ПОКРИТТЯ ЛАКОМ, АРТконсервація
При покритті картин лаком ми дотримуємося звичайного способу нанесення лаку пензлем флейцем. Ми могли б, звичайно, застосовувати найсучасніші розпилювачі, але для цього потрібно занадто дороге обладнання (компресор з електродвигуном), яке не окупилося б, оскільки художникам дуже рідко доводиться покривати лаком, і, крім того, це обладнання зайняло б занадто багато місця. в майстерні.
На перший погляд здається, що покриття лаком є дуже простою операцією, насправді воно вимагає тонкого чуття для правильного співвідношення лаку і розріджувача і особливо вправності при роботі флейцем. Співвідношення між смолою та розчинником визначається залежно від зовнішніх умов, насамперед від температури повітря. Так, улітку, найкраще задовольняє відношення 1:3 чи 1:4. Взимку і взагалі в холод найбільше придатне відношення в межах 1:4 і 1:5. Використовуються щетинні, плоскі пензлі, шириною від 5 до 10 см, із відносно короткою щетиною (2-4 см). Чим лак густіший, тим коротшим має бути кисть, щоб він «затягнув» лак, тобто, щоб нею можна було наносити лак досить тонким шаром. Власне покриття лаком ми виконуємо довгими правильними мазками, що наносяться хрестоподібно, при цьому має значення та положення картини. Вертикальним положенням ми перешкоджаємо нанесенню занадто товстого шару, який не є естетичним і, крім того, посилює недоліки лаку. Надлишковий лак, що стікає, розтираємо по ще не покритій поверхні картини. В результаті перших мазків пензлем утворюється нерівномірний шар, і тільки повторенням мазків та хрестоподібними рухами пензля виходять шари рівномірної товщини. Як тільки лак в результаті часткового випаровування розріджувача дещо згущується, ми прогладжуємо його поверхню легкими.дотиками кисті, поки вся поверхня картини не стане рівною та глянсовою. При покритті лаком поверхня картини піддається досить сильному механічному тертю, і вже тільки з цієї причини необхідно, щоб живопис був перед покриттям цілком висохлим. За встановленим правилом масляний живопис можна покривати лаком не раніше ніж через рік після його закінчення. Лакувати темпери можна, проте, значно раніше — безпосередньо після часу, необхідного для висихання олії, що міститься в темперному сполучному. Якщо покривати лаком темпер ще до цього терміну, висихання лаку може сповільнитися.
Якщо ми покриваємо лаком картину з великою поверхнею, то поступово покриваємо прямокутні майданчики, розмір яких визначається кількістю лаку, що міститься в пензлі, і якого вистачає для використання в один прийом. Ці приблизно рівні і правильно обмежені майданчики маємо впритул поруч одну з одною і під іншою. Великі картини доцільніше лакувати пензлем шириною принаймні в 10 см, не тільки з метою економії часу, але і для того, щоб було менше сполучних швів, якими стикаються окремі поверхні, що покриваються лаком.
Хоча лаки з полімеризованим маслом порівняно швидко висихають, проте їхнє досихання триває тиждень і довше. Протягом цього часу ми повинні захищати їх від пилу, який може зіпсувати все лакове покриття, якщо осяде у великій кількості. Якщо у нас немає можливості зберігати картину в критичний період висихання лакового покриття в знепиленому місці, необхідно вибрати лак, що містить сикатив. Він висохне протягом двох днів, проте його стійкість значно зменшиться. Зазвичай упускають з уваги, що можна прискорити висихання лаку інакше, без сикативів, безшкідливих наслідків, тобто теплом. У опалювальних приміщеннях, де у стелі температура вища, можна значно прискорити висихання покритої лаком картини, просто підвісивши її якомога вище. Можна ще більш ефективно прискорити висихання лаку шляхом безпосереднього впливу на картину теплового випромінювання*, при цьому, зрозуміло, необхідно подбати про те, щоб картина не нагрілася вище 40 ° С, тому що більш висока температура може несприятливо вплинути на основу і грунт.
Дамарні лаки, що містять віск, висихають швидко; вже другого дня вони цілком сухі. Однак їх слід наносити обережніше і з більшою вправністю, ніж масляні лаки: перш за все ми нагріваємо лак на водяній бані (у закритій посудині, щоб водяні пари не мали доступу до нього). Коли він стане досить теплим, наносимо його широким плоским пензлем довгими рівномірними горизонтальними мазками. До місць, які лише трохи просохли, ми не повертаємося, тому що після висихання лаку глянець усієї поверхні може стати нерівномірним.
У разі застосування якогось іншого лаку слід дотримуватися старого, однак, положення, що зарекомендувало себе, — перед лакуванням злегка нагріти картину. Завдяки цьому ми попередимо, особливо в сиру погоду, неприємне «посинення» лаку та подальше його помутніння.
* Автор, мабуть, передбачає застосування для просушування інфрачервоних променів. Інфрачервоні промені сприяють просиханню всього шару загалом, але допустимість застосування інфрачервоних променів щодо творів живопису ще дискусійна.