Все, перераховане вище, можна знайти у будь-якій школі гри на гітарі. Спробую викласти деякі свої міркування щодо цього. 1) по-перше, я помітив, що в деяких випадках буває необхідно класти вказівний палець на струни не плашмя, а трохи ребром, розташованим з боку великого пальця, йдеться, в першу чергу, про малий бар, при цьому зазначений розворот забезпечується не рухом кістового суглоба, а рухомліктя у бік тіла. Справа в тому, що струни, притиснуті одним пальцем, як правило, не звучать з однієї причини: струна потрапляє на місце згину однієї з фаланг, опиняючись як би в западині, що не дозволяє її притиснути досить сильно. У випадку, описаному вище, поверхня пальця більш пряма та тверда. 2) по-друге, палець розташовується обов'язково біля поріжка, в цьому випадку потрібно набагато менше зусиль, щоб натиснути на струни досить сильно, щоб вони не давали тріску. 3) і, нарешті, найголовніше:у виконанні баррі може брати участь не тільки ліва рука, а й права, а крім того, і все тіло.Щоб наочно продемонструвати це, потрібно уявити собі найпростіший важіль: наприклад, камінь, у якому лежить палиця. Натискаючи на один кінець палиці, ви піднімаєте інший, і навпаки. За умови правильної посадки гітариста, щось подібне можна зробити і з гітарою: як камень виступає сам виконавець, як палиця – гітара. Інакше кажучи, притискання барі реалізується не тільки кистовим тиском пальців р і i назустріч один одному, а переважно тиском всієї руки на гриф, у той час, як права рука чинить рівносильний тиск на корпус гітари, від чого гриф йде вперед і як би сам давить на палець лівої руки. Можна провести такий експеримент: притиснути баррі вказівним пальцем, не використовуючи зовсім при цьому великого, тобто він не повинен торкатися грифу, і провести весь комплекс запропонованих вище рухів. Виявляється, нічого складного! На мій погляд, дотримуючись всіх заходів щодо спрощення виконання прийому баррі, які я перерахував, можна використовувати його навіть у першому класі, починаючи, звичайно, з малого баррі.
Початкове виконання прийому легато.
Прийом Легато (або, як ще кажуть, технічне Легато) є однимз двох випадків абсолютного легато в сенсі способу з'єднання звуків, невипадковий, мабуть, і вибір назви для цього прийому. Розрізняють чотири види прийому: висхідне, низхідне, змішане, легато - перехід зі струни на струну. У всіх випадках у нотах легато позначається однаково: лігою між нотами, що з'єднуються. Фразувальні ліги в гітарній літературі зустрічаються вкрай рідко, крім того, ліга, як правило, показує цілу фразу або мотив, тому переплутати, що мав на увазі композитор, майже неможливо.
Прийом здійснюється наступним чином: «права рука витягує перший звук, після чого один із пальців лівої руки, з силою опустившись на струну, що звучить, витягує другий звук». До цього цілком вичерпного визначення Є.Ларичева хотілося б додати таке: палець лівої руки повинен не просто «з силою опуститися на струну», а скоріше вдарити по ній. Положення пальця максимально вертикально по відношенню до площини грифа, щоб удар проводився кінчиком подушки, яким зазвичай затискається струна. Сам удар, як на мене, найбільш точно охарактеризований у назві такого ж прийому на електрогітарі. Тут це звучить як «hammer» (молоток – англ.).
Для опрацювання цього руху дуже корисно зробити таку вправу: пальці лівої руки кладуться на стіл кінчиками подушок, перпендикулярно до площини, і по черзі починають по одному – два рази стукати по столу, при цьому, під час рухів одного пальця інші залишаються на місці, не відриваючись від поверхні. Удари мають бути дуже точними, однаково сильними та чіткими ритмічно. Щось подібне роблять, наскільки мені відомо, піаністи-початківці, розробляючи незалежність пальців і рівномірність сили удару по клавішах. Найнеслухняніший - безіменний палець, йому слідуєприділити особливу увагу. Досягши певних результатів, можна переходити до виконання висхідного легато на інструменті. Не менш важливим моментом при виконанні цього прийому є те, що палець, що притискає перший з ладів у послідовності легато, залишається на місці. По-перше, це заощаджує рухи, по-друге, якщо вдарити пальцем лівої руки по відкритій струні, вона може звучати як би з двох сторін: основний звук – з правого боку, та побічний, небажаний призвук – з лівого. Це стосується, звичайно, верхніх позицій, тоді як у нижчих другий звук настільки високий і тих, що майже непомітний. По-третє, завдяки цьому досягається абсолютне з'єднання звуків. З'єднуватися можуть від одного до п'яти звуків.
«Права рука витягує звук, після чого палець лівої руки, що притискає струну, що звучить, з силою знімається з цієї струни вбік і трохи вгору, в напрямку пензля», - по правді кажучи, цілком розмите визначення дає Є.Ларичев. Постараємося внести певну ясність. По-перше, палець не просто знімається зі струни, він смикає її. Сила зсмикування повинна бути рівноцінна силі звуковидобування першого звуку, щоб мелодійна лінія, в яку входить ця зв'язка нот була рівномірною динамічно. По-друге, не зовсім зрозуміло, куди, у якому напрямку рухається палець лівої руки. На мою думку, найпростіше продемонструвати цей рух не на першій, а на будь-якій іншій струні. Смикаючи струну, палець лівої руки може спиратися на сусідню. Це свого роду «апояндо лівою рукою». Це можливо лише при дуже правильному розташуванні пальців. Якщо палець «сідає» на струну занадто глибоко, він неминуче буде застрягати, що спричинить додаткову напругу, різкий негарний звук. Так само діють пальці лівої руки та на першій струні.Зрозуміло, можна смикати струну, і не спираючись на сусідню. У цьому випадку палець рухається повз сусідню струну. Це абсолютно необхідно, наприклад, у виконанні мордентів і трелів. Як і в попередньому випадку, максимальна кількість звуків, об'єднаних однією лігою легато - 5.
Змішане легато. Легато – перехід із струни на струну.
Змішане легато включає в себе в різних поєднаннях висхідне та низхідне. Оскільки кількість звуків може бути великою (як у випадку з треллю, наприклад), тут особливо важливо стежити, щоб звуки зі збільшенням їх числа не затихали. Це можливе лише за рівномірних за силою рухів удару та змивання. Легато з переходом на іншу струну збігається за змістом із висхідним. Використовується воно вкрай рідко (мабуть, через вже згадані мною небажані призвуки, адже струна нічим не глушиться з лівого боку пальця). Зустрічається такий прийом частіше в низхідному русі мелодії, хоча може бути використаний і у зворотному напрямку (наприклад, у «Варіаціях на тему Хоти» Ф.Таррегі є ціла варіація, яка виконується лише лівою рукою). Ще один момент не можна не помітити: виконуючи легато на різних струнах можна використовувати тільки тирандо (йдеться про сусідні струни і про низхідний рух, звичайно), оскільки при використанні апояндо наступна по порядку після першої вилученої струна заздалегідь глушиться правою рукою, а прибирати палець правої руки зі струни, роблячи ще один додатковий рух не дуже зручно.
Гітаристам-початківцям прийом легато дається не так важко, як, скажімо, баррі, тому його вільно можна вводити в п'єси і вправи вже в середині першого класу, починаючи, звичайно, з найзручніших комбінацій пальців (таких як 1-3, 1-2) .